«مبانی نور و نورپردازی فرهنگسرا»

صفحه 1:
دانشکده : معماری و شهرسازی پاییز۱۳۹۵ 

صفحه 2:
یا نور الزجاجةٌ فی زجاجه المصباح فیها مصباح شکوه گم تلْ نورةو الارضٍ م السموات الله نور ضی و لها ی‌یکاد زو لاغربیه لاشرقی ‎AS shee Hig‏ ن شجرهم وقدی ید کانها کوکب الله الامثال للناسٍ"و یضربی الله بنوره من بشاء‌هدعلی نورٍ ینور نار"سه‌لم تمس ‎all‏ بکل شي علیو خداوند ور آسمانها و زمین است / «مثل نور او چون چراغدانی است که در آن چراغی باشد. آن چراغ در آبگینه ای آن آبگینه گویی ستارة تابانی است که از روغن درخت پر برکت زیتونی که با آن نه خاوری و نه باختری است. فروزان است. روغتش گر چه آتشی به آن نرسیده نزدیک است روشنی بخش جهان است. روشنی بر روشنی است خدای هر که را خواهد به نور خود هدایت کند .و خدای برای مردم مها می زند و خدای به همه چیز داناست « سویه نور. لیه ۲۵ » 

صفحه 3:
فضا و به خصوص فضایی در معماری همواره نقشی اساسی و قلبل ملاحظه ای داشته و معماران همواره کوشیده اند كه تمامی مهارت و امکانات موجود را یرای ایجاد یک فضای مناسب ایجاد یکی از عواملی که در شکل گیری فضا و تغییر کیفیت فضا نقش مهمی دارد. نور و نورپردازی است. نور نه تنها نقش مهمى در ارزش گذاری بر عناصر معماری دارد بلکه یکی از عوامل مهم و تعبین کنندة فضا نیر محسوب می شود. فضای معماری با ادراک بصری ارتباط مستقیم دارد و ادراک بصری نیز از بي نوری متأثر است که اعصاب چشم دریافت می کنند. تور و معماری موضوعاتی جدایی تاپذیرند. تها نورب الس سي بي ‎ge go eee‏ يافتن نوعى سازماتدهى است كه بتوائد از نور طبيعى و مصنوعى بهترين استفاده را بكند. كاقى است به سنت حياط مرکزی یا به ایجاد فضاهای واسط نیمه روشن توجه كنيم قا ابعاد تأثير نور را در شكل كير ى كونه های ساختمانی درک کنیم. اندهی فضاهای سرپوشیده در اطراف 

صفحه 4:
اا ل ‎ete‏ معجازى نوع كيقيت فضايى است كه ايجاد مى كند و مشخص است كه اين كيفيت برا ى هر فضا و عملكردى متفاوت و مشخص است. بنابراين براى اينكه نوع نورى و نوربردازى كه برای هر فضا در نظر كرفته مى شود صحيح باشد ‎aul‏ عملكرد و نيازهاى آن فضا شناخته شود تا توريردازى هدفى كه مورد نظر ما است را برآورده كند. در ين مقلله تلاش شده كه نوع نوريردازى و فرهدكسرا بررسى قرار كيرد و يه اين منظور در ابتدا به بررسی شکل گیری فرهنگسراها و دليل ايجاد اين بنا برداختيم و سبس ويزكى هاى صحيح نوريردازى كه لين اقدام را برآورده كند مورد نقد قرار داديم و سپس یک نمونه فرهنكسرا که از نر نورپردازی و طراحی دارای ویژگی های مناسبی است را بررسی کردیم و نکات قوت و ضعف آن را با توجه به تعریف فرهنگسرا و فضا ها ارائه کردیم. 

صفحه 5:
:بررسى دلايل شکل گیری فرهنگسرا در اروپا و ایران فرهنگ در تمدن و کشورهای متفاوت و حتی از دیدگاه افراد مختلف دارای تعریف و معنای گوناگونی است . اما به طور کلی می توان گفت فرهنگ مجموعه ای از سنت هاء باورها و أداب فردى يا قومى است كه باى بندى به اين امور موجب تمايز اقوام از دیگر قوم ها مى شود و همواره يكى از عوامل مهم در بيشرفت تمدن ها به حساب مى أيد». همانطور كه بيشرفت تمدن ها موجب تغيير در فرهنك مى شود از اين رو زمانى كه ” اقوام رو به جلو حركت كرده و متمدن مى شوند ناجار به تغيير فرهنك و أداب خود مى شوند. یکی از نمونه هاى واضح و أشكار أن وقوع انقلابات صنعتی و تأثیر آن در دنیا و به خصوص اروپا است. زیرا که پس از این تحول عظیم جوامع بشری دست خوش به طور مثال روستاهای کوچک تبدیل به شهررهای بزرگ صنعتی شدند و این موجب ایجاد فرهنگ شهرنشینی و زندگی تغییراتی شدند که در فرهنگ آن ها تأثیر گذار ب ماشينى شد و به اين صورت بود که تغییراتی در فرهنگ ها ایجاد شد و فرهنگ های جدیدی شکل گرفت. 

صفحه 6:
این رو دانشمندان و ادیبان ناچار به تبادل فکری و تعریف فرهنگ های جدید برای جوامع شدند و بر لین اساس فضاهای جدیدی در معماری به خصوص اروپابرای تبادل فرهنگی اندیشمندان به وجود آمد که از آن به عنوان خانه فرهنگ(۳:() اعد( یاد می شود. و و شوب مى شوند كه در آن كارهاى فرستكى صورت مى كيرد و به منظور رفع نيازهاى معنوى و روحى افراد است و از اين رو مى بايست داراى كيفيت فضايى مناء براى برآورده كردن اين هدف باشد. یکی از مهمترین تحولات ایران در دورف معاصر تبادل اطلاعات با کشورهای ارپایی به خصوص از دورة قاجاریه بعد است که لین موجب گشت ایرانیان با فرهنگ و پیشرفت های اروپائیان آشنا شوند و طی سالیان پیاپی بر لثر رفت و آمد و تبادلات فكرى. فرهتك اروبائيان به ايران نفوذ کرد و باعث شد تغييراتى در فرهنك و به ویژهعملکرد ها و نیزها صورت گیرد. 

صفحه 7:
به طور مثال در حوزه معماری بناهلیی از جمله شهرداری» بلدیه . سینما و .. جایگاهی نداشت. اما در طى اين دوران به دلیل آشا شدن با لین فضا ها و پیشرفت و نیاز جامعه. لين فضا هابه معمارى ايران اضافه گردید و یکی دیگر از این بناها. فرهنگسراها بودند فکر ایجاد و شکل گیری فرهنگسرا در ایران به زمان حکومت پهلوی باز می گردد. در اين دوران: ايران مورد نفوذ غرب بود و به لين دلیل ۰ مرکزی برای ایجاد فرهنگ های جدید و با توجه به ورود سینما ادبیات خاجیء تجهیزات و امکانات علمی و کاربردی جامعه نیازمند به امکلنی شد که بتواند لین فرهنگ جدید را آموزش دهد و در واقع محلی برای تبادلات فکری و فرهنگی افراد ایجاد کند. از لين رو بناهلیی شییه به خلنه فرهنگ در ایران شروع به شکل گیر کرد در واقع لین فضا هاء مکان هلیی بودند که در آن تفکرات جدید مورد بحث قرار می گرفت ویه نوعی فرهنگ های جدید آموزش داده می شد در ابتدا به منظور القاى a امر یک سری از نیزهای قدیمی تغییر کربری داده شد 

صفحه 8:
و تبدیل ه فرهنگسرا شد و پس از طی چند سال به دلیل اینکه این فضا ها نمی توانستند نیازهای مورد نظر را برآورده كنند يك سرى بنا براى اين منظور طراحى شد كه مى توان به فرهنكسراى نياوران اشاره كرد. اما يس از انقلاب اسلامی آن و هشت سال دفاع مقدس لین فکر کمرنگ شد تا اینکه در دهة هفتاد این احساس و دوباره لين فكر به جريان افتد. در واقع در زمانی که جناب آقای کریاسچی شهردار تهران بوحند به خاطر یک سری مسائل سیاسی دست به اقدامات جهادی زدند و یکی از آن ها ایجاک‌دوبارد فرهنگسراها زیر نظر حوزة فرهنگی هنری شهرداری بود و فرهنگسراهایی که در لین دوره تعریف شدنگ/بر دو محور فرهنگ و هنرپایه گذاری شدند که به دلیل فاصله از غرب و فرهنگ غربی ها بای جامعه مناسب) تر بودند و یکی از ن ها ایجاد دبارة فرهنگسراها زیر نظر حوزة فرهنگی هنری شهرداری بود و فرهنگسراهایی که در این دوره تعریف شدند بر دو محور فرهنگ و هنر پایه گذاری شدند که به دلیل فاصله از غرب و فرهنگ غربی ها برای جامعه مناسب تر بودند زیرا که از جتس فرهنگ ایرلنی بودند و در واقع معیارها و اهدافی مبتی بر فرهنگ اصیل ایرانی برای آن ها در نظر گرفته شد 

صفحه 9:
و این موجب شد که تفاوت بسیاری میان این بناها و بناهای قبل از انقلاب وجود داشته باشد. به طور کلی به دلیل اینکه فرهنگسرا یرای افراد فرهنگی طراحی می شد بلید دارای کیفیت فضلیی بسیار متفاوتی باشد تا ينکه انتقلاب فرهنگ و اهداف به طور صحیح صورت گیرد از اين رو نورپردازی این فضا بسیار مهم و دارای اهمیت بالایی است زیرا فردی که در این مکان مشفول بکار است نمی بایست خسته و از لحاظ روحی آسیب ببیند. اگر چه فضاهایی که در فرهنگسراها طراحی می شود مانند دیگر فضا ها است اما با اين و/ می بایست دارای تفاوت هایی براساس عملکردهای مورد نظر باشد تا اهداف فرهنگسرا که مهمترین آ ای فرهنگ و فرهنگ سازی است به نحو درستی تحقق يابد. بنابراین کلاس درسی که در یک فرهنگسرا قرار دارد می بایست نورپردازی متفاوتی با یک کلاس درس در مدرسه داشته باشد و این روند در مورد فضاهاى ديكر فرهنكسرا نيز صادق است. از اين رو به بررسى عملكردها و جكونكى تأثير آن ها در نوربردازى فضاهاى مى بردازيم. 

صفحه 10:
نقش نور و نورپردازی در معماری و دکوراسیون داخلی : شما مى توانيد به وسیله نو فضایی را وسیع تر و یا کوچک تر نمایش دهید . برای این منظور کافی است نوربردازی ها را بر روی دیوارها و کنج های محیط انجام دهید..به لين ترتیب اطراف محیط روشن تر از مرکز شده و بزرگتر جلوه می کند. حال آنکه به عنوان مثال اكر در نوربردازى يك اتاق نشيمن تنها به منبع نورزایی برای روشن کردن منطقه اى کوچک در محدوده مبلمان بسنده کنیم. دامنه دید اقراد محدود شده و در نتيجه فضا حتى کوچکتر از آنچه هست به نظر می آید . طلوع خورشید با پراکنده شدن آشمه هلیی همراه است که مجموع آنها نورنمیده می شود.نور از جمله مهم ترین مواهب الهی است. که در زندگی بشر از ارزش بسزایی برخوردار است. در واقع هیچ عنصری در دنیا بدون وجود نو/هویت دیداری ندارد. نور واسطه ای میان چشمان بیننده و محیط اطراف اوست یعنی در صورتى كه نور چشم ما نرسد تصویری در شبکیه تشکیل نشده و در نتیجه حس بینایی معنا و مفهوم کاربردی نخوا داشت. ارزش واقعی نور هنگام تاریکی نمایان می شود. این تاریکی یا حاصل از غروب خورشید و تابش آن بر عرصه دیگری از گیتی است و یا در نتیجه خاموش کردن کلیدی از یک نورپرداز و یا سیستم ‎shay‏ است . در یک تقسیم بندی کلی نور خورشید را نور طبیعی و نور حاصل از نورپردازی های دیگر را نور مصنوعی می نامیم . در نوربردازی طبیمی تنها یک وسیله نورزا وجود دارد که آن هم خورشيد است و نور طبیمی در واقع همان نور خورشید است که گذشته از ایجاد روشنایی در زمینء مزایای بسیار دیگری نيز دارد. زندكى همه موجودات وابسته يه لين منيع برانرؤى است و همه هستى از نور خورشيد هويت مى ككيرند . تحقيقات دانشمندان نشان داده است كه ث مناطق شمللی لين كره خاكى زندكى مى كنند واز نور خورشيد به ميزان كلفى و طولانى مدت بهره مند نیستند. از ناراحتی های روحی شبیه به افسردگی رنج می برند . دانشمندان ثابت کرده اند تغییرات تايش نور كه در نتیجه تغییرات فصلی به وجود می آیند نیز بر روحیه افراد ناثیر می گذارند درصد از مردمی که در 

صفحه 11:
. آنها بر این عقیده لند که قرار گرفتن در معرض نور خورشید از تولید هورمون ملاتونین 0 در خون جلوگیری به عمل می آورد و به همین جهت است که افرادی که به سندرم لفسردگی فصلی یا همان ‎“Seasonal Affective Disorder‏ هستند. | در فصول سرد میزان قابل توجهی از سطح هورمون ملاتونین خون شان که رلبطه مستقیمی با | وضعیت روحی و ایجاد اضطراب در آنها دارد بالا می رود. لذا برای درمان آن؛ بیماران را در معرض نورهای شدید مصنوعی و تقریبا ۰۱ برابر بیشتر از آنچه به طور معمول در مجاورت آن قرار می گیرند مواجه می سازند. از دیگر مزایای بسیار مهم نور خورشید. کاربرد آن در صنعت و نقش آن در صرفه جویی انرژی های پایان پذیر است. حاحت ورم ها و اتومبيل هاى خورشيدى از جمله أنها است. در لين قبيل لوازم ‎Pole st‏ از نور خورشيد سبب شارژ باتریهای مخصوص شده و سپس به انریُی های دیگر تبدیل می شود که لین انرئی تبدیل شده در چراغ های خورشیدی به صورت نور نمایان می شود یعنی لين چراغ ها در تمام طول روز انرئٌی خورشید را جذب کرده و به محض غروب آفتاب. آن را ع ل لسو > فسا باكندت سا فارغ از لين تفعل ها و همجنی مرابای اشاره شده از لین منبع بی بدیل نوری موضوع مهم دیگر نیاز به وجود منابع نورزای دیگری لست که به هنگام تاریک شدن هوا و پایان لین نور پرارزش طبیعی, نوری را از خود ساطع می سازند که آن را نور مصنوعی می نامند. البته در هنگام روز نیز برخی از فضاها دارای شرایطی هستند که با وجود تلبش نور خورشید به نورپرداز دیگری به عنوان تنها منبع نورزا یا نورپرداز مکمل نیازمندند 

صفحه 12:
نور و ادراک بصری: دراي فسعت رت 35 آن در نورپردازی می پردازیم. چشم انسان سی تواند فقط بخش بسیار محدودی از مواج الکترومفناطیسی موجود در فضا را (طول موجهای بین ۳۸۰ نا ۷۸۰ نانومتر) شناسایی کند و این در حالی است که ۸۳ درصد اطلاعات محیطی مورد نیاز خود را از طریق بینایی کسب می کنیم. حس بینایی قوی ترین حس انسان است و دامنة فعللت آن به طور روز افزون و به ضرر دیگر حواس افزایش می یابد. آنچه ما شفاف. کدر. روشن: می بینیم تنها برداشت ذهن ماست برداشتی که بر پلية شناسایی بخش کو. تیره.قرمزه سبز یا از امواج الکترومفتاطیسس عبور کرده از عدسی چشم ما که به نوبة خود سهم ناچیزی ازآن امواج هستند,شکل گرفته است.آنچه مابه صورت فرم می بینیم تنها تفاوتهای شدت و طول موج امواج نوری است. حس رنگ مربوط به دستگاه ادراک بصری ماست که طول موجهای مختلف را به صورت بنفش, آبی. سبزه زرد.نارنجی یا قرمز شناسایی می کند. نور خورشید. همچنان که نور هر منبع دیگر. خواه شعله شمع یا لامپ برقی, از طیف پیچیده ای از طول موجهای مختلف تشکیل شده است. نور سفید خورشید. ترکیب تور با رنگهای مختلف است. مواد رنگی نور دریافت شده را تجزیه و فقط بخشی از طیف نور را منعکس می کنند. 

