آکوستیک در ساختمان

صفحه 1:


صفحه 2:


صفحه 3:


صفحه 4:


صفحه 5:


صفحه 6:


صفحه 7:


صفحه 8:


صفحه 9:
14 as 3 

صفحه 10:


صفحه 11:
(Pa) ted «107° 

صفحه 12:
تمونه هابی ‎pote‏ 

صفحه 13:
ae: ۱0۰ + ‏ماه‎ veut) شکل ‎poe‏ 2 احساس شنویی 

صفحه 14:
شکل ۶-۲ نمودار يناب نغمة ناب Ses eae Me Ee ‏نمودر‎ VT IS 

صفحه 15:


صفحه 16:


صفحه 17:


صفحه 18:
ee» تأثير وزش باد بر منبع صوتی 

صفحه 19:
الفؤايش صدا در سطع زمين كافش صدا در سطح مين شکل ۲۰-۲ مقايسة انتشار صدا در شب و روز (2003 بلنها9). مركا شکل ۳۳۲ تال ماج صوتی از محیط گم بهمحیط سرد. 

صفحه 20:


صفحه 21:


صفحه 22:


صفحه 23:
بازتاب از سطوح مسطح (پژواک) چنانچه پرتو بازتابی از یک سرچشمه در فاصله دوری قرار گرفته است به سطح مسط برخورد کند و بدون هیچ تغییری بازتاب گردد اصطلاحاً پژواک انجام شده است. بازتاب از سطوح منحنی: ‎RSs‏ ‏و ۳ هب اینکه محذب یا مقعر باشند نسیت به انعكاس صدا رفتار متفاوتى دارند. 

صفحه 24:
تابنده های صوتی: " امواج منتشر شده از منبع صدا در فضاهای محصور از راه های مختلفی (پس از بازتاب در سقف کف و دیوارها) به گوش شنونده می رسد از اینرو ممکن است به علت طولافی بودن راه برخی از مدتی پس از صدای مستقیم به گوش برسد. " به منظورتقویت و هدلیت امواج صوتی به صورت طبیعی از منبع مورد نظر از 5 دق و با دیوارها نصب می شود استفاده مى کنند. 

صفحه 25:


صفحه 26:
صوتی در سقف شیب دار 

صفحه 27:
شکل 1۶-۳ بازتابنده‌های معلق سقفی 

صفحه 28:


صفحه 29:


صفحه 30:


صفحه 31:


صفحه 32:
ای ردان زر ئیات ساخت جذب‌کنندة پوسته‌ای شعل ۵-۴ ملیسةجذب کنندة پوسته‌ای با جذب کند الیو دون آن ۳ 

صفحه 33:


صفحه 34:


صفحه 35:


صفحه 36:


صفحه 37:


صفحه 38:


صفحه 39:
rd YedB FB 0 ovaB تتیر لیذ هواوجرم بر شاخص کاهش صدای دیور 

صفحه 40:
دیور ‎‘System‏ دیوارهای با شاخص کاهش صدای ۵۰08 الی ۵۸*08 ‎dy‏ سم ‎ ‎ ‎ ‎ ‎ ‎ ‏دوهی شا قاهش سای ‎a ATW‏ ‎ ‎ ‎ ‎ ‎ ‎ ‎ ‎ ‎ ‎ ‎ 

صفحه 41:
" پنجره ها جره ها كار ای منتقل كننده توفه خارجي به ‎eer te‏ ضخامت شيشه درزبندى ينجره و دوجداره بوده آن از جمله عواملى است كه در شاخص كاهش صدای بنجره موثر مى باشد در ينجره دو جداره ضخامت لايه هواى بين دو شيشه عامل تعيين ۱ 8 ‏ای در شاخص کاهش صدا به شمار می را‎ ens: | ‏م6‎ 1 ل فر 

صفحه 42:


صفحه 43:


صفحه 44:
تاثیرات نوفه بر انسان: شايمات دائمى در شدوابي لمم از دستدادن ناگهانی شنوایی ۱2۰ We ‏دردناک‎ انقباض عروق و بالا ‏ افزایش ترشح آدرنالین قرارگرفتن در معرض اين ۳ به مدت کوتاه موجب کاهش قدرت شنوایی می شود و د گیجه 1 ‎als‏ عدت علولائى تر موجب أسيب رسائدن بها تأثیر روی زمان و کیفیت خواب دستگاه شنوایی می شود. وزن کم نوزاد در هنگام تولد قرار كرفتن قر معرض آين هذا به مدت 0 طولاتی موجت ارنست دادن شنوایی می شود. قرار گرفتندر معرض ایت صدابه مدت طولانی ۶۵ موجب جتتکی روحی وجسمی می تاثیر ترازهای صداهای مختلف 

صفحه 45:
به ازای هر ۳ دسی بل افزایش صدا میزان فشاری که به پرده ی گوش وارد میشود ۲ برابر ميكردد دو عامل شدت و صدا و طول مدت قرارگیری در معرض منبع صدادر ‎٠ ١‏ وی انسان موثر میباشد. ‏نقص مهمی به شمار نمی رود ‎a ee‏ تقص در مکالمه ظاهر خواهد شد. تعنیدن صدابی با شدت.۳۰ دسی بل مع تعقيدن مما يعدت 8 بن ‏کری نشنیدن صدایی با شدت ۸۵ دسی بل 

صفحه 46:


صفحه 47:
sp a حداکثر صدای ناخواسته که می توان تحمل کرد و به کار خواسته آسیب نرساند » پرسنج نوفه نامیده وود ات Fro ۴۰-۵ 1۳ ۴۰-۵ ۳-۳۵ ۴۳۰-۳۵ اتاق خواب آشپزخانه أكاق عتل : مكل و بیمارستان ‎See‏ كلاس در ثا 200300 کلاس درس بزرگتر از 260300 آزمایشگاه ها کارگاه ها 

صفحه 48:


صفحه 49:
اجرای منقطع کف شناور (1987 ‎(Warnock,‏ 

صفحه 50:


صفحه 51:
اتصال دیوارها در پلان (1987 ‎(Warnock,‏ 

صفحه 52:


صفحه 53:
اخص کاهش صدا به ترتیب از( الف) تا (د) افزایش می‌یابد. 

