صفحه 1:
صفحه 2:
aT
و دای
د سركلري خلنم مهندس خطیب. زلده
نشجویلن محدثه كلانتيى
هلجي شلهرجبيلن
فلطمه كلويى
مييم يلكنئلد
۳
صفحه 3:
اصول طراحی در نور و رنک
صفحه 4:
فهرست
مفهوم نور و رنگ
نور و رنک از منظر قرآن
فور و رنگ از منظر روانشناسی
خصوصیات » اثرات روانشناختی و فیزیولوژیکی رنگها
رنگ های اصیل ایرانی
رنگ های درک نشدنی و چگونگی دیدن آن ها
نور و رنگ در معماری سنتی
نور رنگ در شرق» دوران کهن» غرب
پنجره های ارسی
فور و رنگ در معماری مدرن
نور و رنگ در معماری
نور و رنک در فضاها
صفحه 5:
مقدمه
رنگ بر احساسات؛ وضعیت فیزیکی, خلق و خوه حاللت روحی و حتی مکالمات روزلنهتثیر دار به عنوان
مثال رنگ فضای محیط کاربران؛ آنها را به فکر درباره احساسات گرم و بالعکس احساسات سرد و
افسردگی وبی تابی وا می:داردد رنگ :و تور محیط ها
نریی به میزانقلبل توجهی بر تصمیمات کاربران آن فضا آثر می گذرد. بررسی های فیزیکی ثابت کر
رای تاثیرات روحی و رولنی است. به طوری که بار و
لند که رنگ ها می توانند تاثیرات فیزیکی و ناپایداری ایجاد کنند. مانند افزایش یا کاهش فشار خون.
ضربان قلب. تعریق, سیستم تلفسی و حتی الگوهای امواج مفزی, انسان ها پیشتر عمر خود را با
دکوراسیون ها سپری میکنند یعنی در همه جابارنگ ها و تركيبات آنها سر و كار دارند از اين رو ايجاد
.يك دكوراسيون زيبايا رنك بندى مناسب مستلزم شناخت طراح از رنگ ها و استفاده از آنها در طراحی
های معماری میباشد.
صفحه 6:
مفهوم رنگ و نور
هنگ فارسی عمید به معنای آنچه از صورت
ie aisle AT pape ad
ی و نظایر
در دیکشتری هزاره (0۲ا6010) به معنی رنگ ترجمه
صفحه 7:
صفحه 8:
مبانی تئوری رنگ قبل از قرن ۰۲۰ در اطراف رنگهای خالص يا ایدهآل ساخته شده است که به جای ویژگیهای
دنیای فیزیکی. با تجربیات حسی مشخص میشود. برخی از اولین اصول نظریه رنگ در نوشتههای للون باتیستا
آلبرتی (حدود ۱۴۳۵) و در نوشتههای لئوناردو داوینچی(حدود ۱۴۹۰) ظاهر شدند. اما در قرن هجدهم بود که
سنت نظریه نگ با تظریههای آیزاک نیوتن و نظرات او در مورد رنگ های اصلی 7
یک علم هنری مستقل تبدیل شد و نوشتههای بعدی افرادی مانند یوهان ولفگانگ فون گوته (نظریه رنگ ها
میشل اوژن شورول (قنون کنتراست رنگ) و چارلز هایتر(سه رنگ ابتدیی) را تحت تاثير قرار داد.
با مدرن شدن و با گسترش حوزه علمی, تحقیقاتی در مورد رنگ. درک آن و ترکیب رنگ نیز انجام شد. در
از شد. از آنجا: این موضوع یه
بررسی مبانی تئوری رنگ ها دو مفهوم نهفته است و مفهوم ول بر ارتباط رنگ متمرکز است و مفهوم دوم کاربرد
بازتاب آن است. این نگرانیها. آلبرت مونسل, استاد یک مدرسه هنری در بوستون را تحت تاثیر قرار داد تا یک
سیستم رنگی ایجاد کند. این سیستم ابزاری را برای نامگذاری رنگهایی که برای سیستم رنگهای امروز کار
شدهاند را ارائه میدهد. این مسائل و برخی از جنبشهای اصلی آوانگارد(پیشرو» باعث شدند تا به بررسی بيشتر
رنگ در دنیای معنوی و بازتابهای متافیزیکی آن بپردازند. واسیلی کاندینسکی. پیت موندریان, وینسنت ون
كوك. بل كوكن. هنرى ماتیس, مارک روتکو, فقط چند نامی هستند که به پیشرفت روش و نظریه رنگ کمک
دنت
صفحه 9:
از دید تجربی و فرضیات تصوری اینگونه بیان شده که اولین رنگی که به وجود آمد آبی
آسمانی بو بعد از آبى آسمانى. آبى دريايى. سبس سبز كلروفيلى نباتات و بعد گیاهان
و حيوانات. كره خاكى را از رنكهاى گوناگون پر کرد و آنكاه انسان پا به عرصه
نهاد. تاریخچه رنگ ها و روانشناسی رنگ از دیرباز مورد بحث بوده و دانستن آن برای
زندگی امروزی موثر است.
بشر رنگهای اطراف خود را حس میکرد اما متوجه تاثیر و تغیبر آنها در وجود خود نبود.
اولين رنكهايى كه انسانهاى اوليه شناختند سياه و سفيد بود كه همان شب و روز بود يا
به عبارت ديككر آبى تيره در شب و زرد روشن در روز يود. بس ازلكن كمكم بشر با رنكها
آشنا شد و مواد اولیه رنگهای خود را از مواد طبیعی تهیه کرد اما بعدها رنگرزی به
عنوان شغلی برای انسان اهميت بيدا کرد. به گفته تاریخدانان مصریان قدیم اولین
سازندگان رنگ در جهان شناخته شده لند و رنگرزی برای اولین بار در چین حدود
۰ سال قبل از میلاد آغاز شد
صفحه 10:
نور و رنگ از منظر ادیان
صفحه 11:
رنگ و نوراز منظر قرآن
رنگ در لفت. کیفیتی است که از ظاهر چیزی دیده می
شود؛ مانند سفیدی, سرخی, سبزی.
نور به معناى واضح بودن و واضح ساختن.
صفحه 12:
رنگ سبز زیباترین رنگی است
که ده بار در قرآن مطرح شده
رنگ گیاهان سبز هم چند بار
در قرآن آمده است. سبز. انتقال
دهنده شادی, انبساط خاطر و
بهجت است. نماد رویش: حیات
و زندگی است.
رنگ زرد. محزک فکری
است. بر کمبود فکری روحی
موثرلست و برخی حالات
عصبی را آرام می کند. شاید
رنگ آبی تیره به صورت
مستقیم يك بار در قرآن به
معناى حزن و اندوه به كار
رفته است. بر عكس آبى باز و
کم رنگ که همان رنگ آسمان و
دریاهاست که بسیار آرام بخش
oa
صفحه 13:
نور و رنگ در روانشناسی
صفحه 14:
رنگ درک مغز جانداران از طول موجهای گوناگون
تور است,
صفحه 15:
قاثیرات رنگ از نظر روانشناسی
از فرهنگهای قدیمی. از جمله مصری ها و چینی هاء از رنگها
ای تحریک ذهن و افزایش تمرکز استفاده می شود.
بریک اعضاب استفاده می شود.
بالا بردن سطح انرژی استفاده می شود.
تسکین بیمار استفاده می شود.
از رنگ نیلی برای تسکین ناراحتی های پوستی استفاده می شود.
صفحه 16:
رنگ درمانی
به طور کلی افرادی که با استفاده از رنگ هاء برخی بیماری ها را درمان می
کنند» معتقدند که:
بیماری خای موبوط به مزا زنگ قیلی
بیماری های مربوط به قلب با رنگ بنفش
بیماری های مربوط به کلیه با رنگ سرخ
بیماری های مربوط به ریه با رنگ بنفش
و بیماری های مربوط به غدد درون ريز را مى توان با رنگ نارنجی درمان کرد
صفحه 17:
رنگ گرم و سرد در واقع به حسی که از دیدن چرخه رنگ
به وجود می آید گفته می شود.
رنگ های گرم شامل رنگ های قرمز. زرد نارنجی ا
از اين ركف برای دیوار های محیط زندگی و خانه استفاده
مى شود يا به عنوان رنگ تاکید کننده و نمایش بیشتر
رنگ های خنثی (سفید و مشکی) استفاده می شود.
رنگ های سرد مانند آیی؛ بنفش و سبز است.
یک انتخاب متداول در رنگ آمیزی دیوار محل زندگی و
اتاق هاى خواب برای ایجاد احسا
آرامش در فضای خانه
به دلیل خصوصیت کاربردی بودن آنها می باشد.
صفحه 18:
رنگ های گرم شادابی و راحتی را اقا می کنند. این رنگ ها باعشدمی
شوند فضا کوچکتر به نظر برسد. زیرا تن رنگ های گرم باعث ایجاد
عکس
العمل هاى مغز مى شود و احساس هيجان. عشق و در بعضى مواقع
حس راحتى در افراد مى شود برنگ های گرم باعش فعال شد,
عصبانيت را القا مى نمايد. در فضا هاى خيلى بزرك استفاده
رنگ های گرم باعث ابهت قضا می شود و با رنگ های خنثی هم
تطابق دارد
انتخاب رنگ های سرد. جهت آرامش و تسکین . تا حدی متحصر به
فرد است و باعشه بزرگ تر به نظر رسیدن فضای موجود می
شود ایرادی که به رنگ های سرد چرخه ی رنگ می گيرند این است.
که فضا را سرد تر از آنچه هست نمایش می دهد و باید با فضا های
در مغز شده که باعث ایجاد احساس رضایت. آرامش و عدم فعالیت می
صفحه 19:
رنگ های مکمل
صفحه 20:
Primary Colors|
Secondary Colors
همانطور که در چرخه رنگ درعکس میبینید, دو رنگی که رو به روی هم
هستند را مکمل میگویند
این رنگ ها میتواتند یکدیگر را به نمایش بگذارند.
اگر رنگ های مکمل با هم مخلوط شوند, ظاهری خنثی بوجود می آورند.
مینوان از اين رنگ ها برای ساخت سایه های رنگ هم استفاده کرد
در اصل اساسی رنگ ها این گونه است که یک رنگ اصلی داریم و یک رنگ
ثانويه, که رنگ ثائویه خود از دو رنگ اصلی ساخته شده است.
برای مثال: رنگ مکمل زرد, رنگ بنفش میباشد که خود از ترکیب دو رنگ
آبی و قرمز است.
با دانستن این اصل به راحتی مجموعه اول رنگ های مکمل را به یاد
پیاورید
زرد و فش
آیی و نارنجی
فرمز و سبز
صفحه 21:
تر کیب افزایشی و کاهشی رنگ ها
صفحه 22:
های مختلف آن با هم افزایش می یاید. ترکیب افزایشی گویند. نورهای
رنگی وقتی با هم ترکیبه می شوند رنگ های دیگری را یه وجود می آورند
اگرنورهای مختلف با هم ترکیب شوند. درخشندگی نورحاصل بیشتر از هر
یک از اجزای ترکیب شونده خواهد بود. این نوع ترکیب رنگ را که در آن
میزان روشنی نور پس از ترکیب اشعه های مختلف آن با هم اقزایش می
ایده ترکيت
ایشی كويند. نورهاى رنكى وقتى با هم ترکیب می شوند
های دیگری رب وجود می آورند؛مثل از ترکیب رنگ سبز با قمز.
زرد حاصل می شود. سه رنگ اصلی نور قرمزه سبز. آبی وقنی به میزان
متعادل با هم ترکیب شوند. نور سفيد حاصل می شود. راه دیگر تولید نور
تسفید: ترکیب یک رنگ اصلی با رنگ عکمل آن اضت.
صفحه 23:
صفحه 24:
رنک :
عدم برابری شدت نور دریافتی در سه نوع سلول دریافت کننده نور رنگی قرمزه سبز و
آبی در چشم باعث به وجود آمدن مفهوم رنگ در مفز میشود. اگر یک يا چند ناحیه از
طول موجهای نور مرئی توسط ماده جذب یا عبور داده شود ماده رنگی خوانده میشود.
رنگ به هر مايع. شبيهه مايع يا هر تركيب صمغ مانندی که موقع اعمال شدن لايه
نازکی را جهت يوشاندن جسمى جامد ايجاد كند.مى كويند.
صفحه 25:
آشنایی با رنکه
صفحه 26:
رنگ ها دارای طول موجهای مختلف بلند و کوتاه هستند . چشم انسان می تواند طول موجهای نوری
بین ۳۸۰ تا 70۰ میلی میکرون را دریافت کند. از اين رو رنگ هایی که انسان می بیند در محدوده ی
طول موجها قرار دارد.
قرمز ارنجی _ زرد سبز al ينفش
8 8 3۷۶
250.