صفحه 13:
برای مثال رنگ آبی. در زیر نور خورشید. تماسی امواج مفناطیسی با طول موجهای قابل شناسایی توسط چشم را جذب می کند و فقط امواج با طول موجهای بین ۴۳۶ تا ۴۹۵ نانومتر. که نورآبی را تشکیل می دهند. منعکس می کند.با کاهش نور میزان درک رنگ نیز تفییر می کند. در انور شدید رنگهای زرد و قرمز به خوبی تشخیص داده می شوند و هنگامی که مقدار نور کاهش می یابد. چشم رنگهای سبز و سپس آبی را بهتر می بیند. به همین دلیل است که نقاشان برای طبیعی نشان دادن سایه ها گاه مقداری رنگ آبی به آنها می افزایند. واکنش چشم به افزلیش یا کاهش شد؛ نور یکنواخت نیست و حالت لگاریتصی دارد. با افزایش نورمیزان حساسیت چشم کاهش می یبد و تغییرات روشنایی تأثیر کمتری بر حس ما از میزان نور محیط می گذارند. ادارک بصری ثبت آنچه می بینیم نیست بلکه سازه‌اندهی, تکمیل و تحویل پیامهای بصری با استفاده از تجارب قبلی است. نور هنگام برخورد با اجسام جهار رفتار مى تواند از خود نشان دهد : انمکاس, عبور. شکسته یا جذب شدن . نور اولين شرط براى هر نوع دراک بینایی است در تریکی مطلق ما نه فضارا مى توانيم ببينيم ونه قرم و رتك ور 

صفحه 14:
اما نور تتها یک ضرورت فیزیکی نیست بلکه ارزش روانشناختی آن یکی از مهمترین عوامل زندگی انسان در همه زمینه هاست نور هميشه علاوه بر استفاده کاربردی دارای ارزش نمادین نیز بوده است نور الك ل م ‎ee‏ سیاری فرهنگها نور با خورشید بنه غنوان متبع نور عنصری نقدس وش و ار را ارج می نهاده قد 2 اساسا نور خلاق است اشياء را برچسته تر نشان می دهد زیبایی کلیه قسمتها را روشن نتر می تملید ما به کمک چشمهای خود دنیای خارج را از لحاظ فرم و رنك حس مى كنيم و اين به كمك نور انجام می شود نقش نور فقط ایجاد محیطی زیبا نیست بلکه بخصوص نقش آنن این است که فالیتها و کوششهای بصری را آسان و راحت می کند. 

صفحه 15:
کمیت نور : همان طور که گفته شد یکی از جنبه های اساسی که از ن برای بررسی زیبا شناسی و تاثیرات بصری نور استفاده می شود. مسئله کمیت نور و یا به عبارت دیگر مقدارنور حاصل از منبع نور می باشد کمیت نور عاملی است که از یک سو باعث رویت اجسام و از سوی دیگر با بکار گیری و توزیع آگاهانه آن دستیابی به خواستگاههای نورپردازی را میسر می سازد. نور و محيط : ثرات نور بر محيط و ويركيهاى بصرى كه در ناظرين ايجاد مى نمليد خيركى , انعكاس ‎٠‏ درخشندگی انکساره انتشاره عبور ... می باشد. خیرگی : ایجاد خیرگی ارتباط مستقیم با منیع نوری دارد و هم امتدادی چشم و منبع نوری و در دید مستقیم بودن باعث ايجاد يا تشديد این موضوع می گردد. با افزایش ارتفاع منبع نوری می توان آن را از دید افراد خارج نموده و میزان خیرگی را کاهش داد. 

صفحه 16:
انعکاس : اک ور عفن توانین فیزیکی ممینی که در روشتائی مهم می باشد انجام می شود جهت انعکاس نور دارای اه 2 ات در مورد یک سعلح صاف و مسطح نور تحت همان زاویه ای که برخورد نی کند مُتعکس هی کوای حا- ساوی بودن زاویه تلیش و بازتاب وسیله ای است در دست طراح تا بتولند أثرا. چشم زدگی و خیرگی. مقدار و جهت نور را برای تاکید بر شکل یا بافت اشیاء تنظیم و کنترل نماید. از ویژگیهای دیگر این نوع انعکاس کنترل جهت نور در چراغ ها و از آن طريق افزليش شدت نور در جهات معین و کاهش آنهاردر جهات دیگر می باشد. بخش اعظم رنگ موجود در محیط از انعکاس نور بر سطح رنگی بوجود می آید و اثر انعكاس لن با تغيير/رصالح. چنسیت و شدت صیقلی بودن آنها متفاوت است یعنوان مثال در محیط طبیصی شدت انعکاس تور از نع درختان که لایه خارجی براق تر دارند بیشتر است و برگهای نازک فاقد لایه مذکور بیشتر یعنوان فیلتر عمل كنند زيرا نور از داخل آنها عبور كرده و نور فيلتر شده ديده مى شود نه نور انعکاس یافته سنگها با سطوح مختلف خود. مصالح كوناكون مانند خاك. جمنزارها و نيز مقدار آب و شکل آن در محیط همچنین] انواع 5 های گیاهسی, هریسک در شدت و ضعف انعکاس نور نقش متفاوتسی دارند و از محیطهای اطراف اثرات گوناگونی در ذهن برجای می گذارند. استفاده از انعکاس سطوح هموار باید از اهداف آگاهانه طراحی شمرده شود. 

صفحه 17:
درخشندگی یک سطح نه تنهابه شدت روشنلیی بستگی دارد بلکه به جهت مسیری که نوربه سطح برخورد می کند و به مشخصه های سطوح( صاف مات یا رنگی بودن آنها) و به محلی که از آنها: سطح دیده می شود نیز وایسته است. بهتر است که از درخشندگی بطور مطلوب برای همه طراحی هایروشنایی استفاده شود زیرا که بیانگر سطوح و اشیایی می باشد که دیده می شود. عبور : اندازه كلى روشنائى علاوه براينكه مى تواند از انعكااسات سطوح منتج شود از میزان نوری که از سطوح مى كذرد نيز ناشى مى شود سطوح با شفافيت بيش از حد در طراحى نورپردازی مناسب کاهش شفافيت بعضى از سطوح الزامى نخواهد بود ينايرا 

صفحه 18:
انکسار: نوری که از یک ماده به ماده دیگر وارد شده و عبور می کند تغییر جهت می دهد. میزان تفییر جهت در مواد مختلف متفاوت است عبور و انکسارنور در مواد از ویژگیهای نور می باشد که در طراحی سیستم های روشنائی و جراغ ها مورد استفاده قرار مى كيرد و اغلب به منظور زيبا سازى محیط توسط این خاصیت نور به کار برده می شود در بعضی از ابزارهای روشنایی این ویژگی برای تغییر جهت انتشار نور از زاويه دید استفاده می گردد تا از ایجاد درخشندگی و يا احتمال خيركى + اجتتاب شود انتشار: چنانچه نور پس از ساطع شدن از منبع نوری به جهات مختلف بتابد انتشار صورت گرفته ۱ ( بعلت پخش نور درخشندگی منبع نور کاهش می یلید زیرا چنین بنظر می رسد که نور از کل پخش کننده ساطع می شود) انتشار و پخش نور در زیبایی محیط علبی الخصوص فضاهای خارجی بسیار موثر است باعث می شود که از يكنواخت روشن ساختن محيط ممانمت يعمل آيد و علاوه بر اين ویژگیهای محیط نظیر فرم و بافت سطوح را مشخص مى سازد. 

صفحه 19:
شكست نور يعنى نجزية طیف نور به نورهای رنگی پایه. نور هنگام عبور از شیشه ای به شکل منشور شکسته می شود و نورهای رنگی تشکیل دهندة آن منعکس می شوند. جذب : چنان که گفته شد. نور پس از برخورد با اجسام تا حدی جذب می شود و بخشی از آن. که رنگ و جنسیت جسم را تعريف مى كند. منعكس مى شوند. فاكتور جذب نور از رابطة بين نور اصابت كرده به جنسم و نور جذب و رل موادب» طور خلتى رنكف ندارئد و رنك آنها بسته به طيف نورتفییر می یک نور زرد و سیه دیده می شود.تنها با نور سفید. که مخلوطی کامل از نورهای رنگی است. همه رنگهادیره می شوند. بنابر آنجه كفته شد مشخص است كه نوريردازى فضاى معمارى نمى تواند از توزيع يكنواخت منابع نورى' تصميم كيرى در مورد نور جراغ كه متأسفانه بسيار رايج است شروع شود. نور همجون موجودى زنده است. متغيرترين و كوياترين عنصر فضایی معماری » برای تصمیم گیری در مورد نور مصنوعی (و البته طبیعی) يك پروئخ بسیار دقیق لازم است که نمی تواند به متخصصی ناآگاه از ویژگیهای معماری و روحیات فضاهای مختلف| پروزه سهرده شود 

صفحه 20:
ویژگی ها و تکنیکهای نورپردازی : وى ۳( بجارشگاه. بصورت مجرد و جدا از مباحت کلی طراحی, و هماهنگییٍ ی سا روشهای و فنون محتلف نورپردازی و استفاده صنحبح از ویرگیهای نور و ارتباط با محیط پیرامونش را درد. ویرگیهای ذلتى نور و اثرلتى كه در محيط يديد مى أورد در تركيب با تكنيكهاى مختلف نتايج شخصى را در نور بردازى هريك از فضاهاى نمايشكاه تعريف مى نمایدر گیهای نور : نور نه تنها به عمل دیدن کمک می کند بلکه آدمی را قادر به احساس کلی و منسجم از محیط اطراف می نماید و عاملی است که کنترل فرد را بر محيط اطراف افزایش می دهد و تثیرات آن به اشکال مى تواند منجر به ايجاد آسايش يا عدم آرامش روانى شود. ويركيهاى كمى و كيفى نور در رنگ, سایه, حرکت. ابعاد. جهت و کمیت نور جدا از ويركيهاى محيطى آن در زير معرفى شده است. 

صفحه 21:
رنگ و نور : اثر ‎oly‏ هر رنگ و درک آن درواقع یک تجربه شخصی و ذهنی است که حافظه رنگی مارا تشکیل می دهد و بر اساس این حافظه رنگی انسان مدام رنگهای پیرامون خود را نه بصورتی که در آن لحظه و تحت آن شرایط وجود دارد بلکه بصورتی که گمان می کند باید وجود داشته باشد در میابد. رت تاثیری است که بوسیله مجموعه طول موجهای مختلف دریافت شده توسط چشم ایجاد می کرد نور را نبايد بعنوان يك مشخصه سطوح منعكس کننده نورتلقی نمود.نوربا توجه به نوع رنگ آن, با انعکاس سطوح رنگی می نواند تاثیرات روانی متفاوتی را در افراد ایجاد کند. معمولا رنگها با سه خصوصیت مشخص می شوند: خلوص یا صافی, درخشندگی و طول موج که نوع رنگ را مشخص می کند. 

صفحه 22:
سایه و نور : بازتاب نوری» تفاوت نقاط تاریک و روشن و تاکید بر سایه است که به فضا جان می بخشد" پر کردن فضا با نور يك دست ممكن است محيط را براى کار مناسب سازد. اما الزاماً تن را به مکانی زیبا و دلچسب تبدیل نخاهد کرد" حجم را در نتیجه ارتباط بین نور و سایه می توان دید. کوچکترین تفییر در این ارتباط توسط تغییر کیفیت سیستم نوری, با ایجاد نور سایه می توان ناثیرات بصری عمق و فرم وا تفیررداده حرکت و نور : در طراحی فضای نمایشگاه حرکت ازديد كننده و اينكه جكونه از يك مكان به مكان ديكر مى توان رفت از حساسيت خاصى برخوردار است با استفاده از نوربردازى مى توان مفهوم حركت و جكونكى انتخاب مسير حركت را تعريف نمود توسط تكرار نورهاى نقطه اى در يك مسير يا استفاده از يك سرى عناصر نورى در آن بهترين مسير حركت را با نور پردازی صحیح می توان اجرا کرد. 

صفحه 23:
ابعاد و نور : نور در تمیین و تبیین ایعادی فضا و اراثه براورد کلی از محدوده موضوع و ابعاد عناصر یکار رفته نقش بسزایی دارد کوچکترین تغییر در نورپردازی هریک ازعناصر موجود در محیط مفهوم درک فضا ایعاد و اندازه های آنن تغییر خواهد کرد علاوه بر محدودیت تعریف شده اماکن عمومی, عناصر و واحدهای نورپردازی و سطوح نورپردازی شده نیز می توان عامل مهمی در تعریف ایجاد تاثیرات نهفته در ابعاد و مقیاس اینگونه اماکن باشد. جيهت لور يكى از اركان كيفيت نور زاویه انتشار مسیری است که نور از آن سمت می تابد. جهت تابش نور می/ تواند شکل و بافت اشیاء را آشکار سازد و يا آن را عملاً در ابهام بافی گذارد. از آنجالی که سمت و جهت امری نسبی است جهتی که از آن سمت نور بهموضوع مى تلبد بيش از هرجيز به جهتی که از ن به موضوع نگاه شود بستگی دارد چراکه با تغییر در نقطه دید تصاویر مختلفی از روشنلئی و تاریکیهای منقوش بر جسم ديده خواهد شد جهت منبع نور در درک اجسام سه بعدی نقش به سزایی دارد. انائى درك احجام متلثر از درجه نور و سایه ای است که روى لن وجود دارد. توزيع يكنواخت نور تابيده شده موجب تشكيل سايه ناجيز ضعيف و خطوط بيرونى و رنگ شىء باعث درك فرم و شكل شیی می شود. 

صفحه 24:
انواع نور : نور بالا برای دیدن یک سویه زمانی که جسم نورپردازی شده تنها از یک جهت قلبل رویت لست. نور درجه بالا قلبل استفاده است. برای جلوگیری از خیرگی عناصر نوری. باید خارج از میدان دید بیننده قرار گیرند و در صورت امکان برای جلوگیری از اختشاش بصری در محیط پنهان گردد. برای نورپردازی تاکیدی برروی مجسمه. تندیس و یا موارد خاص مورد استفاده قرار می گیرد. باعث تاکید بیشتر بر جسم شده و با توجه به رنگ و شکل ظاهری آنها جلوه های مختلفی را در تیرگی فضای درونی نمایشگاه پدید می آورد. 

صفحه 25:
نورمهتابی نورهای بالا و پایین ملایم با تجهیزاتی که به دقت در لابه بای در ان جای سازی شده است در این شیوه استفاده می شوند.جلوه نر مهتابی از طریق چراغ هایپایه در که بالاتر از سطح زمین واقع شده اند باعث ایجاد سایه های تند می شود در حقیقت راهی برای کاهش سایه چراغ های پلیه دار وجود ندارد. استفاده از صفحات منعکس کننده و کم كردن ولتاژ باعث ایجاد جلوه های مطلوبی از نور مهتابی می گردد. اما تضاد بين شى و زمینه آن به حداقل می رسد .نور مهتابی جلوه مطلوبی برای نورپردازی مسیرها تفکیک فضاها و ایجاد فضای صمیمانه در غرفه ها است. نور پراکنده : انور براكنده نورى است كه در مقابل صفحه منعکس کننده قرر گرفته و دوباره در فضاى دلخواه بخش شود. معمولاً نور غير مستقيم نيز خوانده مى شود. همجنين براى روشن كردن فضاهايى بين ساير جلوه هاى نوربردازى. بدون اينكه منبع نور بيدا باشد استفاده مى شود. براى روشن كردن يك منطقه وسيع براى اينكه نور خيره كننده نباشد مى توان عنصر روشنايى را بوسيله مواد نیمه شفاف و حباب ها مجهز نمود تا دارای نور پراکنده ‎eee ep eo‏ ده ‎ ‎ 

صفحه 26:
ضد تور : بوسیله نوری که از پشت به جسم تابنده شده یه صورتی که تنها خطوط دور شی دیده شود یه وجود مى آيد معمولاً به نور نقطه اى و يا نور وسيع با اشعه هاى متمركز احتياج و نسبت مستقیمی به فاصله منبع نور تا جسم دارد. اگر فاصله صفحه پشتی از شی دور باشد. ایجاد تضاد لازم بين نور و تاريكى مشكل مى گردد. نور تاكيدى : اگر خواسته شود در شب موضوعی به خوبی دیده شود و نظر بیننده رایه خود جلب و موجب كشش بصرى كرد مى توان از جراغ هاى موضعى استفاده نمود. يعنى بطور جداكلنه جراغى را به موضوع مورد نظر اختصاص داد. كه باعث تاكيد بیشتر بر آن شدهوبا توجه به رنگ و شکل ظاهرى آنها جلوه هاى مختلفى را در تيركى شب يديد آورد مهمترين اصل نور تاکیدی, ایجاد تضاد شدید بين جسم و فضاى اطرافش است. 