صفحه 54:


صفحه 55:
فرکانس ‎I eS‏ فركانس بابين (OHS, 2004) luo Gale ‏کانال و داکت‌های‎ 

صفحه 56:


صفحه 57:
لطملا اضرق مقايسة شاخص كاهش صدا برا در بدون درزيند وبا درزيئد انتقال صدا از طریق درها ‎ai (air 1957)‏ 

صفحه 58:


صفحه 59:
ایجاد فاصله بين درها 

صفحه 60:


صفحه 61:
اناك فل صفح تروك مركي كلق ای سوت يشو معد سح سل نونج 

صفحه 62:
سريع صداى حركت قطار از طویق ریل ها انتقال سريع صداى حركت قطار از طريق ريل ها 

صفحه 63:
با نوفه ناشی از سقف: کف با موکت فرش یا مواد الاستیکي 

صفحه 64:


صفحه 65:
صفحه سیمنی ۲۵۵۲ 00۸۳۸۵۱2 اويثة كف سازى). 

صفحه 66:
صفحه میمانی ۳۱۵۵۶ ۸۵1۸۳۴۵۸۱6 لایهلافی یا کشسا 

صفحه 67:
wy, ‏تا‎ دونمود کف ناور [00:۳41987) 

صفحه 68:
زياد بيرهيزيد در لوله نبايدبيشتر از ‎ath 25/Ompa‏ , در لوله نبايدب 

صفحه 69:
کاهش نوفه ناشی از ترافیک زمینی محافظت بنا از صداهای ناخواسته خارجی وایجاد آرامش یکی از مهمترین نکات در تعیین محل بنا است. نوفه ی ترافیک زمینی یکی از مهمترین عوامل الودگی صوتی در شهرهای امروزی است راهکار ها: ge ایجاد فاصله مناسب: هرچه فاصله منبع صدا از انسان بیشتر باشد شدت صدایی که cau) a ‏و‎ 

صفحه 70:
مانند دیوارها صفحات جداکننده اختلاف سطح ونظایر آ Wy) شار امواج صوتى درفضاى باز است. 0 1 ‎on | Nyy,‏ كاهش صدا توسط حايل صوتي 

صفحه 71:
""حایل صوتی از سه طریق صدایی را که از بزرگراه به گوش میرسد را کاهش می دهد. ی صدا 

صفحه 72:
شکل‌های مختلف حایلهای صوتی (1989 ۱1۵۷۳۰۲۵۰ 

صفحه 73:


صفحه 74:


صفحه 75:
پرهیز از ایجاد امواج ساکن در چیدن بلوک‌های ساختمانی | | 

صفحه 76:
کنترل نوفه در دفاتر اداری: در بسیاری از فضاهی عمومی از قبیل سالن های انتظار لابى هتل ها و نظاير آن مانند دفاتر ادارى شرايط ایده ال صوتی شرایطی است که مکالمات خصوصی افراد توسط دیگران شنیده نشود و نه صدای دیگری مزاحمت ایجاد کند. شاخص وضح گفتار: تعیین میزان محرمانه بودن گفتار در جدول زیر عدد صفر محیط آکوستیکی محرمانه و عدد یک محیط آکوستیکی کاملا واضح را نشان می ‎as‏ كاملا محرماتة ۵ قابل قول غیر قابل قبول وضوح کامل گفتار 

صفحه 77:
ازای دوبرابر شدن فاصله گوینده از شنونده ۶ دسی با 

صفحه 78:
اصول طراحی آکوستیکی: تاریخ آغاز طراحی اکوستیکی با ساخت تئاتر یونان باستان و سپس رم باستان شروع شد. رفتار صدا در یک فضای سرپوشیده: هنگامی که صدایی که از منبع صوتی در اين گونه اماکن تولید می شود صدای تولید شده از منبع دور شده تا هنگامی که به سطوح اتاق ویا تالار برخورد می کند پس از برخورد امواج صوتی باسطوح بخشی از ان جذب بخش دیگر از دیوار عبور کرده و بقیه آن پس از برخورد بازتاب می نماید. 

صفحه 79:


صفحه 80:
rar 

صفحه 81:
#تناسبات مطلوب تالارهای مستطیلی شکل از دیدگاه های محققین Ear ‏م ات‎ vy A ۳۹ ‏خير‎ ‏پله عمد لكا 8 سمپر‎ G Vee vie ab يله ۸ ۱۷۴ ۱۰۰ 9 خير ‎E owe ww VA‏ لادن بله ۵ ۱۵ ‎F‏ يله ۵ ۱۷۵ ‎G‏ ولكمن بله ۹ عا ‎oe H‏ 

صفحه 82:


صفحه 83:


صفحه 84:
روش ترسیم شیب کف سالن 

صفحه 85:


صفحه 86:
سب بسن ‎EE‏ ‏جايعه ركست ‎MM‏ جااه مشاجبان [] ارتباط جایگاهارکسترهتفاشاچیان و ننن در ضالن تأثر = 

صفحه 87:
‎plein iy eh ae‏ مقطع عرض سن ب يتا ‎ ‎ ‎ 

صفحه 88:
بن 8 شين م لع ع ارتباط جايكاه تماشاجيان و سن در سالن تاتر بدون اركستر 

صفحه 89:
"سالن کنسرت: ایجاد زمان واخنش نسبتاً بزرگ از اهداف طراحی اینگونه سالن ها است. بزرگ باشد تا حضور یا ‎psc‏ حضور تماشاچیان تاثیر زیادی روی واخنش سالن نداشته باشدبه همین حجم تالار آنقدر بايد 20 ست كه حجم 2/7 للى ‎٠١/8‏ مترمكعب به ازاى هر تماشاجى براى اينكينه سالن ها ذر لكلل |] 1 گرفته می شود . هه اس = ‎wt 2‏ ‎eels tect‏ 

صفحه 90:


صفحه 91:
"سالن سینما نکته حائز اهمیت در سینماها همانند سالن های سخرانی و کنفرانس پایین اوردن زمان واخنش سالن | که عموماً است استفاده از سطوح جذب و پخش کننده ننده ای در توسط سیستم های تقویت الکترونیکی پخش خواهد شد دارد. توصیه می شود از جذب کننده پوسته ای در دیوار انتهایی سالن برای جذب صداهای بم استفاده شود کف سالن بهتر است موکت باشد و در قسمت نزدیک به سن بهتر است رنگ آن تبره باشد تا از أنشكاس نور به يرده ممانعت شود 

صفحه 92:
جایگاه نصب پرده نمایش در سالن کنفرانس 

صفحه 93:


صفحه 94:


صفحه 95:


صفحه 96:


صفحه 97:
پژواک ردیفی: لین نوع پژواک در نتیجه برخورد امواج صوتی با ردیف های موازی و مسطح و فاصله یکسان سطوح های پله ای محل نشستن تماشاچیان می باشد. تعداد پله ها و فاصله بین انها تعیین کننده صدای این نوع پژواک است. تلف مانند ردیف های موازی مصالح فشرده سقف های کاذب و یا 

صفحه 98:


صفحه 99:


صفحه 100:
a ساية أكوستيكى مر داخل سال ine ‏انعکاس امواج به سمت نقاط كور‎ 

صفحه 101:


صفحه 102:


صفحه 103:


صفحه 104:
*آمپلی فایر: سیستم های تقویت الکترونیکی صدا باید قابلیت انتقال صدا با فرکانس های وسیع ۰ ۱۲۰۰۰ هرتز را به منظور حفظ تعادل بین فرکانس های پایه و هارمونی داشته 

صفحه 105:
واحد نهایی در روند تقویت و پخش صدا بلندگواست که سیگنالهای الکتریکی را به امواج صوتی تبدیل می کند. Go “ae 

صفحه 106:
پوشش صوی بلندگوهای با فکانس بل دز سیستم مرگ محل قرار كيرى بلندكوها در سيستم مركزى 

صفحه 107:


صفحه 108:


صفحه 109:
اتعيين فاسلة بين بلشدكوها )193 ‎empl.‏ 

صفحه 110:


صفحه 111:


آکوستیک در ساختمان مبانی اکوستیک: آکوستیک در معماری :فن طراحی فضاها ،بناها و سیستم های مکانیکی مطابق با نیازهای شنوایی -1شنیدن صداهای مطلوب -2کاهش صداهای آزاردهنده ‏ سه جزء مشترک سیستم های اکوستیکی : -1منبع -2مسیرانتقال -3دریافت کننده تعریف صدا : یک موج فیزیک ،یا ارتعاش مکانیکی ،یا یک سری از تغییرات فشار در یک فراگیر کشسان است. صدای هوابرد :فراگیر کشسان هواست (.امواج صوتی از طری هوا منتقل می شوند) صدای پیکری :فراگیر کشسان بتن ،فوالد ،چوب ،شیشه و ترکیباتی از این مواد است.امواج صوتی از طریق ارتعاش عناصر ساختمانی منتقل میشوند) علم آکوستیک در ساختمان مربوط به کسانی است که در بناها و ساختمان ها زندگی می کنند. سرعت انتشار: صدا بسته به محیط انتشار با سرعتهای متفاوتی حرکت می کند. سرعت صوت در مقایسه با نور آهسته است. سرعت فوت بر ثانيه ft/s متر بر ثانيه m/s 1130 344 هوا 6425 1410 آب 10825 3300 چوب 11800 3600 آجر 12100 3700 بتن 16000 4900 فوالد 19000 5800 5000در محیط های 16400سرعت انتشار صدا محيط مختلف شيشه آلومينيوم محیط انتشار صوت: محیط نزدیک :فضایی است که بالفاصله و درست در نزدیکی منبع صوت ایجاد می شود و گاها تحت عنوان طول موج پایین ترین محیط دور :فضای اطراف محیط نزدیک است .به این معنی که محیط دور از فاصله ای به میزان حداقل یک واحد طول موج از منبع صوت شروع می شود. محیط آزاد(باز) :محیط آزاد منطقه ای است که در آن هیچ موج صوتی منعکس نمی شود .به عبارتی هیچ حائلی برای انعکاس وجود ندارد و موج بطور کامال آزاد مسیر خود را طی می کند. محیط پر انعکاس(محیط بسته) : زمانی که محیط های دیگر موجب انعکاس صدا می شود ،منحنی های صوت و انعکاس صوت بسیار پیچیده تر می شود .زمانی که موانع ،جاذب صوت نباشند ،از انعکاس موج صوتی ،منحنی های دیگری شکل می گیرد .موج های صوتی منعکس یافته شده انقدر می شکنند تا انرژی خود را از دست می دهند. طول موج: فاصله اي كه موج در يك چرخه طي مي‌كند يا فاصله بين دو نقطه مشابه از امواج پي درپي ،طول موج ناميده مي‌شود. ‏ گستره طول موج قابل شنيدن براي انسان از 27/1سانتي متر تا 24/15متر است. آستانه شنوايي: حداقل شدت صدايي كه يك گوش سالم مي‌تواند تشخيص دهد W / cm2 16-10است . حداكثر شدت صدايي كه گوش بدون صدمه مي‌پذيرد تقريبا W/cm2103است. گسترده اين دوآستانه 1013است.  سنجش صوت و صدا واحد شدت میزان صوت و صدا یا ، Sound and noise intensity unitدسی بل می باشد. از آنجاییکه انتشار موج شبیه نمودار سینوسی می باشد ،لذا سیکل در ثانیه یا هرتز به قرار زیر است: الی 20 20000 فرکانس()Hz الی 10 شدت ( ) /W 20 فشار ( ) Pa جدول :2میدان شنوایی گوش انسان تراز شدت و فشار صدا: اندازه گیری توسط صداسنج تغیير در تراز () Db 3 6 1- تغییر ذهنی در بلندی تا اندازه اي محسوس محسوس 7 كامال محسوس 10 دو برابر يا نصف بلندي 20 چهار برابر يا 4/1بلندتر نمونه هایی از صداسنج گراهام بل انواع صدا: -1 نغمه ناب صدایی است که یک فرکانس ثابت داشته و اسیلوگرام آن به صورت نوسان ساده سینوسی مانند شکل زیر است. -2نغمه صدایی استه که از جند فرکانس مربوط به هم تشکیل می شود یعنی از یک فرکانس اصلی و ضرایب آن مانند صدای موسیقی  -3 نوفه اگر در اسیلوگرام به جای خطوط مشخص و منظم نوار نامنظمی ایجاد گردد ،آن صدا دارای اجزای مشخصی نبوده و از لحاظ فیزیکی شکل خاصی نخواهد داشت در نتیجه این گونه صداها خوشایند و دلپذیر نبوده و نوفه نامیده می شود. سرچشمه های صوتی: -1سرچشمه های نقطه ای به سرچشمه های گفته می شود که در انها امواج از همه جهات به صورت کروی منشر شده و سرچشمه صدا در مرکز کره قرار دارد مانند صدای یک انسان یا یک بلندگو. سرچشمه های خطی: -2سرچشمه های خطی امتداد چند سرچشمه نقطه ای در یک جهت (صدای بزرگراه) سرچشمه های صفحه ای: امتداد سرچشمه نقطه ای در دو جهت (صدای حضار در یک سالن) تاثیر شرایط محیطی بر صدا: تاثیر باد صدای حاصل از یک منبع صوتی همواره در جهت باد بیشتر بوده و در خالف جهت باد کمتر است تاثیر دما از آنجایی که سرعت صدا وابسته به دمای محیط است ،در دمای باالتر سرعت صدا نیز افزایش می یابد. رفتارهای امواج در برخورد با سطوح سطح پخشاینده سطح جذب کننده سطح بازتابنده  صدا در فضاها بسته: هنگامی