فیزیکدانی بنام یونگ - رنگ های موجود در نور را با ترکیب کرد و به نور سفید رسید . یونگ پی برد با
ترکیب سه رنگ آبی - قرمز - سبز نیز می توان به رنگ سفند ؛ سند. همه > : نگماه. سب د ه گ ه. از
ترکیب انواع اين سه رنگ, بدست می آیند. قرمز , سبز
صفحه 27:
اصشی
آشنایی با جرخه رنکگ
صفحه 28:
آمی. زرد و قرمز سه رنگ اصلی در چرخه اصول رنگ شناسی هستند که از ترکیب هر
کدام از آنها با یکدیگر, رنگ دیگری به وجود میآید. به عنوان مثال از ترکیب
رنگهای زرد و قرم رگ نارنجی و از ترکیب رنگهای زرد آبی طیفهای مختلف
رنگ سبز ایجاد میشود: اگر چرخه رنگ را دیده باشید حشما میدانید که زنگهای
پلکانی دیگری نیز در بین رنگهای اصلی وجود دارد. به عنوان مثال هر چه قدر از رنگ
قرمز به رنك آبى نزديكتر مىشويد. رنك قرمز متمايل به رنك بنفش مىشود.
در واقع جرخه رنك بخش مهمی از علم اصول رنك شناسياست؛ زيرا شما با يادكيرى
جرخه رنكها مىتوانيد رنكهاى مختلف را به خوبى در كنار هم استفاده كنيد.
همچنین جالب است بدانید که از ترکیب سه رنگ اصلی چرخه رنگ یعنی رنگهای
آبی. قرمز و زرد رنگهای ثانویه سبزه بنفش و نارنجی به وجود میآیند.
صفحه 29:
صفحه 30:
طرح های مختلف رنگ و هارمونی رنگ در همه جای اطراف ما دیده میشوند. از یک
محیط طبیعی. کالاهای خرده فروشی.
هر کجا که نگاهکنیم.رنگهایی وجود دارن و آن رنگها با برخی از رنگهای دیگر
مطابقت دارند و آنها با رنگهای مختلف تراز می شوند و این داستان همینطو ادامه
ات یا صنعت مد گرفته تا هنرهای زیبا يه
جيجا مو لصح
اماء هارمونی رنگ چیست؟ آیا هر رنگی با رنگ دیگری هماهنگی دارد؟ خوب. دقيقا نه.
به همین دلیل است که اصطلاح مشابه یا آکروماتیک وجود دارد. این بدان معناست که
برخی از رنگها وقتی به بعضی دیگر اضافه میشوند. تعادل کاملی را ایجاد میکنند. در
حالی که برخی دیگر میتونندبه نظر آشفته بيايند يا ممكن است به قدرى خسته
کننده باشند که به هیچ وجه بیننده را درگیر خود نکنند.
9
۰
\
۰
Complementary
٠
م 8
۰
"۵
Tetradic
اس ی تمه
Analogous
a
۰
Ho
Triadic
Monochromatic
ey
Split-
Complementary
صفحه 31:
رنگها زیباییشناسی یک تصویر را تعریف میکنند. در صورت استفاده صحیح از آنها: انا
5 ۳ =
يك تصوير اطلاعات بصرى بيشترى را منتقل مىكند و واقعكرايانهتر است. به دليل
هارموتی طبیعی رنگ: مناظر معمولا بسیار متعادل هستند؛ مانند طبیعت. بنابراین این ۳
نوع نقاشیها تاثیر آرامشبخشی بر بیننده دارند.
هماهنگی رنگ را میتوان به عنوان چیدمان دلپذیر قطعات تعریف کرد. وقتی نوبت به
هریس سمش رود راد ردیر : [ 7 7 8853 18888
تجربه بصری درگیر کند. اگر چیزی به اندازه کافی جذاب نباشد. یا بیش از حد ۱ |
يا بیش از حد خسته کننده به نظر برسد. مغز انسان به سادگی آن را رد میکند و از ۳ |
lala, با آن ايجاد نخواهد كرد. هارمونى رنك علاقه بصرى را به وجود مى آورد و 1 aa
معمولا به نوعى ساختار بصرى منطقى نياز دارد. اين تجربه نبايد از هر جهت افراطى
باشد و باید نوعی تعادل پویا را ایجاد کند. یعنی مثل اسمش هماهنگی را به وجود ۱۱۳۱ ills
ار —
الا ae ۳
صفحه 32:
شناخت اصول رنگ ها کمک زیادی به افرادیه ویژه کسانی که طراح گرافیک اند می
کند. تمام عناصر مختلفی را که در اطرافتان مشاهده میکنید دارای دو وجه فرم
(شکل) و رنگ هستند. رنگها باعث تمایز میان اشیا و ایجاد احساسات مختلف در ذهن
بیننده میشوند. در واقع زندگی بدون رنگ معناییندارد زیر رنگها نقش مهمی در
شناخت پدیدهها دارند و فرم یا شکل اشیای گوناگون را به نمایش میگذارند. یکی از
تحقیقات مشهوری که در زمینه اصول رنگ شناسی انجام شده مربوط به دانشمندی یه
ام یونگ است. او متوجه شد که با ترکیب کردن سه رنگ آیی, قرمز و سبز میتواند
رنگ سفید را به وجود بیاورد و از ترکیب هر دو رنگ از مجموعه رنگهای آبی, قرمز و
سبزء رنگهای قرمز (مژنت» زرد. آبی (سایان) به وجود خواهد آمد
صفحه 33:
همچنین بر اساس نتیج حاصل از تحقیقات یونگ, رنگهای اولیه و رنگهای ثانویه
مشخص شدند. این نکته را در نظر داشته باشید که هر جا نور وجود دارد. رنگ نیز
وجود دارد؛ بتابراين بدون وجود نور. رنككها معنابى ندارند زرا همه اشیایی که در
پیرامونتان مشاهده میکنید زمانی که در معرض تابش نور قرار میگیرند بخشی از آن
زا جتعکنن میکنند و میزان اتعکاین تور تعیین کننده زنگی آننت که شما آن را مشاهده
میکنید.نکنه مهم دیگری که در رنگ شناسی اهمیت زیادی دارد. طول موج رنگها
است. طول موج رنگهای مختلف با یکدیگر فرق میکند؛ اما همه رنگها درای طول
موجی بین ۴۰۰ تا ۷۰۰ میلی میکرون هستند. رنگ بنفش کمترین طول موج و رنگ
قرمز بیشترین طول موج را در میان رنگها دا
صفحه 34:
© 0@ © 8 @@ 66 ر 86
06 8 ی ©
صفحه 35:
تمام پدیده های طبیعت از امواج یا ارتعاشات ساخته شده اند. صوت هم مانند نور و حرارت پدیده ای است برخواسته
از ارتعاشلتی بین ۳۲ درجه تا ۷۳۰۰۰ درجه.همین طور است امواج حرارتی که عالمان فیزیک به آن ارتعاشات حرارتی
گفته لند لین ارتعاشات ۱۳۴ تریلیون تخمین زده شده است. همچنین است ارتعاشات نوری که از ۳۸۳ تریلیون آغاز
میشود و به ۷۰۸ تریلیون ختم می گردد.
اعداد ذیل درجات ارتعاشات هفت رنگ رنگین کمان را که به گام رنگ ها موسوم است
قرمز: ۴۸۲ تریلیون موج یا رتعاش در ثانیه
نارنجی: ۵۱۳ تریلیون موج یا ارتعاش در
زرد: ۵۴۳ تریلیون موج یا ارتعاش در ثانیه
سبز: ۵۷٩ تریلیون موج یا ارتعاش در ثانيه
آبی: ۶۳۰ ترلیون موج يا ارتعاش در ثانيه
نیلی : ۶۶٩ تريليون موج يا
بنفش: ۷۰۸ تریلیون مرج ريا ار
تشد
۶ ۰5 238 :2
5 ۰۶ 255 55
که وه :5۶ 2
> ۶ 235 2۳
که 6 555 53
35 0285 235 35
5 055 255 ”37
صفحه 36:
صفحه 37:
Vs janis
یا سه بعد بصری مستقلا تغییر پذیر اس Cad
هر رنگ دارای سه صفت با
7
قام
1
درخشندگی
x
۳ اشباع
صفحه 38:
فام
نوع رنگ یا فام صفتی از رنگ است که جایگاه آنرا ذر سلسه رنگی (از قرمز تا بنفش) -
معادل با ور طول موج های مختلف در طیف مرئی - مشخص می کند. چشم انسان
تقریبا ۱۵۰ فام متفاوت را می تواند تشخیص دهد ولی همه آنها یه طور مساوی در
a
"|
“Se
ح |
Se
eS
طیف مرثی توزیع نشده اند؛ چرا که چشم انسان برای تفکیک فامها در طول موج های
بلند تر توانايى بيشترى ذارد. بلندترين طول موجها در منطقه قرمزء و كوتاهترين طول
موج ها در منطقه بنفش هستند.البته باید توجه داشت که ذر طبیعت صدها عدد فام
رنگی وجود دارد. دسته بندی عمومی مرنگها به بیفام (سیهه سفید و خاکستریها) و
فامدار (قرمز: زرده سیز و ..) بر همین صفت مبتنی است.
صفحه 39:
قرمزء زرد و آبی را فام هاى اوليه مى نامند؛ و چون مبنای سایر فامها هستند. "رنگ
های اصلی" نیز نام گرفته اند. فام های تانویه عبارتند از: نارنجی. سبز و بنفش که از
اختلاط مقادیر مساوی از دو فام اولیه حاصل می شوند. فام های ثالقه (مرتبه ی سوم)
از اختلاط فام های اولیه و ثانویه به دست می آیند مانند: زرد + نارنجی - (پرتغالی).
قرمز + بنفش 2 ارغوانی) و ... . مجموع اينها مى شوند ۱۲ قام رنگی که آنها را در
چرخه رنگی نشان می دهند. در چرخه ی رنك. فامها ثانويه و ثالثه اى كه بين يك
زوج فام اولیه جای گرفته اند. دارای روابط خویشاوندی هستند. و در کنار هم ساده
ترین هماهنگی رنگی را پدید می آورن. بهفام خلوص رنگی هم می گویند
صفحه 40:
درخشندگی
لین واه در میان هترمندان با ور ۷۵16۱1 کلمه ای فرانسوی معادل ۷2/16 نگلیسی هم شناخته شده است.
1
بن صفت درجه نسبی تیرگی و روشنی رنگ را مشخص می کند (برخی از نقاشان اصطلاح رنگسایه ستن 6 1118-
را در همین معنی یه کار می برند . عموما درخشندگی رنگ های فامدار را در مقایسه با رنگهای بیفام می سنجند.
در چرخه رنگ. زرد بیشترین درخشندگی معادل خاکستری روشن نزدیک به سفید)؛ و بنفش کمترین درخشندگی
(معادل خاکستری تیره نزدیک به سیاه) را دارد: در سلسله رنگی» هر قام نسبت به دیگری میزان تیرگی یا روشنی
ذاتى اش را مى نماياند. معكوس كردن اين ترتيب طبيعى. ناسازکاری رنگی به بار می آورد. به عنوان مثال اگر بنفش
روشن در كنار سبز زيتونى قرار يكيرد. نوعى تكان بصرى ايجاد مى شود.
حظور يا غياب رنك تاثيرى بر رنكمايه ندارد؛ زيرا رنكمايه هميشه ثابت است. تلوزيون مثال خوبى است براى اين امر
بصری:با آهسته چرخاندن دکمه ی رنگی تلوزیون به سمت تصوير سیاه و سقید و یا تک رنگ. اشباع رنك نيز آرام
آرام گرفته می شود. این عمل به هیچ وجه تثیری بر ارزش رنگ ملیه های تصویر ندارد. زیاد و کم کردن اشباع.
نشان دهنده ی ثبات رنگمایه است و اثبات میکند که رنگ و رنگ ملیه در ادارک» بدون تاثیرگذاری بر هم حضور
می یایند
صفحه 41:
اشباع
ین صفت میزان خلوص فام آن رنگ را مشخص می کند (گاهی واژه شدت را در اين مورد به کار می برند). به
زبان ساده تر این صفت یه معنای خلوص نسبی رنگ می باشد. فام های چرخه رنگ صد در صد خالس
هستند. ولی در طبیعت به ندرت می توانیم فام خللص را مشاهده کنیم. همچنین. کمتر رتگیزه ای حد اشباع
قام مربوطه در چرخه رنگ را دارا است. اكر فام هابه هم آميخته شهند. رنكهاى "شكسته" به دست مى آيند.
اختلاط فام های خللص با یکدیگر یا با رنگ های بیفام. باعث تغییر در پرمایگی و درخشندگی شان می شود.