صفحه 27:
مضامین نورپردازی : *تأثیر: میزان نور خروجی ازیک لامپ به وسیله ی انرژی الکتریکی براساس ۱,6۳۵ "روشنلیی موشر: لومن شاخص مقدار نور خروجی از یک لامپ است. نور توزیع شده روی یک سطح افقی روشنایی موثر نامیده می شود و برحسب فوت شمع اندازه كيرى مى شود. یک فوت شمع برابر یک لومن نور توزیع شده بر یک فوت مریع است. مقدار روشنایی موثر به تعریف آستانه ی مناسب بینایی بستگی دا ی دی اسان و ژاحتی دید در محیط است. کیفیت نوری در بجت مصمرف بهینه ی انرژی بسیار مهم است. 1 "ینگ حرارتی: به منلبع نوری الکتریکی یک رنگ حرارتی (رنگ گداختگی) نسبت داده می شودابرا درجه بندی کلوین). براین اساس رنگ های ما بین سبز. آبی و انتهایطیف رنگها سر و رنگهای بین قرمز و انتهای دیگر طیفرنگها گرم فرض می شوند. 1 ولحد لندایه كسيرىمابع نورىدر قابليطرلئه ينككدلختكى شبيه نورخورشيد لست *کنتراست: کنتراست تفاوت بین بخشهای مختلف محدوده ی بینایی است که وسعت فضاى قابل ديد. بدون نیاز به حرکت چشم را در بر می گیرد *خیرگی(«9۳): روشنایی زیاد(خیره کننده) كه باعث مختل شدن وضوح بینایی می شود. 

صفحه 28:
مت پروزْة نورپردازی مصنوعی یک ساختمان یا یک محوطه دارای دو مرحله است. در مرحله اول مشخصات کمی کیفی نور توسط طراح پرویّه تعيين مى شود و در مرحله بعد کار به مهندس متخصص سپرده می شد تا مسیر كابلها. سيمها وضعيت تابلوهاى برق و غيره را روشن كند. بروزة نوربردازى به طور کلی دارای ۸۵ مرحلة زير الف- مشخص كردن شدت روشنايى لازم(روى بلان) براساس وظيفة بصرى هر فضا يا هر عنصر ا ب- انتخاب نوع نورپردازی با توجه به مشخصات کیفی پروژه نور مستقیم. غیر مستقیم. از پایین, از بالا و . و- تعيين نوع و محل دقيق قراركيرى جراغها و كليدها با توجه به نحوة استفاده از فضا و طرح استقرار مبلمان ج- انتخاب چراغ با توجه به مشخصات فنى و فرم أن و بررسی تطایق با دیگر عناصر تشكيل دهندة فضا د- كنترل عوامل رفاهى از قبيل اجتناب از ايجاد نور خيره كننده؛ ايجاد تعادل بين نقاط روشن و تاريك. 

صفحه 29:
مشخص کردن روشنائی لازم براساس وظیفه بصری نقاط مختلف فضا : افزلیش میزان روشنیلیی قدرت توجه. تفکر منطقیباطمینان و سرعت در محاسیات ریاضی افزلیش مى يابد و اين خاصيت تا حد معینی از روشنایی (حدود ۲ هزار لوکس) باقی می ماند و پس از آن نور اضافی بی فایده یا مضر است. حداقل روشتایی برای تشخیص چهرة افراد ۲۰ لوکس است. انتخاب چراغ: منحنیهای فتومتریسک(نحوة انتشار نور)» بازده. رفلكتور (سطوح مقعسر منعکس کننسد. تور دیفیوزر(صافیهای پخش کنندةنور: درجذ مقاومت چراغ در مقابل ضربه. مایعات. گرد و غبر و س گونه شناسی؛ نگهداری؛ تون و نوع لامبهاى قلبل تصب درون جراغ؛ تجهزيات مكمل؛ وزن؛ حرارت؛ نحوة نصب: و زيبايى شناسى و رنك نور. 

صفحه 30:
میزان روشنائی هر فضا به عوامل زیر مربوط است: *شار نوری لامپ )29( ‎dancin Phir)‏ بازده چراغ به لحاظ رابطة بین توانایی منبع روشنایی و نور خارج شده از دستگاه( که ببه نوع رقلکتور و فیلتر های مختلف مربوط است.) *محل قرار گیری چراغ *قابلیت انعکاس سطوح(سطوح سفید ۷۰تا ۸۵ درصد و سطوح تیره ۱۰ تا ۲۵ درصد نور را منعکس ات *روابط هندسی و تناسیات فضایی هتگامی که از روشنایی میانگین صحبت می کنیم منظور معدل اندازهگیریهای انجام شده توسط دستگاه لوکس مر در یک متطقة مشخس از ساختمان است. اندازه گیری با لوکس متر عموما با قرار دادن چشم حساس به سمت بالا و در ارتفاع ۸۵ سانتی متر از سطح زمین, که محل اصلی فعالیت انسان (مطالعه. کاردستی. آشپزی, شستشو و ...) است انجام می ‎ee‏ رت در و هر مورد دیوارهای داخلی, نمای ساختمان یا قفسه بندیهای مجاور دیوار نور سنجی با قرار دادن دستگاه در عمودی انجام می شود. 

صفحه 31:
انتخاب نوع نورپردازی با توجه به مشخصات کیفی پروژه : همانطور که گفتیم« نور یکنواخت کافی برای همه نقاط فضا» نظریه ای کهنه است . نکته اصلی تفكيك فضا به مناطق مشخص ارزش گذاری عناصر معماری و گره گاههای فضایی و ایجاد جزایر کاربردی با محدودة تعریف شده توسط نور است. از اين نظر. هندسة توزيع نور يعنى نحوة پخشء متمرکزء متقارن. غیر متقارن. نقطه ای یا خطی اهمیت بسیاری دارد. توزیع نور باید به نیازهای ز *نورپردازی نقاط (نورپردازی مکمل) 

صفحه 32:
هنكام طراحى روشنابى بايد توجه كرد همه سطوح داخلی و خارجی نور کافی ببینند و سطحی به یا و فیگورهای موجود در لا ام سقدى سطوح عمودى» كه در بيشتر اوقات نقش زمينهة | فضا را ايفا مى كنند. به طور كلى مى توانتد به دو طريق نور بردازى شوند: نور ككسترده و نور اريب(با زاوية ‎1٠‏ درجه و كمتر). نور أولى بيشتر حللت خنشی دارد در حالی که نور اریب یافت و ناهمواریهای ديوار را به نمایش می گذارد. قوسهای نوری ناشی از چراغهای دیواری ریتم و تناسب به فضا می بخشند. نورهای موضعی جزئیات مشخصی از ساختمان را روشن می کنند یا صرفاً رای برانگیختن حس کنجکاوی به کار می روند. نور معمارلنه نورى است كه دقيقاً منطيق با عناصر مهم ساختمان نظير ستونها. شكافها و برجستكيهاى ساختمان, خطوط افقی و عمودی نما طراحی شود. سقف نورانی (شبه نور گیر) با نور يكنواخت و متحدالقاصله فلورسنت و بوشش از جنس شيشه يا يلكسى كلاس مات (بائل يكيارجه) به دست مى آيد و براى از بين بردن تضاد يصرى ورود به داخل فضاهاى عمومى وسيع. عموماً در وروديها استفاده مى شود. استفادة ديكر آن در زيرزمينها و در فضاهايى است كه به نور کافی طبیعی دسترسی ندارند. 

صفحه 33:
منحنی های فتومتریک : نحوة انتشار نور هر چراغ خاص است و برای مصرف خاص هم استفاده می شود. برای مطالعه ی لنی مسئله ‎algae eles gees eg‏ انتتار نور هر دستگاه را لبق استاندارد خاصی منتشر می کنند. یه طو معمول دوصفحه ی فرضی عمود بر هم را زا مرکز منبع روشنایی(چراغ) عبور می دهند و زاویه و تغییرا شدت تابش نور روی این دو صفحه را ( که تا حد زیادی با چشم غیر مسلح نیز قابل مشاهده است) با دستگاهاندزه گیری می کنند و به صورت منحنیهایی نمایش می دهند. بای آسان کردن بررسی ‏ روشنایی, منبع نور همواره هزار لومن كام أ)) فرض مى شود. مقاومت و نفوذ ناپذیری چراغ : هر چراغ.براساس نوع کاربری اش, تا حد معینی در مقابل عوامل مکانیکی و شرلیط جوی و محیطی از قبیل ضربه» رطوبت. آب. گرد غبار و غیره مقاومت کند. کشورهای مختلف کدهای شناسایی مختلفی را تعریف کرده لند که مقاومت چراغ را نشان می دهند. قبل از نتخاب چراغ بریا محلهای خاص زا قبیل حمام. آشپزخانه: استخره فضای بان سالن ورزش و امثال آنها باید حتماً به اين کدها توجه کرد. 

صفحه 34:
گونه شناسی : اس ات راق به شرع ير دسته بندى مين شود *استند (جراغ يايه دار ايستاده) “بلافونير ( جراغهاى حباب دار و جعبه اى) جراغهاى ديوارى *جراغهاى آويز سقفى *جراغهاى ريلى *جراغهاى روى ميز(مطالعه و ‎Grill‏ *چراغهای هاوژنی *چراغهای خطی مثل نتون و .. "چراغهای نقطه ای مثل فیبر نوری و ‎VED‏ 

صفحه 35:
تورپردازی مصنوعی در اناع کاربری ها . یک از دغذغه های اصلی معماری است. طراحی نورپردازی وترسیم دیاگرام هایی برای نمایش چیدمان این تجهیزات در نقشه ی معماری است. منابع نوری دارای کارکردهای مجزا ودر عیین حال تولّم فیزیکی و روانی هستند. سیستمهای. نورپردازی شمن اينکه مکمل فهرست کنترل طراحیبرایتبأمین قبلیت رژیتاست. وظیفه ی تأکید ابه متلبه ی یک شاخص بر زیبایی شناسی و نوع بیان معماری را نيز بر عهده دارد. قابليت علاوه بر آنکه كيفيت نوربردازى راتنظيم مى كند. در تشريح جزئيات مربوط به كاركرد نورنيز به كار مى آيد. 

صفحه 36:
منابع نور : "لامپ های التهلیی: آگرچه لامپ های التهلبی خیلی گران نیستند. درمصرف بسیار پرهزینه اند. تولید نوردر لامپ های التهلبی مبتنی بر گداخته شدن یک سیمس پیج نازکتنگستن بر لثر عبور ال اک رح های اتهای عبر کمتری در مقایسه پا نواع دیگر متایع نوری دارندیا وجود این. مراعات جنبه هاى اقتصادى برايحذف اين لامب ها در مواردی که دقیقاً نیازمند استفاده از این لامب ها هستیم. اشتباه است. سه نوع معموللامپ های التهابی عبارت اند از اس ا۳() ( لا ماو تهاب لستاندارد) تب ی (اسبهایهل نت نگستی و رهبا 32( لا مپهای فلکتوری *فلورسنت: نور یک لامپ فلورسنت به وسیله ی عبور جریان مستقیم الكتريكى از ميان جیوه و یک گاز بی آثر تولید می شود. نورهای فلورسنت اغلب برای مصارف فضای داخلی استفاده می شوند و سه تا چهاربرابر بیشتر از لمپهای التهابی موثرند و حدود ۱۰ برابر بیشتر از لامب هاى التهابی دوام دارند. به همین دلیل اغلب بایستی درمواردی مصرف شوندکه لازم است زمان های زیادی روشن بمانند. 

صفحه 37:
*لامپ های (1/100): این لامپ ها تأثیرزیادی دارند و دارای عمر مصرف طولانی تری در مقایسه با سایر لا داخلی, سوپرمارکت ها و فروشاه هایر بزرگ استفاده می شود. لامپ های (1,/10" ازقوس الکتریکی برای توليد نور استفاده مى کنند. این لامپ ها بس زا اتصال به سویج با تأخیر کمی روشن می شوند. سه نوع ‎bane‏ لاسپ های 100" عبارت اند از: )میم( , و 0 2 ‎Derd Woke‏ ها هستند. از این لامپ ها اغلب برای مصارف فضای خارجی: فضاهای وسیع لامب هاى بخارى جيوه اى ‎DO‏ : این لامپ ها قدیمی ترین لامپ های ۷/10" هستند که رد گذشته برای نورپردازی معایر استفاده می شدند. این لامپ ها ۵۰ 6۳60 نور تولید می کنند. آنها دارای نورسرد آبی سبز سفید هستند. غالاً مصارف فضای داخلی اين لامب ها با لامب هاى هاليد فلزیجایگزین شده است که دارای تأثیرو رنگ گداختگی بهتری هستند. 

صفحه 38:
DO ‏هالیدفلزی م60 : این لامپ ها درساختارتو شکل ظاهری شبیه لامپ های‎ lage ‏هستند ور خروجی لین لامب ها بیشتر از لامپ های 01( است و همچنین دارای 620۲1 بهتر از لامپ‎ ‏هاى 000 هستند. این لامپ ها بریا فضاهای داخلی وسیع مانند سالن های ورزشی و محیط های‎ ‏خارجی مانند استادیوم ها و هر جایی که ۲2131 مهم باشد مصرف می شوند. نور سفید تولید می کنند و‎ ‏عمرطولاتیدارند.‎ لامپ های سدیمی پر فشار 69 : یکی زا مهسم ترین انواع لامپ های معمول بر نورپردازی خانگی است. لین لامپ ها بین ‎۱2٩۰‏ ۱۵۰ (* روشنلیی تولید مى کنند. 1.۳69 ها قلیل اعتماد و دارای عمر مصرف طولاتی هستند و نور زرد تولید می کنند. “لامب هاى سديمى كم فشار: اين لامب ها كاركردى شبيه به لامب های فلورسنت دارند. آنها درجه تأثیر بالایی در نوربردازى مصنوعى و عمر مصرف بالا دارند و استفاده از نور خروجى آنها بهتر از ‎eld‏ له ات لس لاس ها يك ليف #سترده ى رنكى از زرد ما خاكسترى تولید سی کنند. مصرف عمده ی آن ها در بزرك راهها و كاربردهاى امنيتى 

صفحه 39:
*سیستم های فیبرنوری: در سیستم فایبراپتیک نور را دستگاه های مولد نورتولید می کنند و سپس از طریفشبکه ی فیبر های نوری درخروجی هایی جداگانهتوزیع می شود. استفاده از این سیستم ها بای محیط های مرطوب مناسب تر است. زیلبه دلیل عدم وجود جریان برق در فیبرها می توان به راحتی آنها را نصب و اجرا کرد. سیستم های فلیبر یتیک ایجاد جلوه های متنوع در نورپردازی را امکان پذیر می کنند. ضمن اینکه نقص بزگی چون كرانى دارند. 6960 يا ديودهائنور لفشازمنيع نورىكه مستقيماً لوا اکتریکیرا بسه نوولنیت بل ‎oF‏ دارلعدو پسایه ی فازیمتبتو منفی‌هستد و چریازااکتریسیته را بسه داخل حفظه لیکه شام نوعی‌خاصز نسیمه هادی‌ها می‌اشد هدلیتمی‌کسند و لین ورلنیآزاد می‌شود که پنگلن بسستگی‌دارد بسه نسوع نسیمه هادیدرین‌دیود کسه معمولااسلولهای(61() از عنصر گاملوم و تسرکیاتیاز فسسفرویانسیمه هادیهاوهبیگر نسشکی(می‌گردد که بساعظیجا ینگهایی‌سا طیفهای كوناكونمىكردد و لصولاينكهائق رمز و آبوو سيز كه به لختصار 080008 نام دايند از بير!-لمان ساطع مىكردد لميزهيود ها به دلايلوكه در شيلسيازمىثوند ستدريج جايكزي نلا مبهاوحرايتى هلاوینه . مل إجلاويه و غيره شده لند 

صفحه 40:
*کوچکی اندازه و حجم: هر سلول 86)/ ابعادی در حدود 77۴ )رم دارد. "صرفه جویی در مصرف برق هر دیود در حدود ۰۳/۰ - ۰۲/۱۰ آمپر مصرف برق 5 ۱ وا آنردی الکتریکی که در مقابل لوکس ساطم شده از آنن ۲۰/۱ برق مصرفی لامپ ها حرارتی و معمولی لست ۲ *طول عمر: بین ۵۰۰۰۰ ساعت تا ۱۰۰۰۰۰ ساعت بسته به كيقيت آن طول عصر دارد یعنی ۲۰ برابر لامپ معمولی “عدم كرمادهى بالا: به علت وجود نیمه هادیهانور فوی تر با گرمای کمترو ضریب امنیتی بیشتر است. ‎UU cole Gree yeas‏ بازیافت بودن و این که از مود غیر رسمی در ساخت آن استفاده شده لست ‏"مقاومت بالا در برلبر شکستگی و ضریه به علت عدم استفاده از شيشه و سبکی آن ‎ ‎ 

صفحه 41:
هر يك از لين موارد كه در بالا ذكر شده فاکتورهلیی هستند که درنمایشگاه مهم هستند. وبه دلیل لين كه يك ابزارسودمتد در دست طراحان هستند امروزه در طراحى نوريردازى غرفه ها كه يكى از اصلى ترين اهداف آن جلب مشتری است بسیار مورد استفاده قرار می گیرد. مقدار و کیفیت نور تعیین کننده ی چگونگی قابلیت رزیت در محیط کار و زندگی ااست. تأثیرنور بر سلامتى , ایمنی, وضعیت روحی. آسایش و کارایی غیر قابل انکار است. نوبردازی به لحاظ اقتصای |همیت بسیار دارد. حدود يك چهارم انری مصرفی الکتریکی صرف نورپردازی می شود. توسعه ى تكنولوقى 5/, سال كذث . کاهش حدود ۲۰ تا ۶۰ درصد هزینه های نورپردازی را امکان پذیر کرده است. اما هنوز هم الع ارد ا ريده ها و إقزانش قبل قبول بإزده تجهيزات راه زيادى باقى مائده أنست. در كشورماء عا ا ع ها دور برنارى مربوطبهمدم بهره كيرى ازتور طبيمى در مقايسه با انواع تجهيزات روشنايى و به طور کلی فقدان توجه به مقوله ی طراحی نورپردازیاست. توسعه ی نور در محیط داخلی ساختمان با سیستم های تهویه و سرمایش رابطه ی معکوس دارد.زیرا هنگام استفاده از نور مصنوعی بخشی از انرژی مصرفی سیستم سرمایش. صرف خنثى كردن اثر كرماييمنابع نورى خواهد شد. 