که صدای پیوسته ای در محیط بسته ایجاد شود میدانهای صوتی ایجاد می گردد. در صورتی که صدا نغمه یا نوفه نباشد و مانند کالم حاوی پیام باشد اتاق باید به گونه ای طراحی شود که صدا به وضوح شنیده شود. انعکاس صدا: تئوری امواج بر مبنای مطالعات حرکت امواج در یک فضای سرپوشیده سه بعدی است. آکوستیک هندسی: پرتوهای صوتی برخوردنده با پرتوهای صوتی بازتابنده هر دو در یک سطح قرار داشته و زاویه تابش با زاویه بازتاب برابر است. بازتاب از سطوح مسطح (پژواک) چنانچه پرتو بازتابی از یک سرچشمه در فاصله دوری قرار گرفته است به سطح مسط برخورد کند و بدون هیچ تغییری بازتاب گردد اصطالحًا پژواک انجام شده است. بازتاب از سطوح منحنی: سطوح منحنی بسته به اینکه محدب یا مقعر باشند نسبت به انعکاس صدا رفتار متفاوتی دارند.  بازتابنده های صوتی: امواج منتشر شده از منبع صدا در فضاهای محصور از راه های مختلفی (پس از بازتاب در سقف کف و دیوارها) به گوش شنونده می رسد از اینرو ممکن است به علت طوالنی بودن راه برخی از بازتzzzاب ها مدتی پس از صدای مستقیم به گوش برسد. به منظورتقویت و هدایت امواج صوتی به صورت طبیعی از منبع مورد نظر از بازتابنده های صوتی کzzه در سقف و یا دیوارها نصب می شود استفاده می کنند. روش تعیین مکان بازتابنده صوتی سقف مسطح: سقف شیبدار: بازتابنده صوتی معلق : در فضاهایی که ارتفاع سقف زیاد است و موجب ایجاد پژواک ناخواسته می شود جهت کنترل امواج منعکس شده از بازتابنده های صوتی معلق استفاده می شود. پخش کننده ی صوتی: به منظور رسیدن به یک میدان آکوستیکی همگن انرژی صوتی باید به صورت یکنواخت در سالن پخش گردد به این منظور از انواع پخش کننده های صوتی استفاده می شود. جذب صدا: هنگامی که انرژی صوتی به یک ماده برخورد می کند قسمتی از آن بازتاب یافتzzه و قسzzمت باقیمانzzده کzzه بازتاب نیافته جذب می شود. درصد دقیق جذب و بازتاب و تراگسیل بستگی به نوع ماده ساختمانی دارد. انواع جذب کننده های صوتی: جذب کننده ها انواع مختلفی دارند که برحسب تغییرات ضرایب جذب آنها بحسب فرکانس و نوع کاربرد انها مشخص می شوند -1جذب کننده الیافی و یا متخلخل پشم های معدنی الیاف و فوم ها عوامل موثر در این نوع جذب کننده ها: ‏ ضخامت ‏ پرزدار بودن ‏ میزان فشردگی ساختمانی باز و متخلخل تبدیل انرژی صوتی به گرمایی ساخت اینگونه مصالح جاذب :مواد الیافی را با چسب های مخصوص مخلوط کرده و به صورت ورق و صفحات با ضخامت های گوناگون بکار می برند. جذب کننده های پوسته ای: این نوع جذب کننده ها هم به صورت ورقهای انعطاف پذیر روی چارچوب قابل نصب هستند و هم به صورت صفحات سخت از جنس تخته سه الیی نئوپان و فیبر وجود دارند .در هر صورت این صفحات باید با یک فاصله از دیوار نصب شوند.بیشترین بازدهی این صفحات در فرکانس های کم است. جذب کننده هاب حفره ای: این نوع جذب کننده ها در واقع مخازن کوچکی از هوا هستند که با یک گلوگاه باریک باسطح دیوار ارتباط برقرار می کنند در این نوع جذب کننده ها هوای داخل حفره به صورت ارتجاعی عمل می کند. جذب کننده های روزنه دار: در این صفحات هر سه روش قبل یعنی جذب کننده الیافی پوسته ای و حفره ای با یکدیگر ترکیب شده است جنس این نوع صفحات می توانداز نوارهای چوبی ،تخته سه الیی ،گچی ،مقوایی و یا فلزی باشد که به عنوان جذب کننده پوسته ای نیز عمل می کند. نصب مواد جاذب: نصب مستقیم جاذب روی دیوار یا سقف کم تاثیرترین روش است زیرا مواجهه با صوت را به حداقل ممکن کاهش می دهد. برای افزایش میزان اثربخشی ،ماده جاذب را باید به ترتیب زیر بکار برد: -1 مستقیمًا روی سطح اتاق - 2 زیر سقف طوری معلق شود که در تماس با دیوارهای اطراف نباشد. -3 به شکل کرکره عمودی یا بافل از سقف آویزان شود. - 4 به شکل مکعب یا چند وجهی ساخته شود که از سقف اویزان گردد. انتقال صدا: هنگام برخورد امواج صوتی با یک صفحه سخت و استوار ،عالوه بر انعکاس و جذب امواج مقzzداری از آن سطح عبور می کند. شاخص کاهش صدا: شاخص کاهش صدای یک جداکننده ( )Rبرحسب دسی بل افت تراگسzzیل نzzیز نامیzzده می شzzود.این شاخص عبارتست از میزان کاهش تراز صدای منتقل شده به واسطه عبور از یک ماده ضریب انتقال جداکننده ای: برای اندازه گیری انتقال صدا از طریق یک جداکننده بااندازه گzzzیری انرزی صوتی در هر دوطرف جداکننده می توان دریافت که چه بخشی از انرزی صوتی از جداکننده عبور کرده است.  قانون جرم: بدیهی است هر چه جرم یک جداکننده بیشتر باشد انرژی صوتی بیشتری برای بzzzه ارتعاش درآوردن آن مورد نیاز خواهد بود .بنابراین هرچه جداکننده سنگین تر باشzzد شzzاخص کzzاهش صzzدای آن بیشzzتر خواهد بود. جداکننده های چند جداره با الیه هوا: هر چه فاصله بین دو الیه بیشتر شاخص کاهش صدای آن یشتر است.  پنجره ها پنجره ها یکی از مهم ترین عوامل منتقل کننده نوفه خارجی به درون ساختمان به شمار می روند ضخامت شیشه درزبندی پنجره و دوجداره بوده آن از جمله عواملی است که در شاخص کاهش صدای پنجره موثر می باشد در پنجره دو جداره ضخامت الیه هوای بین دو شیشه عامل تعیین کننده ای در شاخص کاهش صدا به شمار می رود.  