به طور كلى. هر فام قابليت ايجاد رنگهای متنوعی را در حوزه خود دارد. كه به ان تلون (وارياسيون) مى كويند
(مثلا. انواع صورتى, اخرايى. و قهوه اى. تلون در فام قرمز است).
رفك خاكسترى باعث کاهش خلوص رنگ می گردد که اصطلاحا به ن چرک می گویند. رنگ های چرک
درخشش کمتری نسبت به رنگ های خالص دارند. به همین دلیل رنگ های خللص که بسیار جذاب نیز
هستند و بیشتر مورد توجه کودکان و هنرمندان بومی قراردارند.رنگ های اشباع شده دارای ویژگی سادگی و
اغراق هستند و هر چه بیشتر به سمت رنگ های خنثی پیش بروند. آرام تر می شهند و هر چه تراکم و اشباع
رنگی شی یا لثر بصری بيشتر باشد. داراى بار بيلنى و احساسى بيشترى مى شود. بنابرلين ميزان اشباع رنگ
ارتباطى مستقيم با هدف هنرمند از طرح دارد.
صفحه 42:
زیباییشناسی رنگها
صفحه 43:
سه اصطلاح رایج برای ارزیابی رنگها از نظر زب
اسی عبارتانداز:
امپرسون : احساسی که رنگ به بیننده منتقل میکند.
اکسیرسیون : این ویژگی بیانکننده میزان هیجان و تأثیر رنگ در ذهن بیننده است.
همچنین مفهوم تونالیته رنگ که به معنای میزان روشنی يا تیرگی رنگ است. PB
مهمی در میزان تأثیرگذاری رنگهای مختلف دارد.
کنستراکسیونزاین خصوصیت نشاندهنده میزان تقایل و اختلاف میان حالتهای
مختلف یک رنگ اسثه
صفحه 44:
چگونگی دیدن و درک رنگها
صفحه 45:
رنگ به عنوان پدیده ای است که در چگونگی دیدن و درک آن سه عامل دخالت
1 نور به عنوان منبع فرآیند رنگ که بدون آن رنگ اشیاء دیده نمی شود.
۲ ساختار مولکولی اشیاء که باعث می شود همه یا بخشی از نور تابیده شده به آنها
متعکس شود و در نتیجه به رنگ همان بخش از طیف نور که از اشیاء به چشم متعکس
می وق aS بو
۳ چشم انسان كه نور بازتاب يافته از سطح اشياء را در يك فرآيند بيجيده به وسيله
سلول هاى نورى شبكيه تشخيص مى دهد. نور هس از عبور از شبكه توسط اعصاب
بينايى به شكل علائمى خاص به مغز انتقال می یابد و این علاثم در مفزبه عنوان رنگ
إقراك ی اوق
صفحه 46:
رنگ های درک نشدنی و چگونگی دیدن آن ها
صفحه 47:
رنگ های معنوعه یا غیر قابل درک
رنگ های ممنوع یا غیر قلیل درک » رنگ هایی هستند که چشم های شما به دلیل
طرز کارشان؛ نمی توانند درک کنند ۰ بر طبق نظریه رنگ ها. دلیل اینکه شما نمی
ترق زف هاي به اموس assert) ین مالقا آسته
رنك هاى غير قابل درك جه هستند و جكونه كار مى کنند
LL جشم هاى انسان سه نوع سلول مخروطى دارد. كه رنكى كه بر طبق يك مدل
آمیز فعالیت می کند. ثبت می کند.
* آبی در مقابل زرد
* قرمز در مقابل سبز
* سفید در مقابل تیره
صفحه 48:
رنگ های تاریک :
رنگ نها مازیک:» dala isl yaar رسي عنة
ند برای مثال؛ آبی تیره ممکن است بر لثر خیره شدن به
زرد روشن و سپس سیاه دیده شود ۰ تصویر پس دید
طییعیه یی تیزم wae Seal ops Symes
رنگ آبی نهایی به سیاهی سیاه ولی هنوز رنگی است.
رنگ های تاریک. روی سیاه ظاهر می شوند زیرا نرون
های مخصوص فقط روی رنگ مشکی انگیخته می شوند.
صفحه 49:
رنگ های واهی :
رنگ های واهی به بالاترین درجه ی اشباع رسیده اند. رنگ
های واهی از خیره شدن به رنگ های روشن و سپس رنگ
مکملشان به وجود می آیند . اگر شما به رنگ ارغوانی خیره
شوید و سپس به چیزی سبز رنگ نگاه کنید ۰ تصویر يس ديد
سبز واهی است. اگر به رنگ یشمی روشن خیره شوید و سپس
به چیزی نارنجی نگاه کنید. رنگ پس دید نارنجی اغراق شده
است. لین رنگ های خیللی» رنگ هلیی هستند که شما تصور
می کنید و برای دیدن آسان هستند.اساسا تنها كارى كه لازم
است انجام دهید. این است که بر روی رنگی برای ۳۰ تا ۶۰
ثانيه تمرکز کنید. سپس رنك يس ديد را مقلیل سفید. سياه
(تاریک) یا رنگ های مکمل (مبالغه آمیز) ببینید.
صفحه 50:
چگونه رنگ های غیر قابل درک را ببینیم
رنگ های درک نشدنی مثل سبز قرمز یا زرد آبی. ترفند
بیشتری نیاز دارند تا دیده شوند برای دیدن لین رنگ ها ,یک
ررد ویک چیز آبی را درست کنار هم قرار دهید و چشم
هایتان را از آنها طوری عبور دهید که روی هم بیفتند همین
فرآیند .یرای سبز و قرمز هم کار می کند. نقطه ی اشتراک.
ممكن است به صورت تركيبى از دو رنك. مثلا :سبز رای زرد
و آبى و قهوه اى براى سبز و قرمزء منطقه اى از نقاط رنگ
های مخللف و رنگ های غا آشناء مانندسبز قرمز و یا زرد آبی
برای لحظه ای به نظر برسد.
صفحه 51:
رنگ های خیالی
رنگ های غیرقابل درک سبز قرمز و زردآبی رنگ های خیالی هستند. که
ممکن نیست در طیف های نوری موجود باشند یک گونه ی دیگر از رنگ های
تصوری, رنگ های خیالی هستند. رنگ های خیالی .به وسیله ی نگاه کردن به
یک رنگ تا زمانی که سلول های مخروطی خسته شده اند و سپس نگاه کردن
یه یک رنگ دیگر . به وجود می آیند. این یک پس دید ایجاد می کند.که
توسط مفز و نه چشمها درک می شود
رنگ های خود افروز
رنگ های خود افروز .حتی وقتی هیچ نوری برای تابیدن نیست. می
درخشند » یک مثال رنگ قرمز خودافروز است که ممکن است بر اثر خیره
شدن به سبز و سپس سفید به ظاهر شود وقتی که مخروط های سبز ۰ محو
شوند رنگ پسن دید قرمز است: نگاه گزدن به رنگ سفید: باعث می شود که
قرمز براق تر از سفيد به نظر بیایدبه گونه ای که در حال برافروختن ااست.
صفحه 52:
صفحه 53:
تثورى رنگ دارایتعاریف. مفاهيم و كاربردهاى طراحى زيادى است و به ايجاد درك و
راهنمایی. رای مخلوط کردن رنگ و جلوههای بصری ترکیبات خاص رنگی کمک میکند. در
اين علمى است که در مورد خوشایندترین ترکیب چشمنواز صحبت میکند و به ایجاد
نظم درونی و تعادل در تجربه بصری میپردازد. این جستجو برای هماهنگترین و متعادلترین
تصویر ی ترکیب, هنرمندان و دلشمندان را درگیر خود کرده است و در طول تارخ هنره ما
نمونههای متعددی از قونین مختلف ریاضی یا مفاهیم فلسفی برای ایجاد مطلوبترین تصو
جنبش هنری مطلوب و کاربردی را دیدهایم.
نیز به درک جهان پیرامون, نیازی را توضیح میدهد که مبحث تئوری رنگ ها را به جلو سوق
را یه یکی از گستردهترین زمینههای علمی موجود تبدیل کرده است. هر چهقدر که
نقض قوائین در ريشه اکثر ما نهفته باشد. اما همگی میدانیم که بهترین راه برای جلو بردن
مرزهای هنر و افزودن دانش, اين است که اصول اساسی را بشناسیم. تعریف رنگ اصلی: رنگ
ثانويه و درجه سوم. چرخه رنگ چیست؟ دانش مربوط به رنگ های گرم و سرد. آشنایی با
بهترین ترکیبات رنگ و
مفاهیم طراحی را به وجود آورند و به قدرتمندتر کردن و بيشرة
صفحه 54:
تاثیر رنگ در پرسپکتیو جوی
صفحه 55:
رنگهای سرد شامل طیف رنگهای سبزآیی. آبی و بنفش آبی, اشیاء را در فاصله
دورتری از ديد ناظر قرار مىدهند؛ برعکس رنگهای مکمل آنها در دایره رنگ که
رنگهای گرم هستند. طیف رنگهای قرمزه زردقرمز و زرد باعث نزدیک تر به نظر
رسیدن سطوح واشیاء در چشم ناظر میشوند. اين تأثير. بدخصوص زمانى كه اين
دسته از رنگها با دسته رنگهای سرد استفاده میشوند بیشتر میشود. موقعیت
رنگها در فضا به تجزیه طیف رنگ در عدسی چشم ما نیز یستگی دارد. طیف
رنگهای قرمز در نقطهای پشت شبکیه و رنگهای مایل به آبی در نقطهای واقع در
جلوی شبکیه قرار میگرند. در تمرکز روی تصاویر متمایل به طیف قرمز, عدسی
چشم به صورت محدب و برای تمرکز روی تصاویر متمایل به آبی, عدسی چشم به
صورت مقعر در میآید. وضعیت مقعر عدسیها تصاویرمتمایل به آبی رابه سمت
عقب میکشد در نتيجه اين تصاویرکوچک تر و دورتر به نظرمی رسند.
صفحه 56:
خصوصیات » اثرات روانشناختی و فیزیولوژیکی رنگها
صفحه 57:
رنگ قرمز رنگ شور و شوق است. تثیر این رنگ در افزایش هوشیاری, جذب
توجه. فعال شدن, منز تحریک, هیجان, شجاعت و قدرت می باشدرنگ قمز
نته گرما؛ حساسیت. ادعاء خشم و بی قراری مرتبط می
را به زرق و برق» ق
wa قرمز موجب تشدید ضربان قلب و تنفس می شود.همچنین حس بویایی
و اشتها را افزایش می دهد. به همین دلیل است که بسیاری از علامت های
تجاری در بخش مواد غذایی در سراسر جهان است قرمز می باشد.
bos Ys 62 >ا» وندی و مک دونالد. برخی از معروف ترین نمونه ها
یولوژیکی آناز رنگ رمز استفاده کرده اند.
اقلامی که مورد استفاده نوجوانان هستند را نیز در لوگوی خود قرمز استفاده
هستند که به دلیل اثر ق
می کنند.احتمال دارد که شرکت هایی مانند لاویز: ری بن. tH BM
حتی نتفیکس از قرمز در آرم خود استفاده کنند زیرا موجب هیجان در فرد
می شود.
امواج قرمز نه تنها قلب سیستم گردش خون و غدد فوقانی را تحریک می
کنند. یلکه باعث افزایش استقامت و نیروی حیاتی می شوند.
صفحه 58:
تاثیرات روانشناختی و فیزیولوژیکی زرد:
زرده در مقایسه با قرمزه کمتر تهاجمی است. از آن به عنوان آفتابی و
شادمانی تفسیر می شود. که نشان میدهد که زرد شادترین رنگ در
طیف است.
زرد رنگ خلاقیت است علاوه بر آن زرد با شادی. تحریک عقلالی؛
خوش بینی و ترس مرتبط است.
رنك طلا( زرد»» ثروت و ايده آليسم است.زرد. در ميان رنك هاء تنها
رنكى است كه قدرت عضلات را افزايش مى دهد.
امواج نور زرد به عنوان محرك هاى مغز و سيستم عصبى عمل مى
کنند. باعث هوشيارى عقلانى مى شوند و اعصاب را در عضلات فعال
می کنند.
صفحه 59:
تاثیرات روانشناختی و فیزیولوژیکی سبز:
سبز به هماهنگی. آرامش. صلح. سکوت. صداقت.
اشاره می کند.
سکوت. بهره وری. زندگی؛ رشد. طبیعت خرد و اعتقاد همراه
به غذا هستند ترجیح داده می شود.
علاوه بر این» رنگ دارای اثر آرامش بخش و طراو
سبز سیب تنظیم قلب و سیستم گردش خون, کمک
سازی و درمان بیماری هایی مانند تب و مشکلات کیدی می شود.
صفحه 60:
رات روانشناختی و فیزیولوژیکی آبی
آبی همراه با آرامش. عریضء وسیع. امید. اعتفاد. انعطاف پذیری, ایمان و پذیرش است. آبی
تیره به جدی بودن و تفکر گسترده مرتبط است.