صفحه 42:
معمولاً هزينه ی استفاده از روش های کنترل مطلوب دما در فضاهای داخلی بسیارکمتر از هزینه هایی است که برای حذف اثرات تامطلوب ولی قلبل کنترل تبادل حرارتی محیط. پرداخت می شود با استفاده از یک سیستم مناسب تأمین روشنایی می توان به میزان زیادی در مصمرف انرقى صرفه جویی کرد. حداکشر بهره گیری ازنور روز و تلفیق مناسب آمن یا نور مصنوعی برای تأمین روشنايى موردنياز در محيط داخلی, استفاده ی به جا زا تجهیزات نوری متنوع متناسب با نیاژهای واقعى نوربردازى وجايكزين كردن منليع نوری کم مصرف با ارزش روشنایی مورد نیز بهجای انواع بر مصرف تجهیزات نوری می توانند قدم های اولیه در کاهش هزینه های نورپردازی باشند. تأمین و لدو هه نوربردازى مستلزم به كاركيزى يك ساختارمنظم و يكبارجه ی تحمعصی ات برد نوربرداری تخصصی . نتیجه ی کی روند. طارحیهمراه با جزئیات و نعنب دقیق است. معماری یه عنان دانش بازسازی و سازماندهی فضا مبتنی بر ادراک حسی است و تأمین نور مناسب درتولید معماری؛ یک مقوله ی عملکردی تعبیر می شود. 

صفحه 43:
نورپردازی مصنوعی معلول نیاز و تمایل به تداوم بینایی به هنگام تتزل یا فقدان نور طبیعی است. اما ۰ ۶ ور ارت مصوعی سوزه ها واجد ماهیت های مجازی می شوند. طراحی نورپردازی از امکان از ال ل واي دا ان ضترمتتانة هم برخوردار صى شود تمايل به ايبن تجريد كاه ناقض ماهيت ذاتى نوربردازى به عنوان يك امر عملكردى است. اما نوربردازى خلاقانه مى تولند باسخكوبى نياز عملكردى و خلق تجارب تجریدی به طور توأمان باشد. مشخصات فنى منبع روشنايى مشخصات كيفى مشخصات کیفی به طور کلی, به نحوه ى انتشار نور و مربوط می شود. این مشخصات از سه عامل مهم زیر تشکیل شده اند: لب ین بر ار برخورد با اجسام محیط So ‏شاخص نمایش رنگ‎ * ‏طیف‎ * 

صفحه 44:
حرارت رنگ : همان گونه که قبلاً اشاره شد اجسام بر اثر حرارت. امواج الکترو مغناطیس از خود ساطع می کنند. در حرارتهای بالا این امواج مرئی می شوند هر چه حرارت جسم بیشتر شود. نور حاصله به رنگ سفید نزدیک تر می شود. حرارت رنگ, رنگ نور منتشر شده از یک منبع را تعبین می کند. حرارت رنگ با واحد کلوین(1)) اندازه گیری می شود. برای مثال. ۳ هزار کلو: حرارت ۲ هزار درجه کلوین رسیده باشد. در جدول زیر حرارتهای رنگ چند ذکر شده اند: تور یک جسم سیاه رنگ است که به نور خورشید هنگام طلوع ۰ کلوین نور شمع ‎15١‏ كلوين نور خروشيد هنكام غروب ۲۰ ۲۸۰۰ کلوین نور لامب التهابی معمولی ۰ کلوین نور هالون معمولى امد ا 5800 كلوين نور آسمان صاف و لامپ فلورسنت ۰ تا ۵۵۰۰ کلوین انور آسمان ابرى و لامپ فلورستت با نورسرد ۰۰ 2۶۰۰۰ ۸۰۰۰ کلوین 

صفحه 45:
شاخص نمایش را طیف نروی منابع روشنایی معمولً از ترکیب امواج الکترومفناطیس با طول موجهاى متفاوت قابل رفیت و غیر قلبل رقیت تشکیل شده است. در نور سفید خورشید همه ی طول موجهای قلبل دیدن. يعنى نورهاى رنكى, وجود دارند و بنابراین, در زیر نور خورشید همه رنگها را می توان به خوبی تشخیص داد. ماده ی رنگی, طیف کامل منبح روشنایی را جذب و فقط بخشی زا آن را منتضر هی کند وبه لین ترتیب» حس رنگ به وجود می آید. طبیمی است چنانچه منبع روشنلیی از نظر تنوع و توان هر یک از طول موجهای مرئی الکترومفناطیس ضعیف باشد؛ رنگهای موجود در محیط را به ایی را در نمایش پالت رنگهای اصلی نشان می دهد. طبیعتاً در جایی که تشخیص رنگ اهمیت زیادی داشته باشد شاخص نمایش للك ناكد بسكن بلاند ور طرايططى كه رقف بردازى محيط جددان دقيق: جالب يا بهم نباشد بهتر است از منابع روشنایی با شاخص پایین تر استفاد شود. در جدول زير. شاخصها ى درستی نمایش نمی دهد. شاخص نمایش رنگ قابلیت منبع رو استاندار فضاهای متداول معماری آورده شده است. حداکثر قابلیت نمایش رنگ ۱۰۰ فرض می شود. 

صفحه 46:
*موزه ‏ دفتر گرافیک. خانهبیمارستان, مطب دندان پزشکی(تشخیص رنك دندانها) بيش از ‎5٠‏ ‏*اداره. مدرسه. مغازه و ويترين» رستوران. ورزشگاه. تئاتره سالن کنسرت بین ۸۰ و ‎٩۰‏ *راهروه پل فضاهای فرعی ساختمانهای مسکونی و عمومی بین ۶۰ و ۸۰ *فضاهای صنعتی. کارگاههاء انبارها بین ۴۰ و ۶۰ *پارکینگ. کارگاههای ساختمانی, باراندازها بین ۲۰ و ۳۰ لامیپهای موجود در بازار هر کدام بخش خاصی زا رنگ ها را خوب نشان می دهند. نورهای گرم رنگ هاى نارتجى و قرمز را خوب نشان مى دهند و نورهاى سرد رنگ آبی را در طراحی فضاهایی که نمایش رنگ اهمیت زیادی دار از مخلوط نورهاى كرم و سرد استفاده مى شود. عموماً از ترکیب لامیهای متال هالید( با حرارت رنگ بین ۳۰۰۰ و ۴۲۰۰ کلوین) و لامپ سديم تحت فشار زيادايا حرارت رنگ حدود ۲۵۰۰ کلوین)نتیجه ی خوبی حاصل مى شود. بريا مخلوط كردن صحيح نور بليد به مخروط نور و جيهت تابش 

صفحه 47:
(» اندازه گیری می شود. انرژی استفاده شده توسط لامپ برای تولید جریان | نوری در واحد زمان است. منبع روشنایی است و با واحد لومن(7) اندازه گیری می شود. جریان نور: مقدار اشعه ی قابل رو قوه ی روشنلیی: رابطه ی بین توان الکتریکی مصرف شده و روشتلیی حاصله است و خاصیت اصلی آن نشان دادن اقتصادی یا غیر اقتصادی بودن منبع روشنایی از نظر مصرف انرژی است. منحنی های فتومتریک: مخروط انتشار تور و منحنیهای نمایش شدت و ضعف بخشهای هستند برای نملیش کی ها مطالعه می کنند. همین خواص بر صفحه ای که به طور عمود بر جهت تابش قرار گرفته است نیز بررسی می عمر متوسط: عمر متوسط مدت زملنی استکه لامپ می تولند بدون از دست دادن قابلیتهای اصلی خود به تنزل: اين شاخص تغييرات جريان نور را در طول زمان نشان می دهد. ايه :نوع سربيج يا بايه ى اتصال لاسي رأ به متبع تفقيه سى كوينهم شكل : لامیبها به شکلها و انداره های متفاوت تهیه می شوند. اين عوامل هتكام انتخاب لامپ به کار می آید. 

صفحه 48:
مشخصات عملکردی لامپ : هر لامب در شرایط محیطی خاصی کار می کند. بعضی از آنها یه زمان معیتی بریا روشن شدن و رسيدن به حباكدر برا گذارند و پر لوازم جانبی: برخی از لامپ ها . بريا مثال فلورسنتها و مثال هالیدها بهلوزام جنبی از جمله ترانسفورماتوره استارتره بالاست و غیره نیاز دا رل سواصل رفاهی روا درک کند. روشنایی مناسب آن است که علاوه بر اینهاه عمل دیدن را نیز دلپذیر کند. انسان نباید بر اثر تماس با نور مصنوعی احساس خستگی یا ناراحتی بکند و تا حد ممکن از دين مناظر نور پردازی شده ی اطراف خود لذت ببرد. برای ایجاد رفاه بصری عوامل متعددی تأثیرگذار هستند که رد زیر به مهم ترین آن خود نياز دارند. بعضى از لامب ها بر تجهيزات الکترونیکی اطراف خود تأثیر می توليد مى كنند . مجموعه ى اين عوامل در انتخاب لامب اهميت دارد. ايى بايد به انسان اجازه دهد در مدت كوتاهى محيط اطراف را يبيند” ها اشاره شده است. ‎ee ay‏ درد بصرى انسان طى عيليون ها سال تكامل در تماس جا نور طبيمى شكل كرفته است. نور مصنوعى خوب نورى است كه تا حد امكان خواص نور طبیعی را داشته باشد. در زیر به برخی از اين خواص اشارده شده است. 

صفحه 49:
‎Lee od‏ به لحاظ پیام های یصبری, غنى و جذاب مى كند. در طراحی روشنایی فضای داخلی بهتر است از ایجاد نور یکنواخت و بدون زیر وبم اجتناب کرد و یا ایجاد پیام های بصری نوری, سایه روشن و نورهای رنگی مختلف فضا را هر چه جذاب تر کرد استفاده از نورهای رنگی رد جایی که کار حساس چشمی يا تشخیص دقیق رنگ ها مطرح نباشده مانفی ‏ندارد و می تواند جالب باشد. ‎ ‏ال ل طول وز يه لعاظ رفك و شدت روشنايى تغيير مى كند. در طراجى مئ:توان ‏صحنه های مختلف نور پردازی را طوری برنامه ریزی کرد که در طول روز یا در موقعیست های 7 نورپردازی فضای معماری تفییر کند. نمونه ی بسیار عملی ن سالن ها چند منظوره هستند که برای عملکرد آنها می توان بخش معینی از منابع موجود در فضا را روشن کرد. ‏جهت تابش: چشم انسان به طور طبیعی عادت دارد در بالای سر نور شدیدتر و در ‎ ‏تر را ببيند. ولید همین شرایط در فضای معماری(مثلًقرار دادن منابع روشنایی در سقف) برای انسان مشکلی ایجاد نمی کند. ولی عکس آن یا تفوتهای شدید رو ‏طبیمی هستند. ذهن انسان را به فعالیت بیشتر وا می دارند و در طول زمان باعث تحریک عصبی و ناراحتی ‎ ‏ای از چپ به راست به دلیل آنکه غیر ‏می شوند. در شرایط موقتی و خصوصاً بای نملیش های هنری. که هدف جلب توجه و تحریک پیننده است. ‏این کار مانعی ندارد. 

صفحه 50:
رابطه ی شدت و ینگ نور: در طبیعت. در طول روز شدت روشنایی و حرارت رنگ نور تفییر می کند سحرگاه و هنگام قروب. که شدت نور کست راست. حرارت رن نور هم کمتر است. به طور کلی می توان گفت چشم عادت دارد فضاهای بسیار روشن را با نور سرد و فضاهای کم نور را یا نور گرم ببیند ل ل ليه اي لشرايط تتبير رتكها رابه صورت طبيعى يبيند. از اين جهت بهتراست فضاهاى وسيع را كه نيازمند نور زياد هستند. با منابع نور سرد و فضاهاى كوجك قر راء كه ‎pee‏ برا گرد هم جمع شدن و ایجاد محیط صمیمی مدنظر هستند و در آنها عالیت بصری دقیقی صور كيرد با منابع نوری گرم تر نور پردازی کرد.پ سل ی زیادی دارد. کارها ۵ روشنایی» که با لوکس اندازه گیری می شود. یرای ایجاد رفاه بصری اهمیت بصری و مطالعه به تور بیشتر و فعالیت هلیی از قبیل راه رفتن(جهت یلبی در فضا) یا کفتگوبه نور کمتری نیاز دارند. چنانچه روشنلیی محیط یه نحو محسوسی کمتر یا بیشتر از حد نیاز باشد چشم خسته می شود یا حالت عصبی به انسان دست می دهد. 