تاثیر بازشو ها در میزان انتقال صدا بازشوها درزها و یا روزنه های موجود در یک جداکننده هرچقدر هم که کوچک باشد تاثیر قابل تzzوجهی در انتقال صدا از طرفی به طرف دیگر خواهند داشت بنابراین باید دقت کzzافی در پوشzzاندن درزهای موجود در دیوار ،پنجره در و سایر موارد مشابه داشت تا شاخص کاهش صدای جداکننده به حداکثر برسد. نوفه: صدایی که ناخواسته باشد نوفه یاسروصدا نامیده می شود. منابع متداول نوفه : هواپیما ،خودروها،موتورسیکلت ،راه آهن مترو ماشین آالت راه سازی ،ساختمان سازی و صنعتی سیستم تهویه مطبوع ،کولر جاروبرقی،سشوار،پنکه ،دستگاه تایپ ،چاپگرها گفتگوهای بلند ،حیوانات خانگی ،استریوهای پخش ،رادیو تلویزیون ،ادوات موسیقی کوبیدن میخ ،استفاده از دریل تاثیرات نوفه بر انسان: ضایعات دائمی در شنوایی اثرات صدا در چشم به صورت بازشدن مردمک چشم ترشح غده ی تیروئید ضربان سریعتر قلب انقباض عروق و باال رفتنفشار خون افزایش ترشح آدرنالین سرگیجه تاثیر روی زمان و کیفیت خواب وزن کم نوزاد در هنگام تولد تاثیر تراز صدا ()db از دستدادن ناگهانی شنوایی 150 دردناک 120 قرارگرفتن در معرض این صدا به مدت کوتاه موجب کاهش قدرت شنوایی می شود و در مدت طوالنی تر موجب آسیب رساندن به دستگاه شنوایی می شود. 100 قرار گرفتن در معرض این صدا به مدت طوالنی موجب ازئست دادن شنوایی می شود. تاثیر ترازهای صداهای مختلف قرار گرفتندر معرض ایت صدا به مدت طوالنی موجب خستگی روحی وجسمی می شود. 90 65 به ازای هر 3دسی بل افزایش صدا میزان فشاری که به پرده ی گوش وارد میشود 2 برابر میگردد دو عامل شدت و صدا و طول مدت قرارگیری در معرض منبع صدادر آسیب به شنوایی انسان موثر میباشد. درجه شنوایی تراز شدت صدا نقص مهمی به شمار نمی رود نشنیدن صدایی با شدت 20دسی بل نقص در مکالمه ظاهر خواهد شد. نشنیدن صدایی با شدت 30دسی بل سنگینی گوش نشنیدن صدایی با شدت 45دسی بل کری نشنیدن صدایی با شدت 85دسی بل انواع نوفه از نظر محیط: .1 نوفه هوابرد :محیط انتشار این امواج صوتی هواست. .2 نوفه پیکری :از طریق مرتعش شدن جسم امواج منتقل می شوند. برسنج نوفه: حداکثر تراز نوفه نوع فضا 40-35 اتاق خواب ناخواسته که می توان 40-35 اتاق نشیمن 50 آشپزخانه تحمل کرد و به کار 40-35 اتاق هتل ،متل و بیمارستان خواسته آسیب نرساند 40-35 سالن کنفرانس 40-35 کالس در تا 35-30 کالس درس بزرگتر 45 آزمایشگاه ها 50 کارگاه ها 45-40 سالن ورزش 45-40 دفاتر خصوصی 45-40 کتابخانه ها کمتر از 30 استودیوهای خبری حداکثر صدای ،برسنج نوفه نامیده می شود. ²m300 از ²m300 کنترل نوفه هوابرد: در نوفه هوابرد انسداد درزها و تقویت شاخص کاهش صدای جدارها از جمله مهم ترین عوامل کنترل نوفه بشمار می رود. کنترل نوفه هوابرد بین دو اتاق از طریق اتصال کف و دیوارها به منظور پیشگیری از انتقال صدا از طریق محل اتصال کف به دیوار ،باید کف نیز از محل نصب عایق صوتی به صورت منقطع اجرا شود تا انتقال صدا به حداقل برسد. اگر سطوح دیوار به اتاق مجاور متصل باشد ،امواج صوتی پس از برخورد به سطوح دیوار باعث ارتعاش آن می شود و صدا انتقال می یابد جلوگیری از انتقال صدا از طریق دیوارها: .1این سطوح را اطراف محل تقاطع می چرخانیم .1با ایجاد یک درز یکپارچگی سطوح را از بین می بریم و در محل اتصال درز از مواد پرکننده ارتجاعی (االستیک) استفاده می کنیم. کنترل نوفه هوا از طریق فضای خالی یکی از راههای انتقال صدا از یک اتاق به اتاق دیگر عبور صدا از طریق فضای خeeالی بین سeeقف کeeاذب و سقف اصلی است که اغلب مورد غفلت قرار می گیرد. در صورتی که این فضا توسط مانعی مسدود شود شاخص کاهش صzzzدا افزایش یافتzzzه و بهeeترین حالت زمانی است که دیوار جداکننده تاسقف اصلی امتداد یابد. شاخص کاهش صدا به ترتیب از (الف) تا (د) افزایش می یابد.  کنترل نوفه هوابرد از طریق کانال تهویه دریچه کانال حتی المقدور از یکدیگر فاصله داشته باشند سطح داخلی کانال توسط یک ماده جاذب صدا پوشانده شودتا از انعکاس مکرر صدا در کانال جلوگیری کند. به ازای هر چرخش 90درچه در مسیر کانال 5دسی بل از تراز نوفه کاسته می شود.  نمونه هایی از کانال های جاذب صدا که در فضاهای پرسروصدا و یا اماکن امنیتی استفاده می شود. برای به حداقل رساندن نوفه هوابرد از طریق کانال ها می توان از جعبه صداگیر استفاده کرد جعبه ی صداگیر محفظه ای است که در مسیر کانال یا جلوی دریچه ها کار گذاشته می شود تا از ورود و خروج صدا ناخواسته جلوگیری کند. نمونه ای از جعبه صداگیر کنترل نوفه هوابرد از طریق درها: استفاده از درهای مخصوص ضد انتقال صدا با درزبندی کامل  استفاده از دو در یک فضا از این روش در رستوارنها و آشپزخانه ها بهمنظور پیشگیری از انتقال صدای آشپزخانه به محیط رستوران استفاده می شود.  