مطالعات انجام شده در اروپا و ایالات متحده نشان می دهد که آبی بیشتر با هماهنگی,
وفادارى. اعتماد. فاصله. ابدیت. تخیل, سردی و گاهی ناراحتی همراه است.
در نظرسنجی که در اروپا و االات متحده انجام شد. نیمی از شرکت کنندگان زن و مرد ٠
رنگ آپی را بهعنوان محبوب ترین رنگ خود معرفی کرده اند.
آبی رنگی آرامش بخش است. امواج نور آبی بر روی غده های تیروئید و گلو تاثیر می گذارند
و باعث می شوند که فشار خونریزی کمتری داشته باشندآبی عمیق باعث کاهش درد می
شود
از سوی دیگره سبز آبی کمرنگ, عفونت را كاهش مى دهد. شكستكى عصبى را مختل می
كند و ضعف هاى سيستم ايمنى را تنظيم مى كند.
هباتيت مشاهده شده در زايمان زودرس نيز يا قرار كرفتن در معرض نور آبى درمان مى شود.
صفحه 61:
تاثیرات روانشناختی و فیزیولوژیکی نارنجی:
نارنجی همراه با شادی. امنیت. خلاقیت. تحریک و فعال
eal pact
در مطالعه ای که در اروپا و آمریکا انجام شده نارنجی بیشتر
يا سرگرمی, شگفت gl اضطراب. كرماء آتش: عمل. خطرء
طعم و مزه و پاییز همراه است.
نارنجی شادی را نشان می دهد و شجاعت. توجه و
اکسیژن را که به مفز می رسد افزایش می دهد.
نارنجی که نماد قدرت متعادل» شهود و شادی خالص است.
خوش بیتی را گسترش می دهد.
أمواج نور نارنجی بر روی سلول خورشیدی (شبکه عصبی
در حفره شکمی)» سیستم ایمنی,ریه هاء و سیستم گوارش
-
صفحه 62:
تاثیرات روانشناختی و فیزیولوژیکی بنفش
بنفش رنگ حساسیت و طبیعت هنری است.
در حالی که سایه های نور رنك جادویی و شادی را تعریف می
سایه های تیره نشان دهنده اشراف و اسرار آمیز است.
بنفش نشان دهنده اقتدار. هرچ و مرج. مرگ. فداکاری و عاشقانه است.
نارنجی و بنفش مربوط به معنویت. شهود. الهام. تفکر عمیق و بی گناهی است.
در مطالعه ای که در اروپا و آمریکا انجام شده است.
شاره میشود که رنگ بنفش بیشتربهپادشاهی, سحر و جادی اسرر آمیز و مذهب مربوط می شود
از طرف ديكر. رنك صورتى. عاشقانه. جذابیت.رفتار زان و وسوسه است.
رسشنامه حاصل از ارويا و ايالات متحده نشان می دهد که بنفش نماد gg عصبالیت و فردگریی
علاوه بر این در میان هفت گناه مرگیار. بنفش برای غرور می ایستد بنفش رنكى است كه غير متعارف»
مصنوعی و به ندرت در طبیعت یافت می شود.
اولین رنگ سنتز شده نیز بنفش است. امواج نور علیه تب و بیماری های پوستی مبارزه می کنند.
أمواج نور ينفش بر روى مغزء تميز كردن و ضد عفونی کنندگی تأثیر درد
حمجنين متابوليسم را تنظيم مى كند و گرسنگی را سرکوب می کند.
صفحه 63:
صفحه 64:
قاثیرات روانشناختی و فیزیولوژیکی سیاه:
سیاه به جای آیبکه یک:رنگ ياشبه حالتی از یی نوزی" انتت. سیاه و سقید تماد جدایی واعتبار
است.خاکستری تیره و آبی به روش مشابه در نظر گرفته شده و ممکن است ویژگی های مشابه را
بازتاب دهد.
سیاه با زنانگی و حفاظت همراه است. در اروپا و آمریکا سیاه به طور عمده
همراه با عزاداری؛ پایان. محرمانه. قدرت. جادوی. خشونت. بدیختی و ظرافت است.
سفید از تمام رنگ های موجود تشکیل شده است. اين نماد وحدت و خلوص اسث.
به جای اینکه یک رنگ باشد. سفید بودن وضعیت «درخشان» است.
سفید نشان دهنده صلح, بی گنامی, تنهایی و فضایی است.
سفيد درخشان ترین سای است و به معنای خالی بودن, سادگی, پاکیزگی و خلوص است.
خاکستری. زمانی که در سایه های تیره تر خود استفاده می شود. می تواند بسیار افسرده کننده
با این حال هنگامی که در سایه هاى سبك تر و در تركيب با رنگ های گرم استفاده مى شو
می تواند یک پس زمینه مناسب ایجاد کند. خاکستری شامل استقلال. جدایی, تنهایی و انتقاد خود
می باشد.
صفحه 65:
رنک های اصیل ایرانی
صفحه 66:
آبی ایرانی (لاجوردی): هب جدنه۶۵۲ تفه
#O0067a5
۴۵۲۵۱۵ هباظ
#1c39bb
صفحه 67:
آبی نيلى :
آبى نيلى از جمله آبى هابى مى باشد كه در صنعت كاشى
Persian Indigo
#32127a
کاری ایران بسیار کاربرد دارد. و به چشم ایرانیان بسیار
صفحه 68:
رنگ سبز ایرانی :
استفاده ی ایرانی ها از سنگ فیروزه در صنعت کوزه گری و فرش بافی و
زیور آلات باعث شد این رنگ در جهان شهرت ایرانی پیدا کند . رنگ
۷ ۳۵۲۹۱۵۱
سبز ایرانی از زیر مجموعه رنگ سیز بهاری است. رگههایی سبز موجود
#00a693
در سنگ مرمر نیز نمونه بارز رنگ سبز ایرانی هستند.
رن اولین بار در انگلستان به نام سبز ایرانی در سال ۱۸۹۲ نامیده
شد. رنگ سبز رنگ محبوب و ملى ايرانيان به شمار مى آيد.
صفحه 69:
صفحه 70:
رز ایرانی (سرخ گلی)
سرخ گلی یا همان صورتی ایرنی رنگ گل محمدی است . گل محمدی
به خاطر زيبايى غطر و خواص آن يكى از كل هاى محبوب ايرانيان بودة 1
و سرخ كلى نيز از رنگ های ایرنی شناخته می شود. رنگ رز ایرانی
یکی از رنگهایی است که از سال ۱۹۹۲ واردادبیاتانگلیسی شده و
نزدیک تناژ صورتی است . این رنگ زیبا در صنعت پوشاک زنان شهرت
دارد و اولین بار در سال ۱۹۲۲ در ادبیات انگلستان به کار برده شده
صفحه 71:
صورتی ایرانی :
صورتی ایرانی نیز در کاشی کاری و صنعت قالی بافی ایران بسیار
Persian Pink کاربرد دارد.
Hi 7tbe
صفحه 72:
نارنجی ایرانی :
نارنجی ایرانی از رنگ های پر استفاده در
Persian
قالی بافی و کوزه گری
عنوان نارنجی ایرانی شناخته می شود
صفحه 73:
رنک آلوی ایرانی :
ped JIL dL eee a plum ليزينك
بسه نام آلوایلنیشساشته میشسود: نگآلوی
Kaci تس piled Seyi Sins
در گذشته بسسیار کلربردیوده لست
Persian Plum
#701c1c
صفحه 74:
نور و رنگ در معماری سنتی
صفحه 75:
نور و رنگ در معماری سنتی ایران
معماری اسلامی در ایران تاکید ویژهای بر نور دارد. این معماری.
همواره بازتابنده مکان مقدس از حیات و حضور نور است و بر
روح آدمى تاثير مى كذارد.
در هنر دینی و اساطیری حد مظهریت رنگها فراتر مى رود
برای مثال در فرهنگ اسلامی نماد رنگ سبز متضمن عالی ترین
معانی عرفانی است. از اين رو برای انسان درک زیبایی هستی و
فسات ایماد:آن پر اننانی GSS) SES ميس میشود:
صفحه 76:
مسجد شيخ لطف الله
از منظر نور و رنگ
صفحه 77:
انو
تعداد پنجره های این مسجد ۲۰ عدد است. که كتبد
مسجد شيخ لطف الله از طريق اين منابع نوری روشن
و نورانى كردد. ۱۶ عدد پنجره ها در ساقه گنبد و در
فواصل منظم قرار گرفته است. چهار پنجره دیگر نیز
در چهار طرف این دیوار ها قراردارد. نقوش گنبد
اشاره به نور در این مسجد دارد. نقوش شبیه پر
طاووس که در روی گنبد قرار دارد و از طریق es
نوری اشاره شده. در وسط روز کاملا گشاده می شود
البديل بيك ند انی می شود همچنین
جهت قبله در اين مسجد توسط همين نقوش نور
نمایش داده مي شود
صفحه 78:
SS):
تاثیر رنگ بر روح و روان انسان در مسجد شيخ لطف الله
لنکار ناشدنی است و از اهمیت و گستردگی معنایی زیادی
برخوردار است.
یکی از عوامل مهم در فضاسازی معنوی و روحانی
این مسجد می باشد رنگها به دسترسی در این مسجد
حالت عرفانی و سمبولیک خود را ایجاد می کند. رنگ
هایی که در مسجد شیخ لطف الّه مشاهده میشود عبارتند
آبى. لاجوردى. سبز. سفید و به طور قالب رنگ کرمی یا
همان نخودی. به کارگیری رنگها و همنشینی آن با نور
بیننده را محصور خود می:
صفحه 79:
ترکیب آب و نور در معماری ایرانی
نقش ترکیبی آب و نور در معماری ایراتی . به عنوان عناصر طبیعی كه مى توان
از طریق آنها کیفیت فضا را تغییر داد اهمیت بسزایی دارد.
از بناهای که بر این اساس طراحی شده اند. مى توان از ساختمان چهل ستون نام
برد.
نماد پردازی از خورشید . به شکل فرم های معماری نیز وارد حوزه معماری شده
است.
نمونه این نماد پردازی را در بازار قم می توان مشاهده کرد.
این بنا از آثار ارزشمند هنر معماری ایران توسط استاد حسن قمی طراحی و اجرا
استاد حسن قمی با بهره گیری از شمسه کاری ها و نماد پردازی که از درخشش
خورشید استفاده کرد. فضای بی نظیری در تیمچه بازار قم خلق کرده است.
در این تیمچه . گنید از نوغ عرقچین و پوشش زیر آن شمسه کاری با اسلوب
رسمي بندی و پزدی بندی است.
صفحه 80:
رنگ و نور در شرق» دوران کهن» غرب
صفحه 81:
جایگاه نور در شرق (ایران)
های معماری می زیستند و اعتقادات خود را بر پا احترام
| داراى متشأ الهى مى دانستقد - يليه گثاری کرده
بس از ظهور اسلام و نزول قرآن كريم. ايرانيان به طريقى مفاهيم مشايهى
سورة نور يافتند.
رد عضوی از اوست نور نشانی از حرکت به سمت حقیقت است
كه عالت فیزیکی و ماده ندارد و اين موضوع در کنار عوامل دیگری مانند اقلیم و
ia قرارگیری یک بنا و نحوة استفاده از نور. مطوح می شود
صفحه 82:
کار برد نور در معماری کهن
در فضاهای معماری ا!