صفحه 51:
کنتراست و سایه : انسان برای بهتر دین اشیانیزمند مقداری کنتراست بین شی ء و متن آن است. فضایی که همه ی اجزای آن رنگ و روشنلیی یکسان داشته باشد خسته کننده و آزار دهنده است. طراح‌با استفاده از رنگها یا خاکستریهای روشنو تیره و با نور پردازی متفاوت می تواند محیط را خونا و جذاب کند.رابطه ی سایه و روشن با مشخصات حجمی فضای معماری اهمیت زیادی دارد. انسان به طور طبیعی عادت داردتو رفتگیها ره تر و برجستگی ها را روشن قر ببیند. ایجاد لین حللت با نور مصنوعی فضا را به وضعيت روز نزدیک تر می کند. جنانجه طراح شكا ها . طاقجه ها و هر نوع تو رفتگی رابهنحو برجسته ای رو دید می کندم کند. فضا شبانه و تثاترى مى شود. نور بردازى از بايين به سمت بالا نيز اين حالت وجود تضاد شديد بين تقاط تاريك و روشن جشم را مجبور مى كند خود رابا شرايط مختلف تطبيق باعث خستكى مى شود. وجود سايه ها نيز در ادراك فضا نقش مهمى را ايفا صى كنند. سايه های حساب نشده و متفیر می توانند نظم هتدسی فضایی به دقت مفصمل بندی و تقسیم شده یا ضرب آهنگ عناصرتکراری فضا را بر هم بزنند. سایه های طولانی و کشیده حالت نمایشی و اکسپرسیو فضا را اتشديد فى كتنف 

صفحه 52:
جلوگیری از خیرگی چشم: کل که یک یم روشنایی مستقیم در میدان دید قرار می گیرد. به اتسان حالت خیرگی دست می دهد و قدرت بینلیی کاهش می یابد.چنانچه منبع روشنلیی غیر مستقیم باشد يعنى نور نخست به سطح سقف یا دیور برخورد کند سپس به سمت چشم بیاید خطر خیرگی وجود ندارد. ولی استفاده از نور غير ل سس سا رن موق طراحی باید به این منئله توجه شود: در اتاق کار توصیه می شود چشم فردی که پشت مز یا كامبيوتر نشسته است یا منبع نور زویه ای معادل یا بیشتر از ۶۰ درجه (نسیت به سطح زمین) ایجاد کند. تلویزیون و مونیتور. که خود منبح نور هستند «می توانند حالت خیرگی ایجاد کنند.برای اجتزاب این حللت متن بلید تا حدی روشن باشد تا چشم خود ربا شرلیط روشنایی فوی تر تطبیق دهد. ناه کرگن به صفحه ی تلویزیون يا مانیتور در اتاقی کاملاً تاریک خطاست. چنانچه در نقطه خاصی از تاق پذیرایی يا اناق کار چراغی از سقف آویزان شود تا میز نهار خوری الل يي سن عسي بد مكان ميز بدون جا به جنا كردن جراغهاى فوق منطقى نخواهد بوهم نوربردازىء به طور كلى ‎٠‏ بهتر است به كونه اى باشد که صحنه های مختلف روشنلیی را براى شرليط متفاوت بهره بردارى تأمين كند. با استفاده از تجهيزات الكتريكى ساده يا ييشرفته مى توان صحنه هاى مختلف روشنایی را برنامه ريزى و اجرا كرد. استفاده از «ديمر»(دستكاه کاهش دهنده ی تدریجی شدت نور) متصل به سیستم کنترل روشنایی به عهده گیرد 

صفحه 53:
در فضاهايى نظير نمايشكاه. ويترين مغازه. و سالن های چند منظوره مى توان به طور كاصل يا به صورت مکمل از چراغ های متحرک سقفی و دیواری. كه روى «ريل» حركت مى كنند. و جهت آنها قابل تنظیم است استفاده کرد. در فضاهای اداری گسترده و حتی در بعضی از اماکن اداری با فضای محدودتر هم می توان از این نوع چراغها یا حداقل آویزهای سقفی, كه جهت نور آنها قابل تنظيم است. استفاده کرد. با ورپردازی می توان فضا را تفکیک کرد و بخشهایی از ن را مورد تأکید قرار داد. اين كار بايد. با توجه به نحوه ی استقرار مبلمان و اشیا(عکس, مجسمه. تابلو ‎S55‏ ات. گلدان و غیره) انجام شود نور می توان خوانایی فضا را افزایش داد. فضاهای اصلی و فرعی و سرویس ها را می توان با نورهای مختلف از هم تفکیک کرد. شخصی که پرای نخستین باربه مکلنی قدم بكذارد. با توجه به شدت و ضعف تورها و رنگ آن هاء می توند به سرعت ورودى هاء بلكان و راهروهاء سالن هاى اصلى. سرويس هاى بهداشتی, محل مراجعه و کسب اطلاع را شناسایی کند. در زیر نکاتی درمورد مسائل نور پردازی فضاهای متداول معماری ارائه می شود. 

صفحه 54:
۰- طیف خورشید نورخورشيد از سه طیف اصلی تشکیل شده است : نورماوراءبنفش , نورمرئی و نور مادون قرمز . وود کتترل نشده هریک از این سه طیف به درون ساختمان می تواند ناراحت کننده ۰ مضر و یا دارلی عوارض نامطلوب باشد الف ) نورماورا بنفش ( پرتوهای با طول موج ۲۹۰-۲۸۰ نانومتر) : ورود و تابش بلندمدت این پرتوها موجب تغییر رنگ مبلمان , فرش و پرده می شود ./, ‎(ey‏ نورمرئي (پرتوهای با طول موج ۲۸۰-۷۸۰ نانومتر) : ‎le Ole‏ ورود تور مرئی به ساختمان معمو 111 سس إر اداره أن و به ویده تابش مستقیم خورشيد به درون ساختمان مى تواند آزار دهنده باشد. ج ) نور مادون قرمز ( پرتوهای با طول موج ۷۹۰-۳۰۰۰ نانومتر): آن بخش از انرژی خورشیدی است که به صورت حرارت احساس می شود .تقریبا دوسوم از انرژی ورودی و خروجی از راه پنجره به صورت تابش در طیف مادون قرمز جریان می یابد . در مناطق گرمسیر و پرآفتاب , تابش این طیف از نور به داخل ساختمان موجب افزایش سریع دما می شود . اين يديده بار را به سیستم خنک کننده ساختمان تحمیل نموده سبب افزایش مصرف آنرژی می شود . بهمین ترتیب بخش قابل توجهی از گرمای درون ساختمان درمناطق سردسیر درهمین طیف از راه پنجره ها به بیرون تابیده و بهدر می رود 

صفحه 55:
۲) پرتوهای نور و ر تمام پرتوهای نوری ( شامل نورمرشی و 18 و لا به نسبت های معینی , بسته به نوع شيشه یا از لن عبور کرده و یا ‎de St GE er, ines‏ يارامتر های ناظر برایین پدیده بوده که در طیسف های مختلف و درانواع شیشه متفاوت است . آن بعش از انرژی تابشی که جذب شیشه می گردد در نهایت به صورت پرتوهای مادون قرمسز یسه درون و بیرون ساحتوان تسده عی شود توسط آن جذب می شوند 

صفحه 56:
سه روش انتق للنرژودر پسنجره ها: -3 روش نتقا للنرژی‌خورشیدیاز طریق پنجره ها عبلتنداز : » تابش ‎Pome ۰‏ ,/ ‏ود برلنتماميإجسام درمنه‎ ia ۳3 ieee ” ‏یناحتما يرتوهائنور را بخود جذبكرده و در طيفمادوزق رمز بازتابمى‎ ‏کستند. از لین‌جهندر کستر پسرتوهای‌خورشیدی‌هموایه جریانانرییسه دلخلو خارج‎ . ‏ساختمان‌نیز در طیفمادونشرمزجریان‌دارد‎ ‏در کستر تایش دو روش‌دیگر انتقا لحوارتی عنیرسان رو جابجایی( همرفتی) نبز در‎ ‏انتقا لنرٌی‌حرارتیاز رلد ينجره ها موثرند. در پسنجرم های‌دوجداره لنریٍعاز طریق‌رسانش‎ ‏بیزووسطح هر لابه و از طریق‌جابجایی همرفتی) بسیربو لاسیه شيشه جابجا می‌شود‎ بسا تسوچه بسه توضیحاتف وقاکنونطراح می‌تسولند در لنتخابلنواع شیشه از ‎٠‏ تس رکیبت‌ولنایی‌هایگسوناگونانوع شيشه بسه مناسبترین‌گزینه دستیاید 

صفحه 57:
0 احا ‎cll‏ فسنه برای کنترل نور و انرژی در ساختمان : برای کنترل نور ولنرژی ورودی به ساختمان . طراح می تواند با انتخاب ترکیب مناسبی از انواع شیشه . | رنگی , رفلکس , 0۷۷-2 , لمینیت و دوجداره جریان نور و ورود و خروج انرژی از ساختمان را کنترل نموده | و آرامش ساکنان آن را تامین نماید . کار کرد هریک از انواع شيشه به شرح زير است نور وانرژی بسیار موترند . در انتخاب شيشه رفلکس باید به محدودیت های آنها نیز توجه نمود .لوا محدودیت آینه‌لی بنظر رسیدن آنها از داخل در شب است نها بازتاب بخش مهمی ازنورمرئی بهمراه پرتوهای 18 و ۷لا است كه ممكن | اين شيشه ها پرتوهای گرمازای مادون قرمزرا بازتاب نموده اما نور مرئی را از خود عبور مى دهند .در منا گرمسیر با انتخاب درست شيشه هاى مى توان از ورود گرمای شدید محیط جلوگیری نمود . در مناطق سردسیر انتخاب ين نوع شیشه سبب جلوگیری از اتلاف انرژی حرارتی داخل ساختمان به بیرون آن می 

صفحه 58:
ور و اثرروانی آن : نور عبارت است لز جریان ذراتی بینهایت ریز به نام فوتون که با سرعتی معادل ۲۰۰ هزار کیلومتر بر ثائیه از منبع نور تشعشع میکنند. نورهایی که در فضای پارک مورد استفاده قرار میگیرند. دو نوع هستند. نور طبیعی که برای رشد گیاهان ضروری است و روشنایی محل در طول روز را ت میکند و باعث ایجاد سایه روشنهای کم و زیاد میشود و نور مصنوعی. برای روشناي محوطه در شب و در برخی اوقات برای تاکید و تشدید خصوصیات برخی مکانها یا عناصرا ساخته شده با ایجاد سایه و روشن مورد استفاده قرار میگیرد. در حالت كلى نور از نظر اثر روانى به دو دسته سرد و كرم تقسيم ميشود. نور سرد نورهاى مهتلبى هستند كه سرماى فيزيكى را تداعى میکنند و موجب افسردگی روائى ميشوند. لامبهاى مهتابى كه كرايش آفتابى نداشته باشند. از اين نوع هستند. نور أكرم نورهابى با طيف متنوع هفت رنك. نورهاى كرم هستند. مثل نور خورشيد,آنشء نورهای سوختنی» نور جنوب و نورهلیی با گرلیش رنگهای قرمز و نارنجی و زرد. کروم رنگ پوست صورت در نورهای گرم اضافه و در نورهای سرد کم ميشود. 

صفحه 59:
رواتیرشکان سال ها است این ماجرا را دریافته اند و حتی معتقدند: برخی ازاواع افسردگی مثل افسردگی فصلی در فصل هاى باييز و زمستان به دليل كاهش نور دريافتى بدن و در بى أن كلهشن هوردون علاتوتين مغز رخ عى دهند بر همين اساس هم لن ها شيوه نور درملنى را براى درمان اين كروه از بيماران ايداع كرده اند. با افزلیش جمعیت و زندگی در آپارتمانها طبعا برخورداری از نور آفتاب نسبت به زندگی در خانه های حیاط دار سابق کاهش يافته است. همیشه مضرات زندگی در خانه های کوچک وبی نور به ندزه روی آوردن به بزهکاری بزرگ نیست و در برخی موارد به پایین آمدن تحمل افراد و مشاجره های خانوادگی می انجامد. هرجه خانه ها كوجك تر و تاريك تر باشتد. تنش هاى خانوادكى نيز افزايش مى يلبد و موجب تاثير استرس هاى محيطى بر روابط خانوادگی می شود. 

صفحه 60:
۰ نور و طبیعت لط ل که جلسل آنرفی حیات بخش درونی است به عنوان یکی از متابع وجود حیات بر روی زمین محسوب می گردد. علاوة بر آن ثور مى تولند با رنك ها و جلوه هاى متفاوت خود باعث تغيير جهره يك مكان شود زيرا نور در هر يك از فصول سال در آسب و هواهاى متفاوت و يا در هر زمانى از طول روز ‎ey ae le GUS‏ يه خود هى باشد ضمنا هر مکانی دارای نور خاصى است كه تنها به آنجا تعلق دارد براى مثال در صحرای یک منطقه استوایی تلبش به قدری ‎ey‏ ها انقدر کوتماست که اشابه چشم بیننده در تش و كر خال خوب شدن به انرسي [ به همین ترتیب نور موجود در مناطق کوهستانی جنگلی و یا سواحلی نیز دارای ویژگی های مکانی مخصوص به خود و امتمايز از ساير مناطق أت ‎١‏ زملنى كه تور رابه داخل فضاى ساخته شده مدایت می کنی در اصل نوعی ارتباط بسن ساختمان و محیط خارج از تن ایجاد کرده ایم . بدین وسیله می توان جلوه های متفاوتی از فضای داخلی را که هر یک دای ساهد ‎ee SE is eke‏ باشند ایجاد کرد 

صفحه 61:
۰ . نور در معماری و معماری داخلی در معماری برای تاکید بیشتر بر روی برخی از بخشهای نما میتوان از نور طبیصی بهره چست بدین گونه که با ایجاد برآمدگیها و فرورفتگیهلیی بر روی محل ‎Sr‏ از نما احاد تيوه كنه تاكيدى بر روى يش مذکور باشند. استفاده از مصالح متنوع ‎ess‏ هنارای خاصیت انعکاسی متفاوتی باشند نیز میتواند جلوههای خاصی در نما ایجاد کند. بدين ترتيب در آثر العکاس شدید حاصل از برخورد نور به سطوح فلزی, بخشهای مورد نظر مهمتر جلوه میکنند. 

صفحه 62:
۰ نور و فضاهای داخلی ‎ae mea eats‏ عنام ری ات که در تفییر ماهیت فضای داخلی بنا تاثیر بسوایی دارد. سا میتوانیمنور را به گونهای ‎job‏ ‏و مشخص داخل بنا هدایت کرده و بدین ترتیب با ایجاد عرصه هایسی از نو و تاریکی, فضای یکپارچه را بدون استفاده از عناصر و مصالح جداکننده به بخشهای مجزا تقسیم کنیم. روش دیگر استفاده از نوره برای شدت بخشیدن به هدفی ‎ ‏ا ع ل سان فشاسست براى مثال ‎py aces‏ نوری که از ورگیر موجود در مرکز گنبد معید به درون میتید فضای تاریکتر داخلی را از لحاظ عمودی کشیده تر نشان ‏همانكونه كه ميدانيم نور در تاريكى حامل پیامها و اشاراتی ‏اسان اس از این خاه نت هیتوان در مشخص نمودن ‎ ‏مسیرهای ورودی و خروجی مربوط به فضاهای تاریک و عاری از نورداخلی بهره گرفت. بدین ترتیب که فرد در یک محیط نیمه تاریک با مشاهده یک منبع نور در محل ورودی که در حکم راهنما است میتواند مسیر حرکت و موقعیت خود را در فضای داخلی شناسایی کند. ‎ 

صفحه 63:
... نور و فضاهای شهری ر در ساعات متفاوت روز جلوههای گوناگونی به فضاهای شهری میدهد. در گذشته عنصر نور برای لیجاد تنوع در فضاهای شهری کاربرد فراوان داشت. برای مثال ا ازجا که رن سفیده + نور آسمان را در خود منعکس کرده و هالهای لز رنگ ّن را در برمیگیرد. برخی از بناهای بزرگ شهری و یا باکت کل یک روشتا را سفید رنگ میساختند تا بدین ترتیب‌با توجه به رنگ آسمان که از طلوع آفتاب تا غروب. رنگهای متنوعی از جمله زردملايم. آبی روشن, نارنجی و .. را به خود میگیرد بافت شهر یا روستان نیز دستخوش تغییر و تحول شده و جلوههای ملایم رنگی متنوعی را در 

صفحه 64:
روش ديكر لين بود كه 3 كوجة و متیر حرفت را در فمای مشخص میکنند ضمن آنکه کت به راسته بر ار متصل بو دیگر به فضای باز خارجی منتهی تریکی مسر بازر توسط شعاعهای ‎Pot‏ 

صفحه 65:
نورپردازی یکی از عناصر مهم در خنه آرلیی, نحوه نورپردازی است. نورپردازی در یک ان نه تنها در اجاد آرامش بلکه در کوچک با بزرگ نشان دادن فضاى خلنه نيز تاثير ميكتارد. هرجه قضاى بك اتاق كم نور باشد کوچکتر و هرچه پرنور و روشن باشد بزركتر جلوه ميكند. نوريردازى در الق نشیمن و پذیریی كه محل تجمع افراد خانواده در بيشتر ساعات شبلنه روز است از اهمیت ویژهایبرخوردر است. از آنجا که اصليترين منبع ورود نور و روشنايى خانه. ينجره است براى استفاده از نور طبیعی نصب پردههای تور و حریرمنسیترآ در شب نیز بهترین را روشنایی منزل استفاده از لوسترء آبازور و جراغهاى متناسب با ارتفاع سقف و رنگ دیور است. در نوربردازی توجه داشته باشید که آرامش. آسایش و انری رابه اهل خلثه اقا کند.بدین منظور بهتر است چراغهای دیواری و سقفی ‎la)‏ ‏ور ملايم دارند و با العكاس نور از سقف به فضا كرمى خاصى به اناق ميبخشتدء به كار ببريد. در عوض, ‎chy‏ اثاق بذبرابى كه بايد برنور و درخشان باشد از لوسترهاى كمى بزركتر و طرح دار استفاده كنيد که لاه بر نورد زيبليى خاصى به آناق ميدهد. آشيزخلنه به لحاظ اينكه محل كار كدبائوى خلنه است بليد ير ثور و روش باشد. استفاده از جراغ هالوئن و لوسترهای تک چرافی تثیرخودی در از أبازور و لاميهاى كم نور استفاده كرد. اكر اتاق خوابتان محل كارتان ليز هستء لامبهاى رنكى كه در ايجاد آرامش مؤثرند به كار ببريد. ضمنا در انتخاب لوستر به هماهدكى آن با ديكر وسايل خانه توجه كنيد اين هدف خواهد ذاشت برل اتاق خواب نيز بيهت |. 