ایجاد فاصله بین در واحدها به دلیل وجودبعد مسافت از تراز بلندی صدا کاسته می شود. کنترل نوفه هوابرد ،استفاده از دیوار پوش های مناسب با استفاده از دیوار پوشش می توان مشخصات صوتی دیوارهای موجود را تا رسیدن به حد مطلوب بهبود بخشید همچنین برای دیوارهای جداکننده بنایی در حال اجرا می توان بدون افزایش زیاد ضخامت به عایق صوتی مطلوب دست یافت کنترل نوفه پیکری: برخالف صداهای هوابرد ارتعاشات مکانیکی به راحتی از میان عناصر ومصالح ساختمانی عبور می کند. در صداهای ضربه ای صدا با سرعت از طریق ساختار بنا منتقل می شود و تباهی ناچیزی دارد. انتقال سریع صدای حرکت قطار از طریق ریل ها کنترل نوفه پیکره ای ناشی از سقف این نوع نوفه عمدتًا از طریق صدای پا از کف ناشی می گردد در سقف دو نوفه هوابرد و پیکره ای توامًا می بایست مورد کنترل قرار گیرد.عایق صوتی بهتر است روی کف اجرا گردد تا زیر سقف زیرا در این صورت اثرات نوفه پیکره ای در همان ابتدا مورد تباهی واقع می شود راههای مبارزه با نوفه ناشی از سقف: -1 پوشاندن کف با موکت فرش یا مواد االستیکی -2 استفاده از سقف کاذب -3 استفاده از کف شناور سقف کاذب اجرای سقف کاذب در زیر سقف اصلی باعث کاهش تراگسیل نوفه پیکره ای می شود که در صورت استفاده از ماده ی جاذب در فضای خالی میان سقف کاذب و سقف اصلی میزان این کاهش بیشتر خواهد شد . کفسازی با الیه الیافی: در این روش صدابندی توس مفروش کردن کzzف با یzzک الیzzه الیافی (ماننzzد فرش و موکت) حاصل می شود .آزمایشات نشzzzان داده با اسzzzتفاده از این نzzzوع پوشش ها (بسته به چگالی و ضخامت الیه) بین 13تا 29دسی بل می باشد کف شناور : در این روش صدابندی ،کفسازی هر طبقه از سقف سازه ای زیرینی خzzzود باقرار دادن یک الیه الیافی و یا به وسیله پوکه ریزی جzzدا می شzzود با اسzzتفاده از این ساختار مزاحمت های صوتی تا 29دسی بل کاهش می یابد. کنترل نوفه پیکره ای ناشی از سیستم تاسیسات وابسته به سه عامل مهم: -1فشار آب -2سرعت آب -3نوع لوله ها و مفاصل از نظر کیفیت وقطر بستگی دارد کاهش این نوع نوفه -1از ایجاد پیچ وخم زیاد بپرهیزید -2فشار آب ساکن در لوله نبایدبیشتر از 25/0mpaباشد -3سرعت اب باید کمتر از m/s 2باشد -4استفاده از عناصر ارتجاعی در حد فاصل بین لوله و عناصر ساختمانی کاهش نوفه ناشی از ترافیک زمینی محافظت بنا از صداهای ناخواسته خارجی وایجاد آرامش یکی از مهمترین نکات در تعیین محل بنا است .نوفه ی ترافیک زمینی یکی از مهمترین عوامل الودگی صوتی در شهرهای امروزی است راهکار ها: ایجاد فاصله مناسب :هرچه فاصله منبع صدا از انسان بیشتر باشد شدت صدایی که با انسان می رسد کمتر است. انتخاب پوشش مناسب سطح سواره ها: هرچه سطح جاده هموارتر و دارای تخلخل بیشتری باشد صدای تولیدی کمتر خواهد بود. بهترین گزینه پوشش مناسب سطح سواره ها بتن ،مخلوط بتن و آسفالت و الستیک بازیافتی است. حایل های صوتی: حایل های صوتی مانند دیوارها صفحات جداکننده اختالف سطح ونظایر آن موانعی در برابر انتشار امواج صوتی درفضای باز است. حایل صوتی از سه طریق صدایی را که از بزرگراه به گوش میرسد را کاهش می دهد. .1 جذب صدا .2 بازتاب آن به داخل بزرگراه .3 تغییر مسیر به گونه ای که مجبور به طی مسیر بلندتر از حد عادی شود. پالن صحیح بنا از نظر حفاظت آکوستیکی: یکی ازنکات مهم در طراحی بنا به خصوص در ساختمانهای مسکونی از لحاظ حفاظت آکوستیکی ، جایگزینی صحیح فضاهای همجوار است. همجواری :فضاهایی از قبیل موتورخانه آشپزخانه راه پله کانال آسانسور و ...نباید در جوار اتاق خواب طراحی شود.  جهت گیری اتاق ها :برای جلوگیری از نوفه خارجی بنا از جهت گیری اتاق خواب به سمت پرسروصدای محیط اطراف باید بپرهیزیم و حداقل شاخص کاهش صدا برای جداره های خارجی اعم از دیوار و یا پنجره رعایت شود. بالکن ها :استفاده از بالکن های بدون سقف انعکاس صدا را به داخل بنا به حداقل میرسانیم.  جهت گیری بلوک ها :در طراحی بلوکهای ساختمانی به منظور اجتناب از ایجاد موج ساکن که در اثر بازتاب مکرر امواج صوتی بین سطوح بزرگ سخت و موازی ایجاد می شو از احداث بلوک های موازی با فواصل کم بپرهیزیم و حتی االمکان بلوک ها به صورت زیگزاگ و موازی بودن سطوح کوچکتر طراحی شود. کنترل نوفه در دفاتر اداری: در بسیاری از فضاهی عمومی از قبیل سالن های انتظار البی هتل ها و نظایر آن مانند دفاتر اداری شرایط ایده ال صوتی شرایطی است که مکالمات خصوصی افراد توسط دیگران شنیده نشود و نه صدای دیگری مزاحمت ایجاد کند. ‏شاخص وضح گفتار :تعیین میزان محرمانه بودن گفتار در جدول زیر عدد صفر محیط آکوستیکی محرمانه و عدد یک محیط آکوستیکی کامال واضح را نشان می دهد.