یرانی به دقت از سلسله مراتب نور در تاریکی
در جهت حرکت .و هدایت از فضایی به فضایی دیگر استفاده شده
است در این سلسله مراتب .شدت نور و تاریکی در فضاهاست که
میزان اهمیت آنها را مشخص می کند. لور طبیمی: ذر معماری سلثتی
همواره جهت دهنده است و از جهت خاصی وارد فضاها می شود.در
صورتى كه با تغييرات محسوسى كه در عصر حاضر در نحوة نگرش
انسانها به وجود آورد. نگاه شان از آسمان به عنوان فضایی
ماوراءلطبیعه به سمت اصل فیزیکی و مادی تغییر یافته و نور به
IS spate
صفحه 83:
صفحه 84:
صفحه 85:
کابرد نور در معماری غرب
ور در معماری شرق بر خلاف معماری غرب هميشه حضوری تعدیل شده دارد و این امر از
طریق عناصر تشکیل دهندة معماری مانند اناع روزن هاءنور گیرهاء شیشه های رنگی و ارسی
بیان می شود. جدا از معماری اسلامی در تاريخ معماری جهان نيز موارد مشابه این کم نبوده
است. تورگیر گنبد پانتنون علاوه بر آنکه در حکم عقربه های ساعت نوری بر کف مرمرین
فضاهای داخل می چرخد. حجره های تاریک جداره ها را روشن می کند و مجسمه های درون
هر یک را بیدار می کند و تاریکی حجره ها در بقیه اوقات بر عمق فضا مى افزايد. ايده اصلى
سبک گوتیک برای ساختن بخشی از آسمان یا بهشت بر روی زمین ناگزیر از لقای ابهام در
ایجاد فضای غیر مادى بود. نور طبيعى به عنوان عاملى حياتى اين بار نقش ايجاد ابهام در بنا
را بازى ميكند و بازى هاى مهيج نور و سايه به ايفا اين نقش كمك مى كند. اگرچه بسیاری از
تسناريوهانى كه ذر معمارئ گذشته با آن سر و کار داشتیم ناشی از محدودیت های سازه ای و
تکنیکهای ساخت و ساز هستند
صفحه 86:
الگوهای معماری کهن در نور پردازی فضاها
در معماری کهن ایران جهت تأمین بخشی از روشنایی مطلوب می توان از مصالح
درخشان در بنا استفاده کرد. در این حالت از طریق بازتاب سطوح, روشنایی
بیشتری در فضا پدید می آید. ااگر میزان روشنایی با درخشندگی مصالح
انتخاب شده نسبت معکوس داشته باشد تأثیر دراماتیک بیشتری بر فضا خواهد
داشت. سنگ مرمر و بسیاری از سنگ های مشایه آن را در دسته مصالح نیمه
شفاف می توان جای داد. امروزه دیگر شيشه تنها یک پوسته تازک و شکننده
نیست بلکه می تواند یک حجم مستقل و انعطاف پذیر باشد که نقش هر یک از
عناصر سازنده فضا را به عهده گيرد. تضاد مصالحی نظیر شيشه و بتن تعبیری از
روشنایی و تاریکی نور و عدم حضور نور را به تصوير مى کشد و مصالحی نظیر
پوسته های غشایی که بخشی از نور را از خود عبور می دهند از نظر کالبدی,
فضایی سبک را به وجود می آورند. توجه به جنس مصالح و تركيب ايده آلى كه با
هم می توانند پدید آورند. نکته ای است که نباید از آن غافل شویم.
صفحه 87:
صفحه 88:
ر يك ييشوند است كه به معنى بالا رفتن است . سی به معنی
چشمه ی نور و پرتو است. اين دو واژه در کنار هم معنای پنجره ی بالا
رونده را می دهند. ارسی در فرهنگ عمید به معنی در اتاقی است که بر
روى حياط باز میشود.
فرم های شش وجهی این پنجره ها نیز دارای خواص صوتی هستند به
صورتی که بعث افت قدرت انقال ورد صدا می شود
کاهش شدت تابش نور آفتاب و گرما .ای
وارد فضاى اتاق شود نه كمتر نه بيشتر.
حفظ حريم و محرميت فضاى بيرون. اين شيشه ها باعث مى شود كه
glad درون خانه مشخص نشود
شیشههای رنگی پنجرههای ارسی با ایجاد نورهای رنگارنگ باعت
شدن و خارج شدن حشرات مزاحم از فضای بیرونی اتاقهای دارای
پنجرههای ارسی میشوند
4
Poors
لا
wo
2
را
صفحه 89:
صفحه 90:
نقش فور در فضا:
نور قادر است از لحاظ بصری به فضا وسعت ببخشد.
اما فضایی که با نور یکنواخت پر شده باشد بسیار
خنثی است و در تاریکی محض اصولا فضایی وجود
ندارد. بر خلاف این دوه فضایی که مملو از تضاد سایه
روشنهاست سر شار از نیروهای بصریست.
صفحه 91:
نور در فضای معماری
نور یک ابزار بیان معماریست که علاوه بر آن بر سایر
ابزارهای معمارانه نیز تاثیر گذار است. ستاریویی که
معمار برای نور مطلوب ساختمان خود در روز وشب
در نظر می گیرد در پیدایش حال و هوای کلی حاکم
نقش دارد و همان اهداف کلی که گام اول در
پدست آمدن کالبد روحی بناست را شکل می دهد
رز
صفحه 92:
۳ اصل مهم انتخاب رنگ دکوراسیون داخلی
صفحه 93:
Red
Red- Red-
: فحوه استفاده از چرخه رنگ 1 violet orange
مهم رای نتخاب رنگ و نحوهقورگیری و Violet Orange
چگونگی ترکیب رنگها با یکدیگرچرخه رنگ لستبا
استفاده از این ابزار شما خواهید توانست از همان ابتدا
Yellow-
jw hat Blue- 2 كونه حدس و كمان و به طور دقيق
orange
violet پیش بینی کنید.
وبسایتهایی مثل 03۱6۸0۲ به شما کمک می کنند تا
چیدمانهای مختلف رنگی را ایجاد کرده و بهترین را
Blue Yellow اتاب كيدا
Blue- Yellow-
green green
Green
صفحه 94:
Red
Red-
orange
Orange
Red-
violet ۲. مشخصات رنگ :هر رنگ سه مشخصه دارد:
Violet ته مایه رنگ (016) برداشتی که از یک رنگ داریم. در بیشتر
موارد یه نام خود رنگ اطلاق می شود:زردآبیقرمز و ۰..
خلوص (0136100ا]53) به ميزان خلوص يا شدت رنك از نظر
تركيب با خاكسترى مى كويند. بسته به اينكه جه مقدار
Blue-
violet
Yellow-
orange
خاکستری به رنگ اضافه oa میزان آن تغییر می کند. بديتن
ترتیب که هرچه قدر خاکستری بیشتری به رنگ اضافه شود.
خلوص آن پایین تر آمده و ماتر می شود. خاکستری کمتر:
خلوص بیشتری به رنگ داده و رنگ شفاف تر می شود
Blue Yellow
درجه تیره-روشنی( ۷۵6 )این گزینه به مان روشنی یا
تیرگی رنگ از ترکیب یا سیاه یا سفید گفته می شود. سیاه
Blue- Yellow- دارای کم ترین ارزش رنگی(66 0۷3110 و سفید دارای
green green بيستزين اررش .رفكى است,
Green
صفحه 95:
۳. گروههای اصلی رنگ :در هر چرخه رنگی دوازده رنگ یا فام وجود دارد. که عبارتندازء
رنگهای اصلی(010۴5> 0۲۱۳0۵۲۷ )قرمز»آبی و زرد. این رنگهابه تتهایی در طبیعت
وجود داشته و از ترکیب رنگهای دیگر به دست نمی آید.
رنگهای فرعی) (6010۲5 ۵6010013۲ گنارنجی . بنفش, سبز. از ترکیب رنگهای اصلی با
يكديكر به وجود مى آيند.
قرمز+ آبى - بنفش
زرد+ آبی- سبز e 1
زرد+قرمز- نارنجی
رنگهای گروه سوم (6010۲5 6۲۷1۵۲ )که شامل شش رنگ می باشد و از ترکیب رنگهای /
اصلى يا دنكهاى فرعى به وجود مى آيند. 7
قرمز+ بنفش- قرمز- بنفش
آبی + بنفش< آبی - بنفش
قرمز+ نارنجی" قرمز - نارنجی ~
x
Pee coke
صفحه 96:
انتخاب رنگ اصلی تا حد زیادی به نوع شخصیت و کاراکتر شما دارد. در تحقیقاتی که در دانشگاه وست
مینستر 6۳ 6510|05 ۷۷)انجام شده. محققان د.
رنگی را انتخاب می کند. بعضی
قرمز:هدف محوره با اراده و مصمم
ارنجیتپرانرژی. خوشحالٍ
زردخوش برخورد و اجتمایی با کنترل در ر
سبزذاتا همکارو مراقیت کننده
آبی:تحلیل کننده و منطقى. محتاط
بتفش:تسلی دهنده. باوقار و پاشکوه
سفید:صلح طلب. قوی در نظم بخشیدن
سياه :خلاق اما محافظه كار
قهوه ابى:عمل كراء يهترين تكميل کننده در فعاليتها
شخصیتی چه
صفحه 97:
۴. تغیبر رنگ با اضافه کردن رنگهای خنثی:
وقتی رنگ اصلى خود را انتخاب كرديد. با تركيب اين رنك با رنگهای خنثی
( مشکی.سفید.خاکستری) می توان تن های مختلفی از همان خانواده را بدست آورید
ته رنگ( 0100) کمرنگ کردن یک رنگ با اضافه کردن رنگ سفید به آن
سایه ( 5118016 تیره کردن رنگ با اضافه کردن رنگ سیاه به آن
CONE) Si, ole,» :تیره کردن تدریجی رنگ یا اضافه کردن خاکستری
صفحه 98:
) (color tempture دمای رنگ .۵
شاید تا به حال شنیده باشید هر رنگی دارای درجه حرارت است. از این نظر رنگها به
دو دسته كرم و سرد طبقه بندى مى شوند. قرمزء نارنجى و زرد را با نم رنگ های گرم
ميشناسند. اين رنك ها به محيط انرژی, سر زندگی بويايى و حركت مى دهند.
همجنين بخاطر اينكه باعث كوجكتر به نظر رسيدن فضا مى شوند. حسى خودمانى به
محيط مى دهند.
در مقابل اين كروه. "كروه رنك هاى سرد يعنى آبى هاء بنفش ها و تعدادى از سيزها
قرار دارند كه مى توانند از آنها در محيط هاى كه مى خواهيم حس آرامش و سكون را
تداعى كنند. استفاده كنيم. استفاده از اين رنك هاء باعث بزركتر به نظر رسيدن فضا
امى شوند.
استفاده از رنگ های گرم در محیط های کوچک. شلوغ و كم نور ممكن است ايجاذ
لحان عن بو با بوعکس, آفام آزررنگ ها pip cle hee pep
احساس سرد,خالی و نیمه تمام بودن را اقا می کند
صفحه 99:
۶ الگوی تک 55 (Monochromatic )
در اين الكو تنها از يك رنك استفاده می شود. برای جذاب تر کردن این الگوی رنگی
مى توان از تناليته هاى مختلف رنگ مورد نظر با ترکیب آنها با سفید. سیاه و
خاکستری استفاده کرد. استفاده از رنگ های خنثی مانندانواع کرم یا قهوه ای. در کنار
رنگ اصلی کامل کننده این الگو می باشند. سیاه و سفید هم محلی برایی استراحت
چشم می آورد. پس از آنها به عنوان نقاط تاکیدی الگوی انتخابی خود استفاده کنید.
الگوی تک رنگ با ایجاد ارتباط بین اثائیه و فضاه سادگی و آرامش بخش بودن را برای
محیط به ارمفان می آورد. یکی دیگر از محاسن این الگو استفاده از بافت و نقوش
مختلف در پرده یا روکش ملبمان است. بدون اینکه احساس خستگی و آشفتگی در
محیط ایجاد شود.
صفحه 100:
(complementary color scheme) الگوی مکمل ۷
از ساده ترین الگوهای رنگی, الگوی مکمل است و آن استفاده از دو رنگ مکمل که
در دو سر قطرهای چرخه رنگ قرار دارنده می باشند. معمولا یکی از رنگ ها به عنوان
زنگ اصلی انتخاب. می شود
(استفاده خواهد شد. به طورمثال ترکیباتی مثل قرمز و سبز, آبی و نارنجی, زرد و
آن دیگری به عنوان رنگ دوم یا تاکیدی 86661)
بنفش, از بهترین نمونه های الگوی مکمل می باشند. این الگو دارای کنتراست خیلی
زیادی است و بنابراین بهتر است در سطوح کوچک یا برای جلب توجه یک المان بکار
برده شود. بهتر است بیشتر از ۶۰ درصد از فضا را به رنگ اصلی اختصاص دهیم. هر دو
رنگ می توانند به یک نسبت با رنگ های خنثی 0۳6,0۲,5/03016) (ترکیب
شده و استفاده شوند. انتخاب رنگ غالب بستگی به نور فضا دارد. مثلا اگر نور طبیعی
خوب داشته باشیم. رنگ غالب را سرد انتخاب مى كنيم و اكر نور طبیعی کمی داشته
باشیم رنگ غالب از تن های گرم تر انتخاب می شود. استفاده از رنگ های خنثی را
فراموش نکنید چرا که باعث ایجاد ارتباط بهتر در فضا و از خستگی چشم جلوگیری می
کند.
صفحه 101:
۸ الگوی مکمل دو طیفی split-complementtany Color)
(scheme
اگر شما الگوی مکمل را دوست دارید اما فکر می کنید انتخاب جسورانه ای برای شما
خواهد بود. اين الگو ملایمت بیشتری داشته و استفاده از آن مطمئن تر است. برای
اجرای اين الگو ابتدا رنگ اصلی خود را انتخاب کرده. به جای انتخاب رنگ مکمل دو
رنگی را که در دو طرف رنگ مکمل قرارر دارند را انتخاب کنید. اين انتخاب تعادلی
خویی را glad sly شما ایجاد خواهد کرد در اين الگو نه تنها از جنبه های بصری
رنك هاى مكمل سود مى بريد بلكه مى توانيد الكوى هماهنك و يكبارجه داشته باشید
بدون اينكه بخواهيد از رنك هاى خنثى زياد استفاده كنيد. بهتر است بجاى استفاده از
رنگ اصلی بطور خالص آن را كمى مات كرده و در كنار آن از رنگ های مکمل به
عنوان نقاط تاكيدى روشن و درخشان بهره ببريد.