صفحه 66:
عهده دارد . استفاده از نور مناسب و يكنواخت | خفگی محیط را از بین می برد ؛ التهاستفاده از تور طبیعی بسیار مناسبتر است . در صورت ضعیسف بودن نور طبیعصی کمبود لن را با بکارگیری نور مصنوعی جبران تما حلی المقتور از پرده های عمودی ییا کرکره ای ام تفاده نکنید » زیرا از و خورشید به داخل تا مس مایت بر هی بارجه ای با توری ان زیادی جلوگیری بهتریسن انتخاب برای پنجره های آپارتمان محسوب ميشوند. زیرا نور را به خوبی از خود عبور می دهند.استفاده از نور پردازی موضعی بر روی قاب ها و ... نیز باعث تحرک و ایجاد حرکت در قضا ميشود. 

صفحه 67:
نور در در مسمارى» عا ميس اج انور به عنوان عنصری بارز و مستقل از سایر عناصر ‎se ene‏ قته در ساختمان به کار گرفته می شود به گونه ای که شعاع های أن به طور واضح در دلخل كالبد مادى و تاریک حجم قابل مشاهده است . فضاهای عمیق و تاریک کلیساهای قرون وسطی ویا مساجد اسلامی که با عنصر نور مزین شده اند به خوبى قادر به انتقال يك حس روحانى و معنوى مى باشند . انسان در حب فشاهاتي كه ذا تورى شعيف روشن مى شوند با مشاهده سايه هاى مبهم از اشيا و احجام در ذهن خود به كامل كردن تصاویر پرداخته و با اين عمل به نوعى خلسه فرو مى رود كه نتيجه لّن يك حس اتزديكي به منبع وجود و هسدى در درونش ‎lo‏ شود 

صفحه 68:
۰ التيام بخشی نور در حالیکه برخی محققان بر لین عقیده هستند که نور می تولند به بهبود کمک کند. تحقیقات تا کنون غیر قاطع بوده انست. اما مطالعات اخير در محیط بیمارستان یک ارتباط مستقیم ین طرح و سلامت را پيشنهاد می کند. تیم همکارآن لتروب ‎(Latrobe) ٠‏ اطلاعات زیادی زا برای پشتیبانی این عقیده تلفیق کرده اند. ‎UI‏ معماری می تولند واقعا شفا بخش باشد و می توان نتلیج سلامت حاصل از استراتزیهای طراحی را آندازه گرفت؟ معمارلن همه قصد دارند تا محیطی را که طراحی می کنند به 300 أدد نا هم شه قشیه اين نیست. با افزایش هزینه های ساخت و ‏ینده بیماران برای کیفیت مراقبت ها مدیران بیمارستانها به صورت مشیهودی در) ‏فرضیات تابث نشده تاثیرات نوره رنگ» و طرح در سلامت بیماران نگران هستند. ‎ ‏در امريكا بيك حركت نسبتا جدید و رویه رشدی به سمت #برداختن به طرح مبتتى بر شواهد» 0 1 ساف واو إلا مشخ فى شود و تحقيق براى روشين ساختن رابطه بين طرج و 11 ای کار و نی نات مي شود با داده های تحقیفات. بیمارستنها ماموریت می پابند که از هدف های قلبل انثازه كيرى - به عتوان مثال طول آقامت. اشتباهات پزشکی و مقدلر دارو- و استراتزیها ی خاص طرح که برای ارتباط ممکن با لهداف نشان داده شده است لستفاده کنند. ‎ 

صفحه 69:
۰ تحقیقات و نتایج 1 در ژیئن ۲۰۰۵ کللج فلوز (۳6/101۷5) از موسسه امریکایی معماران به اهمیث یک دستیابی مبتنی بر شواهد در طراعی بیمارستان با مقرر کردن فلوشیپ دوسالهلتروب برای یک تیم سه جانبه متشکل ازیک شرکت عملی معماری (شرکای معمار چینگ ۵۲۱/6611176 ۳۵۲۲116۲5 ۱000آ-)), یک سیستم مراقبت بهداشتی 16156۴ ‎(Permanente‏ و یک گروه تحقیقاتی دانشگاهی (دانشگاه کالیفرنیا 60۴ ۱۳۱۷6۳510 ۲۷۵۷ )) اعتراف لین تیم اثرات نور و رنگ را بر نتلیج سلامتی بررسی می کرد تا داده ‎alas‏ یفام کد فا ءساران و مدیران بیمارستانها بتونتد به صورت بالقوه از آن برای تصمیمات مطالعه شبه ای درباره محیط بیمارستان استفاده کنند. / ‎ee ae‏ قا تحقيق تنظيم ده که در نیمه سال ۲۰۰۷ کامل شود تخقیق از ۲ کو ‎es‏ ۴۱۱۱ طالنه ناده های ‎gay cout‏ در ارتباط يا خواض طراحی اتاق؛ بازدیدهای پیما رز سابقه يزشكى بيمار در ‎"١‏ بيمارستان ابست. نكته برجسته. بسیاری داده هاى اساسى است كه به اعتبار نتليج مى )زان دومى يك تجربه أزمايشكاهى است كه ادراك و ياسخ هاى فيزيولوزيكى به نور را كنكاو مى كند. كه به دليل ار دادن خواص ويزه نور با اندازه كيرى هاى فيزيولوزيكى مشخص كنندة نتايج سلامت حائز اهميت اسث. ‏یاری از مقالات مطبوعلتی و آنالیزهای ات روشنلی و رنک اخيرا جاب ‎fst‏ ‏اتاد ترم ارنها هه ا تلط جذاب بين نور و سلامت را مشخص مى كنند. وفور هاده هاي تجربى از تحقیقات پزشکی موضوع پاسخ های فیزیولوژی و رفتاری به روشنایی الکتریکی, روشنابى روز و جهت كيرى نسبت به خورشيد را روشن می سازد. ‎ ‏فته تری که دربردارنده ت ‎ 

صفحه 70:
چه جزهای مطمین و:مشخصنی, درباره ژوشتایی و سلامت می دانیم که یک مدیر بیمارستان بتواند | از آسن. يراى تصميم كيرى در مورد امكانات | استفاده كند؟ به طور ايده لل. طراحان ممكن انتت رهتبون هاینی در شدت؛ ‎Gat wile‏ زمان» و کنترل ها بخواهند. متاسفانه تحقیقات هنوز شواهد کافی برای آن سطح/از راهنمایی های قطعی فراهم نکرده است. 7 زر و همكاران نتيجه كرفته اند که تحقیقات مرتبط بر روی تعداد محدودی)/ تهات متمركر شدم اند و زمينة كفي برا طرح رهنمون هايى براى عناصر فيزيكى محیط شفا بخش مطلوب ندارند. اگرچه تعداد زیادی تحقیقات مرتبط وجود دارد. در حالیکه مستقیما کاربردی نیست. لی نشانه های اينكه جه كيفيت هلیی مهم هستند. چرا ویا چه آثری فراهم شده است. 

صفحه 71:
اثرات ۶ روشنایی ۲ دیوید برسون و همکاران سلول های گيرنده نور در شبکیه را شناسایی کردند که به هسته فوق تقاطعی " (۱۱0۲۵61۱]85۳08116 ) از هیپوتالاموس و غده کاجی شکل مربوط ‎i‏ ‏می شود. روشنلیی که به لین سلولها می رسد بر سیکلهای ۲۴ ساعته بدن تاثیر می گذارد. از آن جمله تولید هورمون های تنظیم خواب (ملاتونین) و هوشیاری (کورتیزول) سیکلهای ۲۴ ساعتی بر سلامتی و کارآیی بشر از راههای بسیار زیادی شامل حساسیت به داروه اح م تست تتانشلی و پاسج به آیمن سازی لثر می گنازند محيط بیمارستان درجات متفایتی از قرارگیری در معرض روشنلیی روز فراهم می كثدٍ و غالبا از سستم های روشتلیی الکتریکی استفاده می کند که از لحاظ بصری کارا هستند اما /لحاظ بیولوژیکی بر سیکلهای ۲۳ ساعته نفوذی ندارند. سطوح روشنایی که برلی بینلیی لازم همرتن بسیار کمتر هستند از آنچه برای برانگیختگی بیولوژیکی لازم است. میزان مرحخش طف. تنظیم زمانی و مدت به نظر میرسد که بر سیکل های ۲۴ سامته اثرگذارند) ریتم ها در یک محیط با آفتاب درخشان روز بسیار قوی تر هستند از یک محیط روز تاریک. نور لبی احتمالا مفیدترین نور بای سیستم ۲۴ ساعته است. برخی تحقیقات ‎pS)‏ بوش مين و پ. هیزه ۱۹۹۶) قویا توصیه ‎st‏ کنند که روشنلیی درخشان روز روشنلیی درخشان ری در کاهش افسردگی بسیار موثر تر از نور درخشان در غروب است. 

صفحه 72:
در مورد میزان نور رای کارگاههای مختلف ارقام زیر می‌تولند راهتمای مناسبی باشد: میزان روشنایی مطلوب بر حسب . محل کار لوكس ‎ae‏ کارهای بزرگ ۰ ۲۵۰ کارهای ظریف ۱۰۰۰-۵۰ کارهای بسیار ظریف جابه جابى بيادمها bee ‏دوچرخه‌ها‎ ‏عبور پيده‌ها از‎ bee ‏سيرهاى وسايل‎ sen ‏قلي‎ ‎hla laste! ered حرکت کامیون‌ها پا رکینک حاشی‌ای. شريقى درجه ‎١‏ | شرینی درجه ۲ ‎tee‏ مزا ‎ ‎ ‎ ‎ ‏کنترل فعالیت‌های اصلی در راه‌های شهری ‎ ‎ ‎ ‎ ‎ ‎ ‎ ‎ ‎ ‎ 

صفحه 73:
روشنایی پاسخ داده اند. نور درخشان افسردگی را در بیماران با اختلالات دوقطبی و اختلالات موثر فصلی ‎ge tals SAD)‏ دهد. این موضوع مخصوصا اگر قرارگیری در معرض روشنایی صبح انجام شود. صحت 1 دارد. از شوید و رملنی داشته باشند» مخصوصا به میزار جهی در بیماران پیر و افسرده. 

صفحه 74:
روشنایی طبي روز مدیران بیمارستان ممکن است بخواهند دلایل اقتصادی گزینه های طراحی را درک کنند. اتاقهای آقتایگیر مدت زمان کوتاهتری ار اقامت بیماران افسرده را نشان حده است. در ۱۹۹۸ بوش مین و هیز دریافتند که بیماران خانم در یک لان)ا قلبی در اتاقهای آفتابی مدت اقامت کوتاهتری دلشته اند. یک تحقیق در ۲۰۰۵ توسط چ. م. وللج و همکاران نشان داده که بیمارانی که در درخشان تر بیمارستان اقامت داشته اند نسبت به همتایان خود با شرلیط پزشکی طرف تاریکتر بیمارستان به طور متوسط در معرض ۸۳۶ شدت بالاتر نور خورشید قرار دا اند و ۸۲۲ کمتر داروی مسکن مصرف کرده اند. این یعنی ۸۲۱ کاهش هزینه ها یک نیاز به تحقبقات روی روشنلیی وجود دارد مانند آنچه برای فلوشیپ لتروب انجام شده است. که مستقیما خواص روشتلیی در تنظیمات طراحی را به نتلیج قابل اندازه گیری سلامتی مرتبط می کند. اگرچه درلین میان نشانه های محکمی داریم که نور بر حللت موثر و سیستم سیکل ۲۴ ساعته وبنابراین وضعیت سلامت و آرامش بسیار مهم است. 

صفحه 75:
سامانه غیرفعال روشنایی خورشید سیستمی است جهت جمع‌آوری نور خورشید با استفاده از سینتمهای ثلبت و غیر متحرک (مانند پنجره‌هاه دربهای کشوبی شیشه‌ای. اکثر نورگیرهای سقفی. تیوبهای نوری) و بازتابش نور جمع‌آوری شده به درون با 0 تدعاس . تاوت سكلتم غير فال با سيستم فعال در لین است که در سیستمهای فعال این کار با استفاده از مکانیسمهای مکانیکی انجام می‌شود. 

صفحه 76:
ات پیشنهاد می کند که فراهم کردن دسترسی ‎tly pe‏ (طمیعی روز 1 وقتی از روشنایی اکتریقی به جای آن استفاده می شود بهتر خواهد بود که شبیه سیکل نور طبیعی باشد. همجنين ايده اتاقهاى توللت مرکزی با حداکثر محیط پنجره. و نیز اتاقهای یک تخته که دسترسی بیشتری به نور خورشید برای همه بیماران را ممکن می سازد مطرح می کند. جهت گیری در مقایل خورشید به عنوان ابزارى براى افزايش مدت زهان حشور روشنای روزه مخصوصا در زمستان بسيار مهم اسث. توانايى براى تغيير دادن شدت نور ممكن است قابل توجه باشد, با نور درخشان در صبح و نور يرآسايش با شدت كمتر در شبد تارك عات ناز جه لماحل كردن توجهات به خواسته هاي بنواوزيكى ذا برطاضت رنك يوست بيمار و تور كافى براى دستياران بزشكى در جهت كمينه كردن خطاهای پزشکی دارد. کنترل های روشنایی ممکن است تغییرات مورد نیاز برای این دامنه از خواسته ها را قراهم کند. 

صفحه 77:
۰ رنگ در طراحی عد ارات ابل حمايتى براى به تار گر ی رک سا فراقت نهناشتی بشناسند. 2 گرفت اند که مقالات برای بعتاتی ارتلط علتی بین رنگ و نتایج اك لل ها هن ادها کردم ‎at‏ که ار کر لت احساسی و فعالیت های رفتاری با ثابت نشده ست اگرچه اثرات قلبل اثباتی وجود دارد که رنگ می تولند بر تجربه و عملکرد افراد در محیط های خاص آثر بگذارد. به عنوان مثال, احساس فراخى مى تولند توسط رنك فراخوانده شود. ا درخشلنى عامل بسيار مهمتری از رنگ econ pa on ACTION ات ‎ars‏ 

صفحه 78:
مقدار نور و انرژسی که بیین ساختمان و فضای اطراف جریان دارد تأثیر قابل توجهی بر زیبائی ساختمان ۰ آرامش ساکنین و هزینه های سرمایش و گرمایسش دارد: با انتخاب. ساختمان وارد میشود را کنترل نمود. از ور پرتوهای مضر به ساختمان جلوگیری کرد و فضائی آرامش بخش برای ساکنین فراهم ات . درعن حال انولع شیف ه های پوشش دار رنگی ۰ رفلکس و ‎Ges LOW-E‏ ایدههای خلاق معماری و صرفهجوئیهای قلبل توجهی در هزینه های سرمایش و گرمایش را ممکن ساختواند: 

صفحه 79:
۰ هم نور » هم سایه معماران سنتی ما نهایتا با توجه به برآیندی از تمامی موارد ذکر شده به قاعده ها و قوانین مشخص و | 1000 رات ار و ناکت و سار بناها شلیع و رلیچ بوده است. کشوریا | اقلیمی نیمه خشک و فتابى دارد. در جنين كشور و فرهنگی هم نور اهمیت و ارزش دارد. هم سايه. در متون کلاسیک و کهن ادبی ما کمتر می توان به تعابیر و اصطلاحاتی چون سایه شوم جنگل تاریک و مخوف و غیره برخورد کرد. در عوض به جای جنگل تاریک بسیاری مواقح به تعبیر جنگل انبوه بر می خوریم. يا کسی را زیر سایه خود گرفتن به معنای پناه دادن و یا مترادف زیربال و پرگرفتن است.للفرض , همین مثالها و نمونه های گفتاری و ادبی حاکی از آن است که نور و سایه یک عامل مهم فرهنگی نزدایرئیان است.به لین ترتيب . ملاحظه كي كنيم که لولا جهت امتداد کوچه ها و خیابان ها کاملا متاثر از حرکت خورشید در آسمان ا فرابظ یکسان از نظر دسترسی به آمکانات و موقعیت هایی مشل وجود جشمه و لب و ارت نزدیکی به ارک حکومتی و بازار و غیره » بالا يا بايين بودن جغرافيابى شهرى به جهت نور آف در فصول سال و شمالى و جنوبى بودن يستكى دارد. (يعنى جنوب شهر برابر با يايين شهرا ا ۳ 9 را بت ی گرد که غمن ابجد سایه و جلوگیری از تلیش مستقیم نور (بوییه در مناطق گرمسیر) از حداکشر پنجره های بزرگ و متعدد در ساخت و ساز با بهره ببرند. پنجره های بزرگ و متعددی که ضمن تامین روشنایی منزل و ایجاد چشم اندزء برهایی برای جریان یافتن هوا و نسیم هستند. اضافه بر موارد ذکر شده . مساله حریم اللا 1د مصمارى شهرهاى قديمى كه هنوز بافت سنتى خود را حفظ ۲ پنجره ای مواجه می شویم که به داخل حریم خانه همسایه ررح لاو نك ) كيل تأشنة بلشد با وجو جدرن نكات و مواردى است كه مي توانيم درباره شهرهای سنتی براحتی از کلمه بافت استفاده 

صفحه 80:
۰ عناصر نورگیری در معماری سنتی این عناصر در معماری سنتی ایران از دو جهت مورد مطالعه قرار میگیرند‌گروه اول به عنوان الل ع نوه واننت إنواخ سسايهباتها و دسته حوم توركيزها. ‎lee eer ere‏ وا ند به داحل بنا را به عهده دارند و به دو دسته تقسیم. میشوند:دسته اول آنهلیی که جزو بنا هستند مانند رواق و دسته دوم آنهایی که به بنا فده شده و گاهی حللت تزلینی دارند مثل پرده. عناصری که به عنوان نورگیرها مطرح میشو: نامهای مختلفی دارند ولی همه نورگیر هستند و عبارتند ازنروزن: شباک. در و پنجره ‎See‏ هه را سیر ور فریزو حون کلام بالکلنه فنزرپاجنگ و تهرانی.در مقابل کار ‎Sele‏ رواق ‎00١‏ 1 بند‌سایهیانها سیادی و ساباط قرار دارد که نقش کنترل نور و ‎ss‏ ات وب 2 ال با را به مهده دارندعلاوه بر این موارد عناصری مانند. شباکهااضمن نورگیری نقش کنترل آنرا نیز به عهده دارند. ‎ ‎ ‎ 

صفحه 81:
استاندارد نورپردازی فرهنگسرا و بررسی نمونه داخلی: در این قسمت نورپردازی مناسب برای هر یک از فضاهای فرهنگسرا را بیان می کنیم و با توجه به این نکات به بررسی نورپردازی یک نمونه داخلی (فرهنگسرای هنر) می پردازیم. 