محرمیت گفتار شاخص وضوح گفتار کامال محرمانه 0/5-0 قابل قول 0/2-0/6 ضعیف 0/3-0/21 غیر قابل قبول 0/7-0/31 وضوح کامل گفتار 1-0/71 زاویه گوینده به شنونده: بدیهی است بیشترین انرژی صوتی زمانی منتقل می شود که گوینده و شنونده روبروی یکدیگر باشند (زاویه صفر درجه) ،به ازای هر 90درجه چرخش گوینده نسبت به شنونده 0/15از شاخص وضوح گفتار کاسته می شود و بیشترین کاهش زمانی اتفاق می افتد که گوینده پشت به شنونده است. ‏فاصله گوینده از شنونده: در یک محیط باز به ازای دوبرابر شدن فاصله گوینده از شنونده 6دسی بل افت صدا وجود خواهد داشت. اصول طراحی آکوستیکی: تاریخ آغاز طراحی اکوستیکی با ساخت تئاتر یونان باستان و سپس رم باستان شروع شد. رفتار صدا در یک فضای سرپوشیده: هنگامی که صدایی که از منبع صوتی در این گونه اماکن تولید می شود صدای تولید شده از منبع دور شده تا هنگامی که به سطوح اتاق ویا تاالر برخورد می کند پس از برخورد امواج صوتی باسطوح بخشی از ان جذب بخش دیگر از دیوار عبور کرده و بقیه آن پس از برخورد بازتاب می نماید. صدایی که از یک نقطه مشخص در اتاق دریافت می شود از دو بخش جداتشکیل می گردد: -1بخش اول صدایی است که مستقیمًا از منبع صوتی به نقطه معین می رسد که به عنوان امواج اصلی نامیده می شود. -2بازتاب امواج صوتی برخورنده با سطح داخلی است که به آن نقطه مفروض می رسد و امواج غیر مستقیم نامیده میشود. واخنش :مدت زمانی که از لحظه قطع سرچشمه صدا تا سکوت مطلق در تاالر به طول می انجامد را طنین یا واخنش می نامند. ابعاد ،شکل و حجم سالن در طراحی فرم مهم ترین نکتzzzzzzzzzzzه نسبت طول ،عرض و ارتفاع اسzzت در گذشzzته ازنسبت 2:3:5استفاده می شzzzzzد اما امروزه روش های متنوعی برای تخمین ابعاد مناسب وجzzzود دارد. آنچه مورد توجه باید قرار گzzیرد این اسzzت کzzه ابعاد و فرم به گونه ای انتخاب شود که فرکانس های امواج صzzوتی بzzه صzzورت یکنzzواخت پخش شود. تناسبات مطلوب تاالرهای مستطیلی شکل از دیدگاه های محققین محققین قرار داشتن در محدوده بولت طول عرض ارتفاع خیر 1/39 1/14 1/00 ‏A بله 1/54 1/28 1/00 ‏B بله 2/33 1/60 1/00 ‏C بله 1/9 1/4 1/00 ‏D خیر 1/9 1/3 1/00 ‏E بله 2/5 1/5 1/00 ‏F بله 2/5 1/5 1/00 ‏G ولکمن بله 1/59 1/26 1/00 ‏H بونر سمپر الدن شکل سالن های تئاتر باید به گونه ای باشد که شنوندگان حتی المقدور به منبع صوتی نزدیک باشند . شکل سالن می تواندبه صورت اشکال منظم مستطیل جعبه کفشی و یا نامنظم هندسی و تابوتی و یا اشکال منحنی بنا به سلیقه طراح باشzzد آنچzzه مهم اسzzت تzzامین صzzدای مناسب است. سقف سالن: تقسیم بندی سطح سقف به بخش های متعدد کوچکتر سبب سهولت در انتشار امواج می شود. در سقف هایی که به صورت منحنی مقعر هستند باید دقت داشت که امzzواج انعکاسzzی بzzه سzzمت نقطzzه خاصی متمرکز نشده و یکدیگر را قطع ننمایند بلکه به صورت موازی به سمت شنوندگان هدایت شوند. بدین منظور از خطوط شکسته به جای خطوط منحنی استفاده می شود. کف سالن: کف سالن باید دارای شیب مناسب باشد تا تمامی امواج صوتی از میان تماشاچیان عبور نکرده و جذب نشود •صندلی ها صندلی های تاالر باید طوری چیده شوند تا حضار از دید و صدای مناسب تواما بهره مند گردند جایگzzاه تماشاچیان نباید بیش از حد عریض باشد راهروها باید در طرفین جایگاه درجایی که دارای دید مناسبی نیستند قرار گیرند و نه در وسط سالن که از نظر دید و شنوایی بهترین مکان است.  سالن تئاتر در طرح سالن های تئاتر آنچه که بیشتر حائز اهمیت است .سرچشمه های گفتzzzار و آواز فردی بzzzوده و ارکستر در درجه دوم اهمیت قرار دارد .در سالن های تئاتر جایگاه تماشاچیان تاحد ممکن باید نزدیzzک به صحنه باشد تئاتر بهتر قادر به دیدن باشند. بزرگ متوسط کوچک کاربری 10 10 8 تئاتر 20 15 12 اپرا 15 12 10 نمایش موزیکال 20 15 12 چندمنظوره عرض جلوی سن سالن کنسرت: ایجاد زمان واخنش نسبتًا بزرگ از اهداف طراحی اینگونه سالن ها است.در نتیجه حجم تاالر آنقzzدر بایzzد بزرگ باشد تا حضور یا عدم حضور تماشاچیان تاثیر زیادی روی واخنش سالن نداشته باشzzد.به همین جهت است که حجم 6/2الی 10/8مترمکعب به ازای هر تماشاچی برای اینگونzzzzzه سالن ها در نظر گرفته می شود . سالن سینما نکته حائز اهمیت در سینماها همانند سالن های سخرانی و کنفرانس پایین اوردن زمان واخنش سالن است استفاده از سطوح جذب و پخش کننده نقش بسیار تعیین کننده ای در کیفیت صدا که عمومًا توسط سیستم های تقویت الکترونیکی پخش خواهد شد دارد. توصیه می شود از جذب کننده پوسته ای در دیوار انتهایی سالن برای جذب صداهای بم استفاده شود کف سالن بهتر است موکت باشد و در قسمت نزدیک به سن بهتر است رنگ آن تیره باشد تا از انعکاس نور به پرده ممانعت شود.. سالن کنفرانس از آنجایی که وضوح گفتار در سالن های کنفرانس مدنظر می باشد ایجاد زمان واخنش کم یکی از اهداف مهم طراحی به شمار می رود.شکل سالن می تواند به شکل مستطیل ذوزنقه و یا مدور باشد ارتفاع سن از کف بستگی به ظرفیت سالن دارد این ارتفاع برای سالن های کوچک باظرفیت 150نفر 30سانتیمتر بای سالن های متوسط 60سانتیمتر و برای سالن های بزرگ با ظرفیت بیشتر از 300 نفر 70سانتیمتر است. جایگاه نصب پرده نمایش در سالن کنفرانس در سالن های کوچک از ابعاد زیر می توان استفاده کرد. اشکاالت مهم آکوستیکی: ‏پژواک ناخواسته ‏پژواک ردیفی ‏امواج ساکن ‏نقاط کور و سایه آکوستیکی ‏تمرکز صدا ‏فضاهای الحاقی پژواک ناخواسته: این مسئله زمانی رخ می دهد که یک بازتاب قوی از یک صدا توسط شنونده به خوبی شنیده شود ،بدان معنا که فاصله زمانی شنیدن صدای اصلی و بازتاب زیاد باشد. این مشکل زمانی رخ می دهد که امواج صوتی با یک سطح بزرگ بازتابنده برخورد کرده وبا یک تاخیر زمانی بیش از 50هزارم ثانیه به گوش برسد. در این مواقع تغییر شکل هندسی سطح بازتابنده و یا استفاده از جذب کننده ها و یا پخش کننده ها راه حل مناسبی است. همچنین باید در طراحی دیوارهای جانبی در پالن های مستطیل نیز دقت کافی به عمل آید تا از پژواک ناخواسته جلوگیری شود. پژواک ردیفی: این نوع پژواک در نتیجه برخورد امواج صوتی با ردیف های موازی و مسzzطح و فاصzzله یکسان سzzطوح مختلف مانند ردیف های موازی مصالح فشرده سقف های کاذب و یا ردیف های پله ای محل نشسzzتن تماشاچیان می باشد .تعداد پله ها و فاصله بین انها تعیین کننده صدای این نوع پژواک است. امواج ساکن: در تداخل امواج چناچه دو موج با فرکانس های یکسان با یکدیگر برخورد کنند در بعضی نقاط یکدیگر را تضعیف در نقاطی یکدیگر را تقویت می کنند از آنجایی که محل این نقاط ثابت اسzzت الگzzوی بzzه وجzzود آمده به امواج ساکن معروف است. این مسئله زماین اتفاق می افتد که هر دو منبع صوتی و شنونده بین دو سطح سخت و موازی قرار گرفته باشد.امواج ساکن در تاالرهای مکعب مسzzتطیل در سzzه جهت دیzzوار روبzzرو و پشzzت سر ،بین دو دیzzوار جانبی ،سقف وکف به وجود می ایند. راه حل از بین بردن امواج ساککن: باید در شکل اتاق تغییراتی داد و یا اینکه سطح بزرگی که منتج به این مسئله است را حذف کردد و یااز جذب کننده ها و یا پخش کننده ها استفاده کرد. نقاط کور و سایه آکوستیکی: این مسئله در نقاطی از سالن اتفاق می افتد که از منبع صوتی دور بوده و صدا پس از طی مسافت و جذب توسط جذب کننده ها ضعیف می شود و صدای بازتابنده نیز بر اثر برخورد با موانع مانند پیش آمدگی ها و یا بالکن های تئاتر به گوش شنونده نرسد. راه حل: عمق بالکن های سالن بیشتر از دو برابر ارتفاع آن نگردد. از بازتابنده های مناسب برای انتقال صدا به نقاط کور استفاده کرد. تمرکز صدا: تمرکز صدا در برخی نقاط به دلیل وجود سطوح مقعر در سقف و یا دیوارها پیش می اید شدت صzzدا در نقاط مذکور به طور غیر طبیعی باالتر از سایر نقاط است راه حل: استفاده از جذب کننده ها یا پخش کننده ها امواج صوتی فضاهای الحاقی: هنگامی که یک فضا الحاقی به یک تاالر با زمانواخنش متفاوت تجاوز کند این دو فضا تشکیل یک زوج فضایی می دهند در حد فاصل بین این فضا اختالالت آکوستیکی به وجو می آید. راه حل: جدا کردن دو فضا با یک در سیستم های الکترونیکی تقویت صدا •میکروفن: میکروفن ها امواج صوتر را دریافت کرده و آنها را به عالئم الکتریکی تبدیل می کند. .1 انواع میکروفن ها: .2 دینامیک .3 نواری .4 خازنی نواری دینامیکی خازنی •آمپلی فایر: سیستم های تقویت الکترونیکی صدا باید قابلیت انتقال صدا با فرکانس های وسیع 30تا 12000هرتز را به منظور حفظ تعادل بین فرکانس های پایه و هارمونی داشته باشند. بلندگو: واحد نهایی در روند تقویت و پخش صدا بلندگواست که سیگنالهای الکتریکی را به امواج صوتی تبدیل می کند. تعیین محل بلندگوها: چهار روش مکان یابی در سیستم تقویت الکترونیکی وجود دارد. مرکزی: در این نوع جایگزینی در واقع یک دسته از بلندگوها در نزدیکی یا باالی منبع صدا در سقف قرار گرفته و به دلیل نزدیکی به منبع احساس واقعی تری از یک صدای تقویت شده را ایجاد می کند .این سیستم به سیستم رده ی باال مشهور است زیرا باید صدای قوی تری پخش نماید. دو طرفه: هنگامی که دو یا چند دسته از بلندگوها در موقعیت استراتژیک (معموال طرفین سن) در یک سالن قرار گیرند به ان سیستم دو طرفه گفته می شود .در این روش دو یا چند میکروفن به صورت جداگانه صدا را به دو یا چند دسته از بلندگوها به صورت استریو می رساند. پراکنده: در این روش بلندگوها به صورت یکنواخت در اطراف تاالر قرار می گیرنzzد و بzzه سیسzzتم های رده ی پایین مشهور هستند زیرا هر بلندگو باید تراز صدا را به مقدار کمی افزایش دهد تا به صورت یکنواخت در سالن پخش گردد و هر بلندگو تنها محدوده کوچکی از تاالر را سرویس می دهد.. موارد استفاده از روش پراکنده: هنگامی که برخی از شنوندگان در مسر مستقیم صدا قرار نگیرند. برای غلبه بر صدای زمینه زیاد هنگامی که تاالر متشکل از چند فضای کوچکتر باشد در تاالرهای بسیار بزرگ که منبع صوتی متحرک بوده و یا ممکن است با تغییرات وسیعی جابجا شود. سقفی : از این روش برای مکانهایی با ارتفاع کم استفاده می شود کzzه حzzداکثر ارتفzzاع 5الی 6مzzتر باشzzد این سیستم برای فضاهایی مانند اتاق کنفرانس دفاتر اداری با سیستم باز و راهروها به منظzzور فراخzzوانی و اطالع رسانی کامًال مناسب است.. منابع : ‏مبانی فیزیک ساختمان 1تالیف دکتر زهرا قیابکو ‏مبانی آکوستیک در ساختمان ها ،ترجمه دکتر پروین نصیری ‏بهسازی ساختمان با کناف ایران