صفحه 102:
(Analogous color scheme) jal الگوی ٩
الكوى مجاور از تركيب ٠١ رنگ مجاور بر روی چرخه رنگ ایجاد می شود. به طور
معمول از کنار هم قرار گرفتن دو رنگ اصلی و رنگ فرعی حاصل می شود. رنگ فرعی
از ترکیب دو رنگ اصلی به نسبت مساوی ایجاد می شود. مثلا قرمز و زرد با نرنجی.
قانون ۶۰-۳۰-۱۰ برای این الگو نیز قابل استفاده است. رنگ اول به عنوائن رنگ غالب.
رنگ دوم برای تقویت رنگ اول و رنگ سوم تنها بصورت نقاطى در نظر كرفته مى شود.
جالب است بداید که می تواید با استفاده از رنگ هایی خنتی نیز الگوی رنگی مشایهی
ایجاد کنید. مثلا از کنار هم قرار دادن سه رنگ سفید. سیاه و خاکستری به جای رنگ
های درخشان تر استفاده کنید.
صفحه 103:
۰ الگوی مثلث متساوی الاضلاع (5606۳06 (Triadic color
انتخاب سه رنگ با فاصله های مساوی روی چرخه رنگ. الگوی مثلث خوانده می شود.
سه رنك اصلى زرد.آبی و قرمز بهترین مثال برای این الگو هستند. همین طور تركيب
رنگی بتفشسبز و نارنجی بسیار چشم گیر و جذاب خواهد يود. اكر هر سه رنگ در این
الگو بصورت خالص و دارای کنتراست زیادی باشند معمولا تنها در اتاق خواب کودکان
يا اتاق هاى بازى مورد استفاده قرار می گیرد. هنگام استفاده از اين الگو بخاطر شلوغ
بودن؛ مراقب فضاهای اطراف آن باشید. هرگز دو الگوی متفاوت از این نوع را در کنا
هم استفاده نكنيد. سعى كنيد در محيط مجاور بيشتر از رنگ های خنثی يا الگوی تک
رنگ استفاده شود.
صفحه 104:
۱ الگوی مستطیل (5606۳06 6۵10۲ (tetradc
در الگوی مستطیل از چهار رنگ که دوبه دو با یکدیگر یک گروه مکمل را می سازند
استفاده می شود. در این الگوه دمای رنگ نقش مهمی دارد. دقت کنید که حتما دو
رتاف gory pM زلف سوه دا شته باشنید: اسشفاده il cg lag: acl نگ ها دود
دو) به محيط تعادل خواهد بخشيد. به دنبال طرح و نقوشیی باشید که بتوانيد به
مجموعه ی رنگی خود اضافه كنيد. آنها را تنها روى اشيا بكار ببريد. كر همه مبلمان يا
وسايل استفاده شده در محيط طرح دار شوند. اتاق بيش اندازه شلوغ به نظر مى رسد و
اشيا باهم اصطحكاك بيدا می کنند. برای فاصله گذار
مبلمان را طرح دار و قیه را ساده دار در نظر بگیرید.
محیطء یک يا دو تکه از
صفحه 105:
(square color scheme) a 951 .\¥
اين الكو نيز از لحاظ تعداد رنگ شبیه به الگوی قبلی می باشد. با این تفاوت كه بجای
انتخاب دو جفت رنگ مقابل هم. رنگ های انتخاب می شوند که با فاصله مساوی روی
چرخه رنگ قرار دارند. مثلا زرد قرمزء نارنجی یا بنفش. سبزء آیی. این الگو از یک رنگ
اصلی, یک رنگ فرعی و دو رنگ از گروه سوم تشکیل می شود. خلوص رنگها راب
ترکیب دو تای آنها با سیاه (5108016) و روشن کردن دو pees CINE) So Si,
داده و در محیط تنوع ایجاد کنید. همانند گروه قبلی به دمای رنگ ها توجه کنید.بهتر
است دو رنگ سرد در کنار دو رنگ گرم قرار گیرد. علاوه بر آن دقت کنید که یکی از
رنگ ها را یه عنوان رنگ اصلی در تظر گرفته و بقیه رنگهابه عنان نقاط تاکیدی مورد
استفاده قرار گیرد.
صفحه 106:
۳- چگونگی توزیع رنگ های تیره و روشن در محیط :
اشتباهی که اغلب طراحان در اجرای الگوهای رنگی انجام مى دهند اين است كه به
بالانس و توزیع رنگ های تیره و روشن در فضا دقت نمی کنند. این مسئله باعث برهم
خوردن تعادل در فضا می شود به اين معنی که قسمتی اتاق تیره تر و سنگین تر به
نظر رسیده و قسمت دیگر کم رنگ و محوه انگار به آرآمی دز حال دوز شدن است: یکی
از راه ها برای اجتناب از این مشکل, تقلید از مادر طبیعت است. استفاده از رنگ های
تيره تر در كف (زمين). رنگ های با تیرگی یا روشنی متوسط برای دیوارها (درختان و
كوه ها) و رنگ های روشن تر و سبک تر برای سقف (آسمان) در نظر گرفته می شوند.
به عبارت دیگر توزیع افقی رنگ ها در فضا تعادل چشم نوازی در فضا ایجاد خواهند
کرد.
صفحه 107:
رنگ در معماری
صفحه 108:
استفاده از رنگ قرمز در فضای داخلی:
5 1 و تأثير منقى نسيت به
۳
Sees
فد
صفحه 109:
رنگ قرمز در معماری
مخل كننده؛ تحمي لكننده: سنكين
صفحه 110:
استفاده از رنگ نارنجی در فضای داخلی:
و سقف محل روشن تر نشان می
ری تحریک کننده را در فضا دارد.
ار می گیرند معمولا در رن نارنجی تولید می
صفحه 111:
رنگ نارنجی در معماری
سقف: مهیج و محرک توجه طلب
دیوارها: گرم و درخشان
3 کف: فعال. جنبش و حرکت گرا
11
صفحه 112:
استفاده از رنگ زرد در فضای داخلی:
رنگ زرد فعالیت های مردم در فضای داخلی را پویاتر می کند. زرا با نور
5 روز و رنگ خورشید ترکیب می شود و مردم در طول روز گرایش بیشتری
به فعالیت نسیت به شب دارند. فضای داخلی که به رنگ روشن طراحی
شده است. بزرگتر از واقعیت ادراک میشود زیرا رنگ روشن سیب
کستردگی فضا می شود. علاوه بر اينء رنك زرد رنگی گرم است که
هنگامی که با خورشید تركيب مى شود مردم مکان را گرم تر از حد
۱۰ ۸22
معمول می بینند.
صفحه 113:
رنگ زرد در معماری
سقف: روشن (به سمت لیمویی)» درخشان و محرک
دیوارها: گرم (به سمت نارنجی)» محرکی برای
برانگیختن (بسیار اشباع)
کف: تعالیبخش, روحیه دادن و تفریح آمیز
صفحه 114:
سس 522020200000
استفاده از رنگ سبز در فضای داخلی:
ی داخل استفاده می شود. می
گذارد.
س و حتی طراوت و شادابی بر روی افراد
اتاق خواب منطقی است . مکانی که از آن برای آرامش
4
دن رنگ سبز, در فضاهای بهداشتی نیز از آن استفاده می
بر انتخاب رنگ است.
صفحه 115:
صفحه 116:
استفاده از رنگ آبی در فضای داخلی:
آبی رنگی ااست که مردم در طول روز به طور مرتب در اطراف خود می بینند
اگرچه ممکن است آنها از آن آگاه نياشند.
اما شایمترین رنگ آین است. برای افرادی که آیی را با آبدیث آسمان میشتاسنده
استفاده از آن در داخل موجب می شود تا وسعت فضایی را در مکان احساس
کنند.
همانطور که اين تر
از رنگ آسمان می آید. این اثر می تواند هنگام استفاده
در دیوارها و سقف. به جای پوشش کف ایجاد شود.
هنکامی که اثرات روانشناختی و فیزیولوژیکی آبی مورد نظر قرار گرفته می شود.
می توان گفت که در فضای داخلی که در رنگ آبی غالب است. در مقایسه با
فضای که رنگ غالب آن قرمز است.
کاربر آن را بسیار آرامش بخش تر احساس می کند.
رنگ آبی جز رنگ های سرد محسوب می شود به همین دلیل کاربر در محیط
هایی که به رنگ آبی است معمولا فضا را سود تر از واقعیت احساس می کند
صفحه 117:
صفحه 118:
استفاده از رنگ بنفش در فضای داخلی:
ینفش یکی از قدیمی ترین رنگ های مورد استفاده در طراحی داخلی است.
بر اساس تحقیقات انجام شده در بین سال های تا ۱۶۰۰تا ۲۵۰۰ قبل از میلاد از
بنفش برای ترسیم انسان و چهره حیوانات با استفاده از هماتیت ( نوعی سنگ آهن
) و میله های منگنری در غاری در فرانسه. در ناحیه ای به نام میدی پیرنه استفاده
joss ast
اين يكى از قديمى ترين نمونه هاى طراحى داخلى داخلى شناخته شده براى تغيير
acca By
استفاده از سایه های تیره بنفش ممکن است به یک فضای کسل کننده منجر شود.
استفاده از سایه های نور منجر به تاثیرزننه بر روی فضای داخلی می شود.
این نفوذ حاکی از این حقیقت است که بنقش همراه با رنگ گل و جاذبه زنانه است.
هنگامی که در ترکیب با سیاه استفاده می شود. اثر کیهانی ایجاد می کند.
هنگامی که با سفید استفاده می شود متین و نجیب اس
صفحه 119:
رنگ بنفش در معماری
3 نده, مغلوب کننده. مق
سقف: مشوش کننده. گیج کننده. مغلوب هور
صفحه 120:
Laub
a RS
رنگ صورتی در معماری
سقف: حساس, ظریف. آرامشبخش
دیوارها: بازداری از خشونت. محرمانه. صمیمی, بسیار شیرین
رکف: بسیار ظریف به ندرت مورد استفاده قرار میگیرد.
صفحه 121:
ت
|
استفاده از رنگ قهوه ای در فضای داخلی:
رنگ قهوه اثر راحتی بیشتری بر روی خانه دارد. اگر با سایه های رنگ گرم ترکیب شدهء
راحتی را نشان می دهد.
با این حال, هنگامی که به تنهایی استفاده می شود. یک فضای کسل کننده را ایجاد می
کند.
در واقع. مردم به دیدن رنگ قهوه ای عادت دارند؛ این رنگ زمین, رنگ تنه درختان و
پستانداران است.
سایه های مختلف آن معمولا در میلمان و دیوارهای داخلی و خارجی استفاده می شود.
در استفاده از قهوه ای. عامل تعیین کننده خود رنگ نیست. بلکه نوع مواد انتخاب شده می
باشد.
استفاده از چوب. که یک ماده طبیعی است. می تواند فضای گرم ایجاد کند.
با این حال. اگر قهوه به طور غالب استفاده شود. ممکن است اثر منفی داشته باشد.
فست فودها یک مثال خوب از فضایی با دیوارهای داخلی قهوه ای هستند که انتظار مى
رود مشتریان به سرعت غذا بخورند و از هدر دادن وقت صرف نظر کنند.
صفحه 122:
رنگ قهوهای در معماری
بخت سنگین و دشوا
ديوارها: ١ مطمئر بب باشد نگ باشد
یوارها: اومن بو اكر جو 5
و مطمتن اگر باشد و اگر رنگ با
صفحه 123:
x
دیوار
سقف: خالی: کمک به پخش متابع نوری
سایهها
هاء خنثی, استریل. بدون انرژی
کف: ضد لمس
و کاهش
صفحه 124:
صفحه 125:
استفاده در فضای داخلی:
شود تمایل به ایجاد یک
عنوان پوشش
دلیل استفاده از ان
ناخودآگاه چیزهای مختلف توسط
ممکن است منجر به احه
بها و دستكاههاى كا
صفحه 126:
صفحه 127:
نقش رنک در فضاها |
صفحه 128:
بهتر است برای سقف ها رنگ روشنتری در مقایسه با سایر بخش های اتاق انتخاب کنید.این کار
تقب وأقبوة لمع تور انیس له حفظط نو کتک مین ند
رنگ های رایج برای سقف ها عبارتنداز :سفید یا سفید مایل یه خاکستری یا زرد.
pleas se ets باشف شقن كوتله:
sar eles ات اج
صفحه 129:
صفحه 130:
رنگ کف
رنك كف اتاق ها معمولا بين سياه آميخته هاى متوسط و تيره متغير و يا به روشنى رنگ دیوار ها می باشد.