صفحه 82:
کتابخانه: به طور کلی کتابخلنه محلی است که کتابهای بسیاری در تن برای استفاده افراد مختلف. قرار دارد و معمولاً این فضا ها دارای قرائت خانه و بخش کتابداری هس و هموار» در آين مکان ها عى بایست سکوت حاصل باشد تا تمرکز افراد بر هم نخورد. اما تفاوت مهم کتابخلنه فرهنگسرا لین است که لین گونه کتابخلنه باید قابلیت بحث و تحقیق گروهی را داشته باشد. یعنی إإراد ‎ee‏ ‏بپردازند در حالیکه به مطالعه و تحقیق گروهی care 

صفحه 83:
در طراحی روشنایی برای کتابخانه بهتر است به موارد زیر توجه شود: *یرای کتابخانه استفاده از نورهای سرد نظير نور ee eee ee ‏انور سرد باعث جلوگیری از خواب آلودگی و ایجاد‎ ‏اك ری ی ترا‎ ‏از نقاط کتابخانه جهت فضای گفتگو از نور سرد‎ ‏حیبست‎ هالوژن) باید استفاده کرد. 

صفحه 84:
*مقدار شدت روشنایی متوسط بهتر است در فضاهای عمومی کتابخانه 000ها و روی میز مطالعه 106« باشد. *بهتراست از نور غیر مستقیم جهت عدم ایجاد سایه بر روی محل مطالع. کتاب استفاده شود. *نمود رنگ در کتابخانه نباید زیاد پایین باشد و لامپ ها با نمود رنگ پایین نباید استفاده شود. باید 1۸۰ باشد. “عدم انعكاس نور متوسط قفسه ها و كفبوش به دليل جلوكيرى از انعكاس تابش نور لامب هاى هالوین و فلورسنت در ابتدا نور پيشنهاد شده برای کتابخلنه ها نور روز می باشد كه معمولاً براى ايجاد آن به صورت مصنوعى از دو نور زرد و سفيد بهره مى كيرند. در كتابخانه ها فضاهای متفاوتی دارب جمله : سالن مطالعه. مخزن و ييشخوان ... در مخزن از نوربردازى غير مستقيم استفاده مى شود. 

صفحه 85:
بررسی کتابخانه فرهنگسرای هنر: از مهمترین پارامترهای طراحی کتابخانه پارامتر نور و روشنایی عمومی و محلی در آن می باشد که نیاز به طراحی خاص خود دارد. نورردازی کتابخلنهفرهنکسرای ارسبران شامل دو جنبة عمومی و محلی ol ‏مى‎ تورپردازی عمومی کتابخانه بوسیلة ۵۸ جفت لاسب قلورسنت به ونگ سفید که به روش نورپردازی می کنند و ‎VA‏ ‏جفت لامب فلورسنت جه رلك سفید که در فضاى ايجاد شده در داخل سقف تعبيه اشن اند وار طرق روش تيه غير تستقيم روشنابى مى دهندء تأمين كرديده أسيتد 

صفحه 86:
کف سالن کتابخانه بر خلاف سایر قسمت های فرهنگسرا توسط کفپوش های قهوه ای روشن فرش گردیده است.که دلیل آّن جلوگیری از انعکاس تایش نور لامپ های هالوژن و فلورسنت بر چشم مطالعه کنندگان است‌نکته ای که بلید به آن + نمود لین است که بهترین تور جهت نطالعه نورق است. که از تلفیق نور سفید و زرد رنگ بوجود آمده باشد. که این موضوع در روشنایی کتابخلنه مد نظر قرار گرفته است. نورگیر های سقفی کتابخانه که روشنایی روزانة کتابخانه از طریق آن ها تأمین می گردد. نورپردازی های محلی نیز در دو قسمت میزهای مطالعه قفسة کتاب ها اعمال شده است. نورپردازی های محلی میزها توسط ۷۵ لامب هالوئن داخل سقفی و قفسه ها توسط ۶ لامپ هالوین که قابلیت تغییر جهت دارند تأمین شده است. که محاسیات و استانداردهای آن ها در صفحة بعد مورد بحث قرار گرفته 

صفحه 87:
در كوشة اين نوركيرهاء بروزكتورهايى سمت بيرون كار گذاشته شده است که هنگام شب نور را به سمت بیرون هدلیت می کند. و از بیرون کتابخلنه یک طیف نورنی در بالای مجموعه دیده می شود و منظره ای بسیر زیبا در بیرونقابل مشاهده است. روشنایی عمومی کنابخلنه که توسط لامپ هی فلورسنت تأمین می گرده ۲۶۰ لوکس گردید که این مقدار با احتساب شدت روشنایی لامپ های هالوژن که جنبةنورپردزی دارد و برابر ‎18٠‏ لوكس كرديد جمعاً ۴۲۰ لوکس می باشد با توجه یه جدول میزان شدت روشنلیی, میزان روشنایی عمومی کتایخانه حدود ۲۰۰ لوکس و روشنایی بر سطح غیر مطلعه بین ۳۰۰ تا ۵۰۰ لوکس بید در نظر گرفته شود. در مقایسه مقادیر بالا عمومی و محلی در نظر شده بسیار مناسب است. 

صفحه 88:
صرف نظر از میزان شدت روشنایی عمومی کتابخانه و لامپ های هالوژن داخل سقف در قسمت مخزن کتابخانه روشنایی محلی قفسه های کتابخانه برای هر قفسه 060 لوکس می باشد. که توسط لامپ های هالوژن تأمین می گردد. که میزان خالص آن بدون شدت روشنایی عمومی حدود 0 لوكس بايد باشد كه ميزان شدت فوق با احتساب روشنایی عمومی بسیار بیشتر و حدود 00 لوکس می باشد. لذا نورپردازی عمومی و محلی کتابخانه بدون هیچ ایرادی انجام گردیده 

صفحه 89:
آمفی تئاتر: آمفی تئاترها سالن های چند منظوره ای هستند که در شرایط و مکان های گوناگون عملکردهای خاص خود . آمفی تثاتر فرهنکسرا فضایی است که در آن جشنواره های متفاوت. همایش های گوناگون و سخنرانی های مختلف برگزار می شود و همچنین مکلنی است برای اجرای موسیقی. تثلتر و نمايش فیلم. از این رو می بایست بتواند تمام این عملکردها را در زمان های مشخص پاسخگو باشد. 

صفحه 90:
در طراحی روشنایی برای آمفی تاتر نکات زیر بهتر است مورد توجه قرار بگیرد *مقدار شدت روشنایی متوسط بهتر است 0060سماتا 000سا باشد. (برای آمفی تناتر ۱100 و سالن های چند منظوره 000سا ‎eI‏ اد در فرهتکنرا چند هنظوره است. می بایست داراری هر دو نوع تور دنرد و گرم ‏باشد. ‎ ‏*براى ايجاد نوربردازى بهينه در اين فضا از زویای مختلف بايد استفاده شود که معمولاً در ۳ ردیف نوری با ‎taht‏ عمود. ۳۰ درجه و ۶۰ درجه ان کار صورت می گیرد. 1 متليع نورى كه يرلى قسمت سن و تماشاجيان در نظر گرفته می شود متفاوت است. تجهیزات نوری در قسمت سن بسیار بیشتر و دارای اهمیت بیشتری است زیرا که در اغلب موارد مرکز توجه محسوب می شود و در شرايط مختلف مى بايست نوريردازى متفاوتى داشته ياشد. بطور مثال در هنكام نمليش تتاتر برای القای حالات و شرایط مختلف از نورهای موضعی یا گسترده با زنگ های مختلف استفاده می شود: (برازكتورهاى فللو- سه لنز- دو لنز و فلت) در صورتی که در قسمت تماشاچیان در پیشتر مارد نور کمی مورد استفاده قرار مى كيرد و به دليل تاريك بودن لين منطقه به منظور سهولت در عيور و مرور از جراغ. ‏هاى كوجك فلورسنتى با رنكهاى ملايم در يايين صندلى ها رديف استفاده مى شود. 

صفحه 91:
بررسی آمفی تناتر فرهنگسرای هنر: آمفی تناتر مجموعة ارسباران که گنجایش بالغ بر ۳۰۰ نفر را دارد و حدود ۳۵۰ متر مربع مساحت زیر بنایی آن است. از لحاظ نورپردازی در دور مقوله قابل بررسی می باشد. 1( نورپردازی صحنه ۲ نورپردازی خارج صحنه ) نورپردازی صحنة آمفی تئاتر: جهت نورپردازی سن سالن کنفرانسی از چهار نقطه توسط نورافکن هلیی که لین نور افکن ها از ۲ عدد لامپ ۳690۲00 وات تشکیل شده ‎aa‏ جهت آن ها از داخل سالن به سمت سن می باشد. که شدت روشنایی ن ها جمعاً ۱۲۰۰ لوكس كرديده است و أبن ميزان شدت روشنانى به لعاظ امكان يذيرى مكلشى و قيلمبردارى أزروق صحنه مد نظر قرار گرفته است. 

صفحه 92:
البته بهتربود که لین منبع تولید كنندة نور طورى در سالن كار گذاشته می شد که از دید تماشاچیان قابل رؤيت نبود و يك حالت مخفی داشت. و جلوه ای دیگر به نورپردازی سالن کنفرانس می بخشيد. کف آمفی تتاتر بگونه ای پوشیده شده است که جنس آن از نوع لاستیک به رنگ خاکستری تیره می باشد و ضریب انعکاس َن 1:۱۰ می باشد. و نور محیط بدون هیچ انعکاسی از کف جذب می شود و لذا روزنه های نوری و بازتابش های مزاحم نوری در محیط نداریم و اين موضوع یک مزیت سالن مى باش در مسیرهای تردد آمفی تنلتر در بلية صندلى هاى كنار ميز لامب های التهلبی قرمز رنگی شده که جهت روشن شدن مسیر حرکت بکار گرفته شده ند و شدت روشنایی حدود ۷ لوکس تولید می کنند. که برای مسیر مناسب است. و لين لامب ها در هنكام خاموش بودن لامب هاى سقف بكار برده مى شوند. البته جهت زيبليى بهتر بود كه لين لامب ها در درون يك استوانه كار كذاشته مى شدند. و نور آن ها جهت دار مى بود. تا زيباقر به نظر برسد و از لحاظ ايمنى هم أكر لين لامب ها داراى برق اضطرارى بودن تا در هنگام قطع برق بكار كرفته مى شدند بسيار مناسب بود و جنبة ايمنى فضا نيز تأمين مى 

صفحه 93:
نورپردازی خارج صحنة آمفی تئاتر: ‎le‏ دور تا دور سالن از لامپ های قلور ستت سفید رنگ که در اپ برآمدگی سقف تعبیه شده اند. استفاده شده است. که جنبة تزئینی دارد و تعداد آن ها ۳۸ عدد می باشد و شدت روشنایی کل آنها ۸۲ لوکس گردیده است. که خود لین روشنلیی محلی پس از انعکاس البته اگر بجای این روش نورپردازی از لامي هاى عنادى نظير لامب عاى جل به رنگ سفيد استفاده مى شد كه در محل نوربردازى يك طيف نورى .به شكل مخروطی به وجود می آمد بسیار زیباتر و دلنوزتر به چشم می خورد. 

صفحه 94:


صفحه 95:
گالری: كالرى هاء فضاهاى هستند كه به منظور نمایش آثار و اشیای متفاوت طراحی می شوند و جزء فضاهايى محسوب مى شوند كه مى بايست توجه افراد به آن زياد باشد. از اين رو در بسيارى از فرهنكسرا ها كالرى ها در فضاهاى ارتباطى قرار مى كيرند تا توجه افراد به آثار و اشياى ارائه شده جلب شود. 

صفحه 96:
برای تأمین روشنایی گالری بهتر است نکات زیر را *نمود رنگ در گالری بايد بيشينه باشد و از لامب های هالوئن با نمود رنگ بالا استفاده مى شود که آنرابه طور نقطه ای و تأکیدی روشن می نماید. ای ایس موز می بایست تمام آثار ‎ee ee‏ موسوم نشان داد “به منظور هدليت افراد او چیدمان خطی استفاده می شود. به منظور ایجاد ارتباط ميان كالرى هاى مختلف بهتر است که از لامپ های فلورسنت که داری نور سرد هستند استفاده شوند. 

صفحه 97:


صفحه 98:
بررسی گالری فرهنگسرای هنر در فرهنگسرای هنر انوع كالرى وجود دارد.يكى از كالرى ها از ابتدا به اين منظور طراحى شده و ديكرى در اثر تغییر کاربری به گالری تبدیل شده است.گالری اصلی چون به این منظور طراحی شده است دارای نورپردازی مناسب ااست.بعنوان مثال روی هر تبلو انکساربازتاب و خیرگی نورندریم گالری هلیی که تفییر کاربری دارند در ابتدا فضاهای ارتباطی بودند که به کالری تبدیل شدند. در ان گالری ها چون منایع نوری آنها بعدها نصب شده است و مکلنی مناسب براى آنها از قبل در نظر گرفته نشده استءتعدادى از تابلوها ذاراى تور موضعى مناسب نمی باشند از سوی دیگر در بخشی از قسمتها به علت وجود نور چرافهای فلورسنت بر روی تبلوهای شیشه ای بازتاب نور دیده می شود. 

صفحه 99:


صفحه 100:


صفحه 101:
بخش اداری: یکی از مهمترین بخش های ارگانی و یا سازمانی بخش اداری آن است که در واقع تمام سازماندهی ها و برنامه ریزی های مربوط به آن سازمان در این بخش صورت می گیرد و در واقع وقت بیشتر پرسنل در این قسمت مصرف می شود. در مورد فرهنگسرا به دلیل اينکه اغلب افراد فرهنگی و اندیشمندان و هنرمندان در این بخش مشفول به کار هستند و کانون مختلف فرهنگسرا ها از جمله کانون موسیقی . هتر. معماری ادیات و .. در این قسمت قرار دارد. یکی از مهمترین فضاهای فرهنگسرا محسوب می شود. 

صفحه 102:
به همین خاطر کیفیت فضایی این قسمت می بایست بسیار مناسب باشد و به هیچ عنوان خسته کننده نباشد. زيرا لين باعث می شود که افراد نتونند با کمال خاطر به امور خود بپردازند و در صورتی که لین بخش فرهنگسرا عملکرد مورد نیاز را نداشته باشد تحقق اهداف تعریف شده به سختی قلبل دسترسی خواهد بود لذا می بایست فضا یه گونه ای فرهنگی طراحی شود تا عملکردی مناسب داشته باشد. / تحقیقات نشان می دهد که رابطة مستقیمی بین کیفیت روشنایی و کار به همان یزان که روشنلیی نامطلوب می تولند باعت ایجاد خستگی در کارکنان شده و خواب آلودگی را افزلیش داده منجر به کاهش راندمان آنها شود . روشنایی مطلوب در محیط کاری باعث شادلبی و نشاط بیشتر و کاهش خستگی می شود. بنابرلین در طراحی روشنایی برای دقاتر ادراری آمین شدت روشنلیی مورد نیا به تنهلیی کافی نیست و پارامترهای کیفی دیگری نظیر محدود کردن خیرگی مستقیم و انعکاس یافته. توزیع مناسب درخشندگی و ... اهمیت می یابد. کارایی افراد وجود 

صفحه 103:
برای داشتن روشنایی مناسب در محیط های اداری باید به نکات زیر توجه نمود: *شاخص نمود رنگ درمحیط های اداری باید بالتر از 1۸۰ باشد. بنابراین استفاده از لامب های فلورسنت معمولی با نمود بین ۷۰ تا 1۸۰ همخوانی ندارد. *دمای رنگ مناسب باید ۳۰۰۰ کلوین سفید سرد باشد. *شدت روشنایی لازم باید 160 باشد. *روشنایی مناسب برای محیط اداری را می توان با استفاده از چراغ هایی با لامپ فلورسنت و 4 فلورسنت فشرده (کم مصرف) تأمین نمود. به دلیل اینکه این قضا برای کارکنان خسته کننده نباشد. بهتر است کمتر از نور یکنواخت استفاده شود و در مکان هایی که امکان دارد تفاوت هایی در نورپردازی ایجاد کنیم تا فرد بیش از حد خسته نشود. چون نور گرم موجب خواب آلودگی اشخاص می شود بهتر است در این مکان ها بیشتر از نور سرد استقاده شود قا راندسان كار بيشينه بأشد. 

صفحه 104:
بررسی بخش اداری فرهنگسرای هنر: با توجه به لین که اشاره کردیم که فضای اداری یک فرهنگسرا با فضای اداری دیگر اماکن متفاوت است و می بایست دارای روح فرهنگی باشدستأسفانه نورپردازی بخش اداری فرهنگسرای ارسیاران مناسب نبوده و تدها از لامپهای فلورسنت بصورت یکنواخت استفاده شده که مانشد بخش اداری دیگر آماکن می باشد و بهتر بود از نورهای رنگی به حللت موضعی, مستقیم و غیر مستقیم نیز استفاده می 

صفحه 105:
بخش آموزه آموزش یکی از عتاصر مهم در ترویج فرهنگ محسوب می گردد.به همین دلیل در فرهنگسرا لین بخش بسیار با اهمیت است. به صورت کلی بخش آموزش به دو قسمت آموزش تثوری و آموزش عملی تقسیم می شود که هر یک از این قسمت ها فضاهای خاص خود را لازم دارند در کلاس های تئوری بيشتر مباحث نظری و تثوری آموزش داده مي شود در صورتی که در بخش عملی اغلب هنرهای تجسمی و نمایشی و موسیقی آموخته می شود بنابرلین لین بخش بلید ویژگی کافی برای ایجاد آرامش و تمرکز را دارا باشد. در محیط آموزشی. پارامترهای کارایی بصری و آرامش بصری بیشتر از نمود بصری اهمیت پیدا مي کند. تقریباً از بسیاری جهات ملزومات طراحی روشنایی به محیط آموزشی همانند محیط اداری | با اين حال. يك سرى نكات به صورت خاص برای محیط های آموزش باید در نظر گرفته شود. *) برای محیط آموزشی زنگ نور سفید حداقل نمود رنگ ۸۰ باید استفاده شود. استفاده از رنگ نورهای گرم باعت خواب آلودگی افراد شده و رنگ نورهای سرد باعث خستگی اعصاب چشم می شود. *) میزان خیرگی محیط های آموزش باید کنترل شده باشد و بیش از حد نباشد. 

صفحه 106:
* براى لين كه سطح تخته سیاه بطور مناسب روشن شود بلید از چراغ های با پخش نور نا متقارن استفاده شود. استفاده از چراغ با بخش نور متقارن به موازات تخته سیاه باعث می شود که بخشی از نور بجای لین که به تخته سیاه بتلید به چشم افراد تابیده شود و به این ترتیب دید آنها را محدود نماید. در صورنی که چراغ اضافی برای روشن نمودن تخته سیاه استفاده نشود. ممکن است سایه هلیی بر روی تخته سیاه ایجاد شود که مشکلاتی را برای دید ایجاد می کند. * در محیط های آموزشی باید خیرگی را کاهش داد. کلاس های تئوری: که همانند محیط های آموزشی است که در بالا توضیح داده شد. کلاس های عملی: "موسیقی: در کلاس های موسیقی علاوه بر تمرکزن از به آرامش روحى نيز مى باشد از اين رو بهتر است كه از نور سرد و كرم نوأماً استفاده شود كه نور سرد آن بيشتر از نور كرم جهت ايجاد تمركز بيشتر استفاده شود. 

صفحه 107:
اشی: بلید از لامپ هلیی با نمود رنگ بالای ۸۰ استفاده شود و از نوربردازی موضعی روی هر میز کار استفاده شود. *شدت روشنایی به طور متوسط ‎POD‏ دا باشد. “ميزان خيركى در حد بسيار كم باشد. بررسی بخش آموزشی فرهنگسرای هنر: چون در ین فرمنگسرا مکان کلاسهای تنوری و عملی یکی است نورپردازی خاص برای عملکردها 6 نظر گرفته نشده است به همین دلیل نورپردازی مناسبی پرای کلاسهای موسیقی و نقاشی در نظر گوفته نشده است بطور مثال در كلاس نقاشى بجاى لين كه از سيستم نوربردازى موضعى بر روى هر تابلو استفاده شودنوربردازی بصورت یکنواخت استمیا در لاس موسیقی تمرکز مورد نیز بای نواختن موسیقی وجود ندارد. 

صفحه 108:


صفحه 109:
فروشگاه: فروشگاه فرهنگسرا در واقع مکلنی است برای نملیش و فروش محصولات فرهنگی مانند کتاب و لوح هاى متفاوت نوع آن تغيير مى كند. اين فضا بايد داراى شرايط مناسب برای افشرحه و - كه بسته به ز تمايش مسولات و فروش ‎lag]‏ باشد. نکانی که در طراحی روشنایی باید توچه کرد *شدت روشنایی لازم برای فروشگاه بطور متوسط 00060 است. *نمود رنگ در مغازه باید بالا باشد و از لامپ ها با نمود رنگ بالا۰٩/‏ باید استفاده شود.(متال//هالید سرامیکی و یا لامپ های هالوژن) "در ویترین فروشگاه ها شدت روا ایی به طور متوسط 006سا تا 000سا است. "در ویترین با کالای محدود بلید از روشنلیی موضعی 38۳ 2۳۳۷) استفاده شود. در نتیجه از لامپ هاى هالوزن ويا جراغ هابى با لامب متال هالید ی هالوژن با پخش نور باریک استفاده می شود. *برای روشن نمودن قفسه ها از چراغ هایی با نور موضعى بايد استفاده شود. 

صفحه 110:
بررسی فروشگاه فرهنگسرای هنر: نورپردازی فروشگاه مجموعه بطور مناسب است ولی نور لامپهای هالوژن دارای انکسار و بازتاب است و خیرگی ایجاد می کند. 

صفحه 111:
کافه تر یکی از فضاهای خاص فرهنگسرا کافه تیا است که در واقع محلی است برای رفع خستگی و گرسنگی یا تشنگی. تفاوت این قضابا دیگر فضاهای مشابه لین است که به دلیل عبور و مرور افراد اندیشمند و فرهنگی نمی بایست شبیه به یک رستوران و یا اغذیه فروشی باشد بلکه مکلنی باشد که در ن آشامیدن یا خوردن امکان صحبت و بحث و گپ های دوستانه و جود داشته باشد. الجا كه و كاراكى روشنايى أكاقه ثريا بايد مد نظر كرفت ‎ae‏ منلور ابنجا اراعش در لين مكان بهتر است از نور گرم استفاده کنیم. در لین فضا بهتر است برای ميزى يك نور موضمى كه شدت روشنایی آن نسبت به فضای عمومی کافه تريا بيشتر است در نظر كرفته شود ها یک فضای حصوصی و راحتی را برای صحبت و گفتگوی افراد ایجاد کنند (شدت روشئليى لازم يه طور متوسط 000سا می باشد) ‎eee‏ عبور ومرور نشود قضا يليد از روشتلوي كاقى برخوردار باشد. 

صفحه 112:
بررسی کافه تریای فرهنگسرای هنر: حزن رس سر ات درا توريرمازى طبيعي متاسبی نمی باشد. طریق نورگیر سقفی و در طول شب توسط چرافهای دیواری موضعی انور روز از تامين مع شوددر كل روكنابى, كافى در اين فضا وجود دارد اما کیفیت فضایی آن مناسب نمی باشد. 

صفحه 113:
سرویس های بهداشتی : شدت روشنایی لازم برای سرویس ها باید (661«,ا باشد و از لامپ های فلور سنت استفاده شود. بررسی سرویس های فرهنگسرای هنر: نورپردازی سرویسهای مجموعة فرهنگسرای ارسباران به طرق مستقيم و یکنواخت است؛ نورپردازی عمومی محوطه از کی ننگستن معمولی جهت روشنایی عمومی استفاده شده است و در هر یک از سه آینه دستشویی یک لامپ محوطه فلورسنت 60610 که در درون یک قاب مات قرار درد نور محلی را رای مشاهدة صورت مهیا کرده است که جمعاً حدود ۵۰ لوکس شدت روشنلییآّن بود که این معدار برای چین ماحی جدود ۲۰/۶ متر مریع و ارتقاع ۵/۲ متر مریع نسبتاً کم است و باید شدت نوری معادل ۱۰۰ لوکس در محیط و جود داشت تا فضا تاریک به نظر نرسد. 

صفحه 114:


صفحه 115:
فضاهای ارتباطی و راه يله : شدت روشنایی لازم جهت طراحى روشنايى راه بله ها و فضاى ارتباطى افراد (10(0)»ملمى باشد. *معمولاً قرار دادن جراغ هليى در كنار بله ويا زير بله ها باعث زیباتر شدن محیط شده و دید بهتری ایجاد می کند. امروزه از چراغ های ‎ely VE‏ این نوع روشنایی استفاده می شود که توان مصرفی کم و طول عمر بالایی دارند. 

صفحه 116:


صفحه 117:


صفحه 118:


صفحه 119:


صفحه 120:


صفحه 121:


صفحه 122:
نورپردازی فضاهای خارجی و محوطه: *شدت روشنایی لازم برای ورودی ساختمان ها از خارج حدود 01260 می باشد. *هنگام طراحی روشناییباید توجه کرد همذ سطوح داخلی و خارجی نور کافی بیینند و سطحی به دلیل عدم توجه از قلم نيقتد. سطوح عمودی. در بيشتر اوقات نقش زمينة اشياء و فيكورهاى موجود در فضا را یف می کنن. به طور کلی مى توانند به دو طريق نوريردازى شوند: انور كسترده و نور اريب (با زاويه ‎٠١‏ درجه و کمتر) انور أولى بيشتر حللت خنقى دارد در حللى كه نور اريب بافت و ناهموارى هاى ديوار راجه نمليش مى كذارة) قوس هاى نورى ناشى از جراغ هاى ديوارى ريتم و تناسب به فضا مى بخشند. نورهاى موضعى مشخصى از ساختمان را روشن مى كنند يا صرفا براى برانكيختن حس كنجكاوى به كار مى روند. در مورد فرهنگسرا به منظور ايجاد يك كالبد و حجم سيال از رفك هاى كرم استفاده كنيم قا تفاوت لن با ساختمان هاى تجارى و اداری مشخص شود و احساس نشود كه اين فضا يك فضاى فرهنكى است. 

صفحه 123:
*نور از پایین به بالا حللت دراماتیک ایجاد می کند. سایه های بلند تولید می کند و جنسیت و بافت مصالح رابه نمایش می گذارد. اين نوع نورپردازی در قضای بیرون برای روشن کردن درختها (با چراغ های تو کار همسطح زمین) یا به نملیش گذاشتن نمای ساختمان, ستون هاء قوس ها و کارمی رود 

صفحه 124:


صفحه 125:
*باغجه اى که در انتهای سرسرا وجود دارد توسط لامپ های معمولی که درون حباب های شيشه ای قرار داده شده اند نور یکنواخت را در باغچه ساطع می کنند این که چتبا تورپردازی در لین فضا مناسب نیست که به دلیل لین که هم میزان متلبع نوری و هم روش نورپردازی مناسب نمی باشد و نور ساطع شده از این منابع که از قسمت پایین به سمت شاخ و برك بوته ها و كل ها صى تابتد زيرا لين كل ها و بوته ها را روشن می كند و شاخ و برك هاى روى لين درختان و گل ها نورى نمى بيند و تيره مى ماند جهت رفع اين نقيصه بهتر بود كه از لامب هاى با شدت روشنايى و جهت دار نظير لامب هاى 0.0.080 استفاده مى شد و اين لامب ها در ستون عاى جهار طرف زلفجة تصنبا عى كردد و يا لين منايع نوري در ميان شاخ و برك درختان و كل ها تعبيه مى شد و نوربردازى از بين آنها صورت مى كرفت. 

صفحه 126:
نورپردازی طبیعی فرهنگسرا؛ بنای فرهنگسرای ارسباران یک بنای توپر و کم مناقذ است. دقت پنجره ها در نما مشهود می باشد. که مهمترین دلایل آن علت آکوستیکی در مجموعه می باشد. که دلیل این امر قرار كرفتن فرهتكسرا در كنار خيابان بر تردد مى باشد. نوركيرها در ضلع شرقى مجموعه كه هم جوار با خيابان است بصورت فريمهاى عمودى كار شده اند. كه ابعاد آنها ‎18٠8٠‏ مى باشد. كه بسيار كوجك است و رنك شيشه هاى لن نيره مى باشد كه نور تابيده شده از خورشيد را تعديل مى نمليد و هم مانع نفوذ خر بيش از حد از محيط بيرون به داخل مى كردند. در قسمت شمللی مجموعه که کلاس ها کتایخلنه در آن قرار دارد پنجره ها به صورت یکسره و با ابعاد بزرگتر کار شده لند که دلیل آن خلوت بودن خیابان ضلع شمللی و استفاده از نور ملایم شمال است. ضلع جنوبی ساختمان نيز هيج روزنى به بیرون ندارد. 

صفحه 127:
در قسمت سرسرای مرکزی قرهنگسرا جهت نورگیری طبیعی یک نورگیر سقفی نسبتا وسیع تعبیه شده است که در زیر آن یک باغچه قرار دارد و نور وارد شده از نورگیر فضای آرامش بخشی را در اين سرسرای وسیع بوجود آورده است. طراحی سرسرای مجموعه بگونه ای است که نور در تمام فضای ان ل الاي عى ردك و شيج ماتعى در برابر نور طبيعى وجود ندارد. 

صفحه 128:
: نورپردازی جهت ایجاد فضاهای زیبا و با روج 

صفحه 129:
به طور مثال پلکان سرسرا نیز که در وسط سرسرا قرار ‎ee‏ مسداى طراحى شدداستكه مان نفوذ نور طبیعی به دیگر مکان های سرسرا نگردد. نور كيرى طبيعى كتابخانه نيز به دليل رعايت امسائل كوس تيكى ار سقف مى باشد. كه مشرف به ضلع شمالی مجموع که خل البته بلید ‏ است می باشد. ره کرد که چند نورگیر و پنجره نيز د سمت شرقی کتابخانه تعبیه شده که مشرف به خیابان پر ترافیک است و مسائل مزاحمتی لن بیش از مزایای ‎ls,‏ اب الت كه يهتر يود جنين اقدامى صورت نمی كرفت و در صورت لزوم بنجره ها دو جداره كارع كد 

صفحه 130:
ris ‏تقش تور و نورپردازی در معماری و دکوراسیون داخلی‎ بررسی نقش نور در تبیین توالی فضای معماری(محمدرضا بمانیان) مبانی نظری نور و رنگ (مطهر رادی) بررسی نور و رنگ در معماری (سهند جوانشیز) نور روز در معماری(پوردیهیمی و عدل طباطبائی) www.wikipedia.com www.civilica.com www.honartech.ir www.environmentalhealth.ir ir www.gmu.a