نکته مهم درانتخاب رنگ این است که تا حد امکان چرک لک وفرسودگی کف را بپوشاند.
در صورت مایل بودن به استفاده از رنگ های روشن تر بهترا ست آنها را در بخش هایی ازساختمان استفاده
کرد که حداقل رفت و آمد یا کمترین میزان نظافت را نیاز داشته باشد
صفحه 131:
صفحه 132:
اتاق نشیمن
رنگ های اتاق نشیمن را باید براساس رنگ های موجود در
اتاق انتخاب نمود.در وهله اول باید رنگ کف اتاق شومینه
آجرها یا کارهای سنگی را مورد توجه قرار داددواز تضاد
شديد ميان سياه آميخته هاى تيره و روشن پرهیز کرد.چرا
كه تضاد ها موجب جلب توجه مى شوندو جون جنين اتاقى
را براى مطالعه استراحت كوش دادن به موسيقى و دور هم
بودن اختصاص مى دهيم ميل نداريم هيج موردى موجب
بريشانى حولس ما كردد.
صفحه 133:
اناق غذا خورى
استفاده از رنگ های روشن و متوسط برای دیوار های اناق
فضایی شاد و گرم و دوستانه ای را فراهم می آورد.پيشنهاد
می کنیم رنگ هایی برگزیده شود که با رنگ های طبیعی
غذا همگون باشد. از آنجایی که رنگ های خیلی پریده مانند
رنگ های سبز و زرد اد آور ییماری و ناخوشی هستند
بهتراست از انتخاب این گونه رنگ ها برای اتاق غذا خوری
ببرهيزيد.
صفحه 134:
آشپز خانه
به ندرت پیش می آید که آشپز خانه مکانی برای استراحت
باشد.برای این محل رنگ هایی انتخاب می شود که تحرک
بخش باشد.بدین منظور تمرکز خود را روی رنگ های گرم
deb sll معطوف کنید.این رنگ ها باعث تقویت هوشیاری
می شوند . محرک قدرت خلاقه هستند.برای رنگ آمیزی
سطوح مسطح آشپز خانه مان کابینت می توان از رنگ های
متضاد استفاده کرد این کار موجب انعکاس نور پیشتری در
سطوح می شود.
صفحه 135:
اتاق خواب
اين اتاق محلى است براى استراحت كردن و آرامش
یافتن,پيشنهاد می شود به جای استفاده از رنگ های متضاد و
تند رنگ های ملایم و ملیحی برای اتاق استفاده شود.
و هوای محل زندگی باید مد نظر باشد در متاطق سردسیر
رنگ های گرم انتهای طیف رنگی مناسب تر هستند و در
مناطقی که آب و هوای گرم تری دارند رنگ های سرد رنگ
های نیرو بخش تری به شمار می آیند.
صفحه 136:
صفحه 137:
حمام
از انجایی که فضا های کوچکی را به حمام اختصاص می دهند
توصیه می شود درجات روشن و متوسط رنگ ها یرای
دیوارهابرگزیده شود تا بدین طریق مکانی دلبازتر و وسیعتر به
رسند.
از آنجا که سفید و رنگ های مایل به سفید نماد و مشوقی برای
پاکیزگی هستندآنها را می توان رنگ های خوبی برای حمام
Beadle
سایر رنگ های مناسب برای حمام تمامی رنگ های روشن و
متوسط آبی فیروزه ای سبز -آبی(دریایی)لین رنگ ها نماد عتاصر
طبیعی و تداعی کننده تازگی و طراوت و آب هستند.
صفحه 138:
۱- سیمای شهرها در عناصری چون خیابان ها. ساختمان هاء نماهاء مغازه ها . پیادهراه هاء فضای سبز مبلمان. المان ها و تبلیغات شهری مشاهده میشوداز این
ميان بيشترين تأثیر را در رنگ نماهاء فضاى سبز و الحاقاتی که به نماها اضافه می شوند. میتوان مشاهده نمود؛ زیرا نماها خارجی ترین نماد شهری ساختمان ها
است و با تغییر هر یک از این عناصر می توان فضای رنگی شهر را تفییر داد
۲-عوامل تاثیر گذار آطبیعی و مصنوعی( در رنگ فضای شهری از جمله عوامل طبیعی و مصنوعی در تغیبر رنگ فضای شهری باید به تنوع فرهنگی, تراکم های
جمعیتی و ساختمانی, تراکم وسیلهءء نقلیه عمومی و شخصی. شرایط جفرافیایی و اقلیمی. وضعیت حرکت خورشید. نور محيط و آلودكى هوا اشاره نمود. علاوه
براین. وجودرنگ در فضای شهری از دو عامل اصلی که محیط و باورهاء اعتقادات و آداب رسوم محل بوده. نيز ثاثير قراوان ميكيرد.
دتر دیده شدن
۳-جایگاهکاربردی رنگ در فضای شهری وسعت فضای اشفال شده توسط رنگ, فاصلهناظره شدت نوره شرایط جوی, گرد وغبار و مه در گرمتر یا
نگها به واسطه زمينهايى كه در آن قرار ميكيرند ديده ميشوند و ممكن است يك رنك در دو زمينه ى رنك مختلف.
رنك فضاى شهرى اهميت فراوانى دا
متفاوت به نظر رسد. اين تأثير را به وضوح ميتوان در رنك شناسى محيط اطراف با موقعيت جوى متفاوت مشاهده نمود.
صفحه 139:
رنگ نقش Slo در دنیای طراحی دارد و به دلایل بسیاری . می تواند زندگی انسان را به شدت تحت تأثیر قرار دهد.
نه های مختلف طراحی (معماری داخلی. طراحی گرافیک, تبلیغات) کار می کنند.
اثرات روانشناختی رنگها برای افرادی که در ز
دانستن
ضروری است.
از زمان تولد تا زمان مرگ. مفهوم رنگ در تمام مراحل زندگی مشهود است؛ و به همین ترتیب استفاده و انتخاب رنگ بسیار قابل توجه
در مکان هایی که مردم در آن زندگی می کنند. لباس هایی که انتخاب می کنند. احساسات که تجربه می کنند.
رفاه فیزیکی آنهاء روابط بین فردی و وضعیت شادی آنها تاثیر می گذاردرنگها بخش مهمی از زندگی ما هستند:
آنها انرژی ایجاد می کنند و تا زمائی که زنده هستیم ما را تحت تاثیر قرار می دهند.
انتخاب فردی, اثرات روانی فیزیولوژیکی و اجتماعی مثبت یا منفی را تعیین می کند.
اگر هدف آرامش باشد. رنگ مناسب برای انتخاب در خانه ها و در لباس ها آبی و سبز خواهد بود.
با اين حال. اكر تمايل به اترزى. هیجان و خلاقیت باشد. رنگ های صحیح زرد. نارنجی و قرمز می باشد.
صفحه 140:
با توجه به جهت قرار گیری اتاقها (شمالی, جنوبی, غربی, شرقی) , نور با زاویه ها و شدت هاى مختلف به فضا مى تابد . در اين صورت تاثير نور را در
Se Se
Sste gti
.كرم. محيط را تر و درخشا! 3
اماق اث يفوي “تور زاك ند كيرد بتأيراين اكر مى خواهيد آفتاب كير بودن اناق را به خصوص در ساعات ميانى روز تشديد كنيد, از تن هاى كرم
.استفاده كنيد. در غير اين صورت براى خنك و با روح كردن ساختن فضاء تن هاى سرد را بكار ببريد
اناق هاى غربى ٠ نور غروب در اين اتاق ها رنگ های گرم و دلپذیری را به فضا می بخشد. در حالی که نور کم صبح باعث می شود که سایه هایی در
.محیط ایجاد شده و رنگ ها به نظر مات تر و تیره تر برسند. رنگ های آبی و سبز انتخاب های خوبی برای اين اتاق ها هسنند
, که نورکم و غیر مستقیم دارند و استفاده از تن های سرد رنگی باعث سردتر شدن محیط اتاق می شود. بنابراین استفاده از رنگ ها
اتاق های شرقی , قبل از ظهر نور گرم و زردی دارند و در ساعات بعد از ظهر اين نور تبدیل به نور آبی رنگ می شود. نارنجی, زرد. و قرمز انتخاب
.العاده ای برای این فضاها هستند.
نسبت دادن یک رنگ به دین و مذهبی خاص از بسترهای مختلفی سرچشمه می گیرد. پیچیدگی های فراوان اندیشه بشری و حیات اجتماعی, شناخت این
بسترها را گاه بسیار مشکل می کند. تقدس رنگ زرد در میان بودایی ها, قرمز در میان هندوها و نیز سبز زمردین در ميان مسيحيان و فيروزه ای و سیز
در ميان مسلمانان و ایرانیان) نشان دهنده تفاوت جایگاه رنگها در میان تمدن های بشری است و موید اين نکته است که هر رنگ با توجه به بينش و جهان
.بینی اقلیم و جغرافیا و آیین و مذهب در هر منطقه ای دارای تفاوت است
صفحه 141:
141
.در طراحی توریردازی هتل ها پایدبه ان مسئله توجه نمود که طراح نورپرداز باید بر اساس طراحی معماری هتل, آن را نور پردازی کند
نوریردازی قسمت های مختلف هتل با یکدیگر متفاوت است و هرکدام طراحی مخصوص به خود را دارند. برای مثال طراحی نوربردازی اتاق کنفرانس
هتل با طراحی نورپرداژی لابی هتل بسیار متقاوت است. لابی شامل قسمت های مختلفی از قبیل ورودی, پذیرش, آسانسورو... است. در واقع لابی را
uli wo به عنوان مدلی از مجموعه قلمداد کرد. طراحی مناسب و خوب و کنترل روشنایی در لابی باعث ذهنیت مثبت مشتری می شود. همچنین تاثیر
بصری که میگذارد slants مهم است. لذا نوربردازی آن باید منحصر به فد باشد. میزان روشنایی قسمت ورودی هتل در روز و شب متفاوت است و باید
طوری نوربردازی شود که چشم مشتریان هنگام ورودشان سریعاً با محیط سازگار شود. با یک نوریردازی مناسب و خوشایند. می توان حس امنبت را به
ترش رین ارس هو گر توس شوت جوز als نی اه هعرج لنوت شین شا یکمن اب ند بر وج روهتایی
:رآشروها باید کاقی باشد و احساس امنیت را در بین کارکنان و کاربران القا کند 5 5
اناق ها یکی از مهم ترین بخش های هنل هستند. در واقع اناق ها باید خیلی از انتظارات مشتریان را برآورده کنند تا آن ها راحت تر به انجام امور خود
بپردازند. نورپردازي اتاق های هتل باید به گونه ای باشد تا افراد بسته به کاری که می خواهند انجام دهند. از نورهای مختلف استفاده کنند
نوریردازی فسمت آسانسور باید طوری طراحی شود که مشتریان را به سمت آسانسور راهنمایی کند و شدت روشنایی باید به گونه ای باشد که نور کافی
.برای خواندن علامت ها و دکمه های آسانسور ایجاد کند
نورپردازی قسمت های خدماتی هتل مثل, رستوران ها, سالن کنفرانس, کافی شاپ ها و... باید منحصر به فرد باشد چون این قسمت ها در هتل بسیار
خاص هستند. مثلا نوربردازی رستوران هتل باید به گونه ای باشد که فضای دوستانه ای را ایجاد کند و برای مشتری خاطره انگیز باشد. در وآقع روشنایی و
نوری که در رستوران هتل روی میز ها و غذاها به کار می رود بسیار مهم است. چون این نور می تواند در رنگ غذا تاثیرگذار باشد و مشتویان می توانند با
باعث لامب های فلورسنت استفاده از رنگ غذا, کیفیت آن را تا حدودی برآورد کنند. استفاده از منابع نوری که نور محیطی ایجاد مى کنند مثل استفاده از
ra شود که مشتریان به کلیت محیط دفت کنند تا به جزئیات آن. ایجاد تلالو نیز یکی از مهم ترین و کاربردی ترین روش ها در نورپردازی رستوران
صفحه 142:
رنگ, همچون بافت و شکل, خاصیت دیداری ذانی همه فرمهاست. رنگ فضای محیطمان را فرا گرفته است. با وجود این, #نگهایی را که به اشیاء
نسبت میدهیم, منیع خود را در نوری میبابند که فرم و فضا را روشن و نمایان میسازد. بدون نور, رنگی هم وجود ندارد.
علم فیزیک با رنگ همچون خاصیتي از نور رفتار میکند. رنگ, درون طیف نور مریی, با طول موج تعبین میشود؛ پس از شروعی با قرمز- 000
طول موج از تارنجی, زرد. سبز, آبی و نیلی گذر میکنیم و دز نهایت به بنفش -کوتاهترین طول موج مرئی- میرسیم. وقتی مقدار این توزهای
منبع نوری کمابیش یکسان است, آنها با هم ترکیب میشوند و نور سفید -نوری که ظاهرً بیرنگ است- را تولید میکنند
تغییرات ظاهری رنگ شیء میتواند از آثار نور و مجاورت رنگهای پسزمینه با پیرامونی ریشه بگیرد. این عوامل بای طراح داخلی: اهمیتی ویژه
.مییابند زیرا وی باید به دقت به چگونگی برهمکنش رنگهای عناصر فضای داخلی و چگونگی تعبیرشان توسط نور روشنکنندهشان توجه داشته باشد
به ندرت از فور فامی خاص, به جز سفید. براي روشنایی عمومی استفاده میکنيم. با وجود اين. طیف همة چشمههای نور سفید به خوبی متعادل نشده
است. لامپهای التهایی, نوری گرم دارند حال آنکه بسیاری از لامپهای فلورسنت, توری سرد دارند. روشتایی روز نیز, بسته به موقع روز و راستای
ورود. قیتواند گرم پا سرد باشد. حتی رنگ یک سطح بزرگ بازتابنده هم میتواند تهرنگی به نور فضای داخلی بزند.
نور گرم به تشدید رنگهای گرم و ختئیسازی فامهای سرد گرایش دارد. حال آنکه نور سرد بر شدت رنگهای سرد میافزاید وفامهای گرم را ضعیف
منکند. اگز تور با فامی خاص تهرنگن بگیزد: شدت رنگهای آن فام را الا مبرد و رنگهای فام مکمل را خی میکند"
با میزان نور مورد استقاده برای روشنایی میتوان ارزش ظاهری رنگ را تغییر داد. کاهش میزان روشنایی, ارزش رنگ را تیره و فام آنرا خنثی میکند.
پالابردن سطح روشنایی, ارزش رنگ را روشن میسازد و بر شدت آن میافزاید. با وجود اين, سطوح بالای روشتایی تمایل دارند تا رنگها کمتر اشباع یا
رنگ و رو رفته به نظر برسند.
از آنجا که نوسان طبیعی نور در محیط داخلی اغلب بصورتی نامحسوس رنگها را تغییر میدهد, هميشه بهترین کار ممکن این است که رنگها را در
باهيطب كه دا زاستر هرید عشیابط سونناسی زونرو هم رش وهنگام امفرد ابش قیاوههوييم. جگونگی ترکیب و تشکیل بافتهای متفاوت,
دقیقاً به همان اندازهی ترکیب رنگ و نور اهمیت دارد و باید مناسب شخصیت دلخواه و استفاده از فضا باشد.
مقیاس الگوی بافت باید با مقیاس فضاء سطوح اصلیش و همچنین اندازهی عناصر فرعی فضا مرتبط باشد. ازآنجا که بافت ازلحاظ دیداری فضا را پر
میکند. هر بافت اتاق کوچک بايد ظريف يا اند باشد. دراناقى بزرگ میتوان از بافت برای کاهش مقیاس فضا یا تعریف ناحیهای خودمانیتردرون أن
سود چست.
قی با بافت ناچیز ممکن است بیروح باشد. ترکیب یافتهای سخت و نرم؛ هموار و ناهموار و براق و مات را میتوان در پدیدآوری تنوع و کشش بهکار
صفحه 143:
از قديمي ترين رنكها بكار كرفته شده بر دیواره غارها به 12000 سال پیش در منطقه ار ازهندوستان بر میگردد رنگ اکر قرمز برجای
مانذة برانها از نوعي اكسيد أهن به نام "هماتیت" بدست می آمد رنگ دیگری از خانواده اگر که تمایل به زرد است وجود دارد که بخاطر
وجود آب در اکسید آهن بنام اکر زرد شناخته میشود. این رنگ "آمبریا" نام دار که از نام منطقه ای در ایتالیا که محل وجود این اکسید
می باشد برگرفته شده است. این رنگ از خاک رس حاوی آهن و اکسید های منگنزگرفته میشود سیاه کرینی نیز نوعی رنگ سیاه است
که از چوب سوخت می شود. نوعی 2 شکی نوعی منفسخ شده که از استخوان سیاه شود. سفید نیز در طول
.سالها معمولا از سنگ آهک گرفته می شده است"
عنصر رنگ از عناصر ویژه اي است که شناخت ويژگي هاء خصوصیات و تاثیرات آن بر انسان, راهي براي خلق محیط ها و فضاها مي
اش از آنجا که ادراک بصري مهم ترین نوع ادراک محبط و فضاها به شمار مي رود, لزوم توجه به قابلیت ادراک بصري بالا و کاستن
فتبارهای يضرق ماند الودكي يضري نوريزنازي نامتاشب: تزكيب نامناسب يك هاء الترام تامین لاقنت استت. زنگ ها داراي
ee ea a ee ae عامل مهم در انتخاب رنگ تاثیر رنگ ها در درک فاصله, کمپوزیسیون رنگ ها و وزن
ادراكي رنگ هاست. همان طور که شناخت هنر با سلیقه هنري افراد بسیار متفاوت است برگزیدن رنگ هاي مناسب نیز چيزي فراتر
.از پسند شخصي است انتخاب درست این رنگ در فضا باید با توجه به اهداف فضايي مورد نظر انجام پذیرد
صفحه 144:
در همه کتایهای آسمانی های کهن نور ماد هستی و پاکی و الویت است. اين خاصیت که نور به صورت مستقل در هستی ظهور
می کند و واسطه ای ست برای دیدن و درک کردن پدیده های اطراف با مفاهیم عینی و انتظاعی نور را به ساحده ای درفضا تدیل
کرده است برای مثال فضایی که با نور ضعیف مذین شده اند می تواند نوعی حالت خلسه در انسان ایجاد کند. از اين رو در بسیاری از
آرامگاه ها و یا بناهای مذهبیس می توانیم شاهد تابش شعاع های خیف تر به درون فضای تاریک داخلی باشیم.
. نور در کنار عناصر و مقاهیم دیگر از قیبل ساختار , نظم فضایی, مصالح , رنگ و... مطرح می شود
.و در طراحی به عنوان یک عنصر مجزا بايد تقش خود را ایفا کند
نوربردازی i grote wiles تاثیرگذاری را دارد که هماهنگ با ارکان دیگر طراحی دکوراسیون داخلی باشد یکی از این ارکان معماری
داخلی ساختمان است. گاهی اين معماری خود در طراحی نوع نورپردازی به عنوان یک راهنما کمک می کند و گاهی نیاز است تا
تغييرات جزئى در أن صورت كيرد تا نوريردازى بهتر انجام شود. در هر صورت اين دو بابد به صورت مکمل و هماهنگ باهم عمل کنند.
براى مثال در جايى كه به لحاظ معمارى طورى طراحى شده است كه نور طبيعى كمترى دريافت مى كند نياز است نا نوريردازى
قويتر انجام شود. انواع نوريردازى هاى تزئينى نيز در ديوارها و سقفها و نصب نورهاى مخفى مى تواند در مكانهابى نصب شود كه
صفحه 145:
کم نور کننده دستی
كم نور کننده دستی براي دفاتر کار شخصی, اتاق هاي کنفرانس, و کلاس هاي درس مناسب است. از نظر روان شناسی, کم نور کننده
هاي دستی, موفق ترین نوع کنترل است, به دلیل اینکه استفاده کنندگان خود سطوح روشنایی مربوط به خودشان را تغییر می
دهند. بالاست هاي کم نور کننده مهتابی می توانند توان مصرفی روشنایی را به 1-10 36کاهش دهند. هر زمان روشنایی ها کم نور
.شوند, انرژي ذخیره می شود
کنترلرهاي بر مبناي نور طبیعی
كم نور کننده هاي اتومانیک بر ميناي نور طبیعی یک pe کنترل روشنایی مهم در فضاهایی است که مقدار زيادي نور طبیعی
وجود دارد. اما خاموش کردن کامل روشنایی الکتریکی مناسب نیست. بنابراین, یک استراتژي مفید براي نواحی پیرامونی دفاتر
.كار باز وسیع. فضاي سالن ها و محل استراحت کارکنان استفاده از این نوع کنترلرها می باشد
,های حضوری
دلبل اینکه خورشید زرد به نظر می رسد این است که اتمسفر نور ساطع شده ازخورشید را پراکنده می کند , پس رنگ رسیده از
رنگ کرم ترکیب رنگ زرد و سفید است. کسانی که عاشق رنگ کرم هستند, به افکار و ایده های جدید علاقه دارند. علاقمندان رنگ کر:
نیاز به دلگرمی زیادی دارند برای شاد زندگی کردن و خوشحال بودن
صفحه 146:
نوز بز ادراکمان از بافت تاثیر ميگذارد و بة همین ترتیتب ازبافتن که زوشنش میکند: تاثین میگیرد: توز که پز سرتاسر
سطحی با بافت فیزیکی میتابد. بافت دیداری آنرا افزایش میدهد. نوریردازی پخشیده از اهمیت بافت فیزیکی کاسته, حتی میتواند
ساختار سه بعدیش را نیز محو کند.
سطوح صاف و براق, 995 را با درخشش بسیار باز میتابانند. به وضوح متمرکز به نظر میرسند و توجه ما را به خود جلب میکنند.
سطوحی با بافت مات یا نیمه-زیر, نور را بطور ناهموار جذب و پراکنده میکنند و بنابراین از سطحی با همان رنگ ولی صافتر,
بسیار زبر با نورپردازی مستقیم روشن میشوند, الگوهای متمایزی از نور و تاریکی شکل
یلی از ترکیب دو رنگ آبی و بنفش به دست مياد و جزو رنگای گرم محسوب ميشه که ویژگی های هر دو رنگم داره. اين رنگ به
بيستم لنفاوى بدن نيرو مى بخشه و دستكاه ايمنى بدن رو نقویت میکنه و برای تسکین ناراحتی های پوستی هم استفاده میشه.
.رنگ نیلی نماد خرد. عدالت
معمولا برای رنگآمیزی در و پنجره ساختمان از رنگهای مشخصی استفاده میشود. استفاده از رنگهای فانتزی یا خیلی روشن, معمولا
برای در و پنجرههای خارجی ساختمان که به سرعت کثیف میشوند رایج نیستند.
رنگهای سفید, مشکی و قهوهای از رنگهای رایجی هستند که برای در ورودی یا در پارکینگ استفاده میشوند.
زیبایتحقیفتی انش :پا بور معرفی درگ:می رده وریبایو: طاهری نا عزیزترین: حسما كه بنایی آشت دیجم نمی شود بور و
روشنایی 1 oh ale aise 0 Yaad eg a 6S 20 aos ae Corin coe شی aay بتايزاين بحث نور و
پراختن به آن می تواند در مباحث زیبایی شناسی و هنر جایگاه ویژه ای داشته باشد م و هنرهاب ان به نقش :
آن اشا ارم ات که Sia د 1 وه سا نا
بهداشتٍ as إمينه روند دهد
صفحه 147:
رنگ های سرد
رنگ های سرد همگی سایه ای از رنگ آبی یا بهتر بگوییم رنگمایه آبی در خود دارند. که بهترین راه به خاطر سپردن آنها تجسم حالت
... سرما در اين رنگ هاست. مثل رنگ های سبز - بنفش - صورتی روشن
رك هاف گرم: .
.رنك هاى كرم برخلاف رنكهاى سرد از رنكمايه هاى قرمزء نارنجى و زرد به وجود مى آيند
رنگ های خنثی معمولا سفید, مشکی, سرمه ای,خاکستری, قهوه ای و سایه های بیشماری از اين رنگ ها هستند. و کمی غیر معمول
.ترها شامل زیتونی,خاکی و بادمجانی خیلی تيره می باشند
در شب, رنگ ها بر سلامتی روانی کودکان تأثیر بسزایی دارند. در انتخاب رنگ ait و روبالشتی کودک اين نکته را خقماً رظن اق
نانشید: اضولا مز آنن-موره نباید از رنگ های:محرک و نند استفاده کرد:برنگ های بسیاز تیره::قهوه اق»:مشکی: آبی تیره: پیشتر:
ترسناك و وحشت انكيز دارند و در كودك ايجاد خوف مى کنند. بچه های کوچک از ملاقة ها ورف الشي هبق كه طرخ هاده كل و اباب
بازی با حیوانات روی آن ها حک نانده بانشت. بسیار خوشفاز بمی آید, یچة,های پیش دبستالی,هم نسیت بم رنگ هاق قهوه al رولین.
.قرمز سیر, سبز ملایم و آبی روشن احساس خوبی دارند
صفحه 148: