صفحه 1:
صفحه 2:
عنوان وه
مفایسه و تحلیل ویلا های , E.1027
villa savoy
صفحه 3:
ويلا 8.1027
صفحه 4:
بیوگرافی معماران
من بانوه ای 9559 ز) نمعضان ود رما نبا یم که
پس از ates جهانی اول در پاریس مشغول مطالعه معماری شد.
ات سا موه و بت آرا نهیم عتوان مر اسان سوام
شد .دو ساختمان مسکونی معروف وی وبلا وزلای[1924.م) که
برای خودش ساخته بود و دیگری در تزدیکی پاریس بنام پونت د
سورس (1934.م) است.
ور تال 92 ام اه هش رام سقغ تفارش آزاین کرت در ظزاغی
و ناخ له ای نه شبکبن الملل سار کت و رود
پین از جنگ جهایت :دوم دز مزمت میرات فزهنگن مشعول بکان
شد و دستیار ارشد معمار ادوارت کملوت بود.
صفحه 5:
yaewiely ls ganmpgas leas (p07 04870) a5F yall
تا خرس مهن های یبا مشغول لفارت aS cous 83800)
شد.پدر وی پیمز مک لارن اورا به سمت هنر سوق داد. اما
خیلی زود او نقاشی را رها کرد و نزد یک طراح ژاپنی فن لاک
زرا اصو تفت
و سرآنجام تخصیل در رشته معماری در پاریس را برگزید.
و در حقیقت از اولین و بهترین طراحان مبلمان در زمان
خویش بود و علاوه بر آن از نظریه پردازان مطرح معاصر
مار میرود:
از همکاران جی.جی.پی.اود و لوکوربوزیه بوده و اولین مبلمان
اتحسن وله زرا 2 5مبلاری پیش از دیگر
هفگارانش یه ونیا
1 سهان 0 )411 لها مرو وه و
ات فجروف خود که با فجازی تآدومسک برای السفاة
شح تاكتك ..آز سرك بين العلل بهره تردة اسه
صفحه 6:
اولین مبلمان طراحی شده با میله فولاذی توسط آیلین گزی
صفحه 7:
صفحه 8:
سیک آوانگارد
cai (BSH gradi دن لفت منهوم
آوانگارد در ابتدا کلمع ای نظأمی بود که به سرباز جلودار در جبهه های جنگ اطلاق
میشد
اما مر GAR Giles Sy ia قرم واربان سجن و پذغتی کی یی ان
سبک بين الملل . 3
از أوايل قرن 20 در ارویا و آمریکای شمالی متداول شد.منشا آن از کتب هیچکاک و
جانسون بود و به نوعی جدال میان قدیم و جدید را نشان میدهد.
در اروپا به منظور یکپارچه سازی رویه های سنتی با تقاضای جدید اجتماعی و امکانات
و فناوریها به اجتماع معرفی شد
فر NRE yal متقدمان ای سیگ مذوق برات را مبتوا نا برشسرة:
در دنیا به علت راهکار بی تفاوتی در برابر نو ع آب و هوا و محل زیستی و اقلیم و نیز
سبک های نرتبط با فرهنگ و اداب و تاریخ مورد توجه قرار گرفت که البته بعد ها
همین دلایل بززگترین تقظا کعت آن شد .
صفحه 9:
أى أن سه د
مدت اجراو 0
اين ويلا از لحاظ ساختارى و در تو
اين
8 با اقامتكاه ل
اكات زيادى با اقامت
اراى اشتراكاء:
۱
pate قن
Sagas bs
ae اچرا رسید.
یلا در
صفحه 10:
اولین نساختمان هاق این سایت و در زمین ها
۵ آهن و سواحل ضنخزه اي و مدد:
ری و بادووسکی درشرح این اثر کن
59
صفحه 11:
ایشان معتقدند که در زمان آنها فضای داخل بیش از پیش آشکار و هویدا شده
به طورى كه تلاش در حهت فراهم آمدن نیاز bass ار لذت بصری
داراى اهميت است.
مستمريواكه ولزاى 3837 تلاش :دازو ا [فزاد را أ روكرى مغاص ركه كارا
هب کیت انجامیدم دوز كاد و خسان عرسي قر و كاه تر باسكا زسادية
موجود در زندكى مدرن فراهم آورد تا از فنائرى بهره كافى را ببرد.
ابنجفیقت اوفزانتو ستنای بعاطرح زا /مهین ن تیوه وسفبابی بهلان
مندالة واتاكيذ ذارد كه دعمارف روه سوى وارد 2 عفلکرة فیزیکن و هیرو
را جایگزین انجاذ حس آرامش زوان ف خاضیت عملکردی:بنا کرده شید
گرق cual satan که بیش ار آنکه پرور وآیشته به آزرش های کالبو خازجن
غود باشد باید به معیار ها و آرزش های درونی آن پرداخته شود.
صفحه 12:
به عبارتی وی همواره میکوشد تا برخلاف معماری قرن 18م که در تطابق
با انسان است همانند معماری گوتیک بنا را در تطابق با نیاز روانی مخاطب
زمانه ی خود و در تعامل با نیاز کاربری او بسازد .
در اینصورت هر خانه دارای عملکردی موافق روحبات انسائی و همگام با
فناثری ایجاد ميشود که هریک از ساکنین برای خود خداکثر آزادی و
مورا دار تیان بو
a) 29 سفن دزد ناه معضوع احقط خزیی تفت راردا
البته با افراط را کنار گذاشته.مثلا معتقد است درب های اتاق شخصی باید
به گونه ای طراحی شود که هنگام گشودت آن تمام فضای درونی نمایان
نگردد.
صفحه 13:
صفحه 14:
پنجره بدون سفنت بند هل چشم بدون بلق آست .
گر پنجرهها با فر شکل منمکن به یک متقصو ديد خواافند
د تهویه طبیعی میسر است.
شنوه طراخی به گونه ای است که در زمان بسته بودن پشت بند ها تیز
حجم بالایی از هوای آزاد منتقل خواهد شد.
آز طرفی یه
دالاس حقى در زهان بتتته بودن بيلنت ند و
صفحه 15:
استقلال اتاق های خانه : حتی اگر ابعاد محدودی نیز داشتیک فضاها باید
آزادی و استقلال خود را داشته باشند.
حتی اگر شد باید آنرا از فضای عمومی خانه کاملا حدا کرد.این اندیشه
بت شا زفانرهی دیرارها به کوه ای است که جرب مسا به درون قضا
باز نشود
صفحه 16:
نکته:دیگر آشهرخایه: اسست که باید قابل ومتزسی باشج و دن عین حال :یه
اندازه کاقی از بقیه فضاها جدا باشد.
ها كاقلا انرا از بافی فساها جعا کرده آتر ها [فزاز بدساشکی با کف إن 2
آسنانه فضایین به فضبایی دیگر فنتقل میتلنونه و این بهترین شیله در أقلیم
معتدل است.
صفحه 17:
فضای ورودی خانه
شایی بزرگ و سرپوشیده و به نوعی حیاط مرکزی ت پذیری
نفدة 3 اكليم هما هر ابه نا وري ای کوچک با بت اه و
بى ميلى كشوده نشوند
در استانه ورودى ديوارى تنها و مجزا قرار دارد كه با استحكام
خویش آشکارا متمایز از سایر بخش هاست.
در سمت راست ورودی فضای اصلی خانه و در چپ درب کاربری
خداماتی قرار دارد.
درب ورودی
را به سمت راست و فضای اصلی هدایت میکند.دیواری
حداکننده و غیرباربر وظیفه مسدود کردن دید عمومی و هدایت
افراد به داخل را دارد.
صفحه 18:
صفحه 19:
af ila کش فرآز Mais Jal عسوو ركان ور سك هت ون ins
زعجی ست به کل متهه استوانه با پوسته شعاف که فجنای باولی رايا
غشایی نازک نمایان ساخته و مائع گرد و غبار است.
دهسای داجل نیز دز ملو ورودی seal دبوار بعستم یه ضورنت اند
oad) aur siz slo isl al و دزدزیر قفسبه کلاح:ها نپز محلی بزای
oy light صندلی هاف مهمانی وجود دارد.
صفحه 20:
اتاق های بزرگ
ترا رای اهزاس اهامای چیه عا وان راب
استراحت و تفریح و خوشگذرانی تخصیص داده آند.
اما قعایت salon gifs oul خانه ها کوچک مر نار گرفته بیقنو ذالم
چیضان اناق ها به نجوی است که امکان جای گیری آن را نیز دارد:
صفحه 21:
برای پاسخگوپی به مهمان بیشتر اتاق مهمان اتاقی بزرگ با قابلیت تقسیم
استدر ابعاد 6.5*14متر.
دیوار تقسیم با ارتفاع کممحدوده ای برای استراخت فرد مشخص کرده
است
در کناره های آن فضایی برای تعویض لباس , دوش, رخت شویی, کمد
دیواری نیز وجود دارد.
در ساوری ااافی ی وا وفیر با aces 295 (jal, Siete
فلت Se ee All aloe ی با محر جاى الررت يذ رقا سحي
خی ملاس بر ایا اسر اختداست
SECOND FLOOR
صفحه 22:
در سمت راست اتاق خدماتی شامل ابزار لازم مهمان در سوییت تغبیه
شده و اناق ر بع تراسى بزرق كشوده ميشود وبأ نور مایم مب سفید
روشن
ران ب زه اك :رز سفرك وي تى كروتهاى تقد زربي ۱۳
ير بأ صفحات خود دسترسى و عملكرد + تراش را از باقی فضای خازجی
جد
Sit ci, 5, ali سود آلو ارق حص كر قاف ١
بازشو بلند ديكر: اكوك 1د عدت كن مزال جوت لون لسوت بوتهوه ست
شده أست
شومينه كنا بنجره ما را از مشاهده فضای زمستانی در نار پنجره بهره
مند ازد
صفحه 23:
صفحه 24:
صفحه 25:
دیواره ای استوانه ای و عمودی حلقه گرامافون | در خود جای میدهد که در
نج دیوار واقع است و به نوعی خاصیت آکوستیک یافته و اتاق موسیقی
صفحه 26:
تراس
| اناق ea
sO Sil Gall sgh glk aia تفای ترره هب پوتتتی باه
بارجة قاب برداشت انث
بارجه مقاوم در برابر بادهاى شمال بوده و جهارتكه ميباشد و ساه بان
روزهاى افتابى نيز به شمار
كل روك تراس یفام ه سمجه فاعل وبا وداهت تزا موه آ قن وز
بازاتقها نه اس تمه نون ان
ahs Joga el soil یل انا وه مزا تسین
حاشو 34 تم مت راغ paul و هکره ویوروازد
و وت تاک دن النست
صفحه 27:
صفحه 28:
صفحه 29:
صفحه 30:
صفحه 31:
اتاق خواب
كه میتواند محل کار نیز باشد
درای اتاق تعویض لباس آلومینیمی و تراسی با مبلمان است
اتاقک با وجود عمق کم دارای فضایی زیاد میباش
اناق خواب. سرویین بهداشتی حداکانه دارد :فضای خوآپ
مستقيما به تمام نقاط خدماتى خانه دسترسى دارد. وال
طزیق پلکان به باغچه راه می یابد.
اتاق با پنچره های بزرگ در کل مدت روز آفتابگیر میباشد و
قابل تنظیم اند
قو ديوان صورتی اتاق سیب نفنده تا ذر نگاه اول آشفتکیگی
اتاق نامشخص باشد
کنتبخانه کوچکی نیز در اين مکان دیده ميشود.
صفحه 32:
صفحه 33:
صفحه 34:
صفحه 35:
صفحه 36:
علت نامگذاری ویلا
کدی میان گری و بادووسک بوده
E: eileen
wedi gib موینل tS 027
و آنلاینا
صفحه 37:
او خاده باخآخرشگن سجن سب
در فصل زمستان غذا د
ن با وجود پنجره های کشویی قابلیت تبدیل به فضای باز را دارد
اتازمترا ان وق ویک طرک توت مه 2
فضای باز و در تابستان در داخل سرو میشود
صفحه 38:
صفحه 39:
راه پله
صفحه 40:
صفحه 41:
معمار
صفحه 42:
صفحه 43:
صفحه 44:
صفحه 45:
صفحه 46:
مقدمه ای از لوکوربوزبه
لوکونونه که بیش از 50 سال احمالً بیشن از غر معمان ديگري در غرصه معماري
مدرن EL» auto ne جواني يس از انمام بك مدرسه حرفداي به معمارو روي
آورد و در عمر هفتاد و چند ساله خود دمي از معماري فلت نکرد و با اينکه هرگ
آموزش رسمي از هیچ معماري نگرفت. Soa i las ee
نقاط جهان از ژاپن و هند گرفته نا آن سوي دیگر جهان يعني برزیل شد.
علیرغم انتقاداتي که در سالهاي اخیر از لوكوريوزيه شده است, تنها لوکوربوزیه و
معدود ديگري از اين هترمندآن بودند كه بأ خلاقيت واقعي و تلاشي مستمر أيددهاً و
ایدهالهاي انساندوستانه و صحيحي را به منظور هرچه بهتر ساختن محيطهاي
انستاني اشاعة دادند؛ اما با ان حال کسابي هستد که از کار لوکور وزیه ابزاد گیزند:
به طور مثال, ايزادي که ونتوري به لوکوریوزیه ميگیرد این است که وي معمازي را
بسن ساذه گرفته و صرفا به فرمهاي اضلي مانتد مکعب و مخروط و استوانه توجه
داشته است.
صفحه 47:
از نمونههاي آثار لوکوربوزیه, ميتوان به ويلاشواب, وبلا درواگرسون, ویلا لاروش, ویلا ایستاین ويلا
شودان و خوابگاههاي دانشجویان سوئیس آشاره
تأثیر وي بر معماري مدرن پیدار | مل 01 ردان که عحال راودا و
جستجوي مفرهايي تازه براي معماري مدرنند.باقي است.
وی کر زمان خودش از جفيدترين و خاصنرين. طريالها استهادة كروك Sly مهمو ود و و عنصر
مهم و تأثیرگذار در معماري او, نور و زمان بودند. او هت واره از سهم عمددي اين دو عنصر مهم
یگنر کر دعذاری و درساشمانهاي Sige she Spier glk
لوکومرند سجن بر I pass gots Lleol رماع يض | alas aga pT
متعادلتریددز ترکيتبنديبضري طود [راله دهدر آزنچلین مینویند: به تصوير درامدن مجو در
یط برامین اثار حعمارف شا سطهري از ازلين أقيقة انساس ناشة ان كك اول رضار الضاق
واد رطفت نان جواه ذاى کیان ی به حور ذاتي بن امتاد مغیر پشروی خود جرک
خواهند کرد.
لاش ور جرعت اسان برفتارهای مخاي
یز بربانه موز وه فعل خواهد گنفت
هش آولیی فانیی تماق لست 1۳
بای نع هر فعالن ععما ریسم |
برقرار سازد. اساسا معماري بربایه همین
محوزها اسوان اسم اوازريدي عدا تعدا
تجربه مخاظت از زان مندانه؛ طفچنان
تأثيرپذيري او از بازدید که به گمان بسياري
اتلس را فقان سو هد
صفحه 48:
در بررسي لوگوربوزیه کلانيك, ميتوان به یکی از نمونههاي شاخص آناز al وبلا ساوا اشاره کنیم. وبا
ساو ايدوي رهابي كر حاك از نظر لوکوربوزبه را به تفایش ميگذازد و به و آجازة فیدهد نا
ايدمال دهمي 1920 ا 1930 را طراخي نمايد. او ايذمفاي بیان شده در مدل خانه سیتروهان را تکمیل.
تمود و در فجموعه خانههای این دهه مورد استفاده قزاز داد. ميلا اندماليهاي كلاسيك لوكوريوزيه را نمايان
ميسازد. ايدهآلهايي که برگرفته از احترام او به پارتتون ميباشد. وبلا ساوا شبیه يك ويلاي رنسانس
داراي فرم مركزي است و مانند معابر در يك دورنماي وسبع و بر فراز پيلوتي؛ نمونه معاصر ستونهاي,
کلاسيك: قرار گرفته است. ویلا علاوه بر دأرا بودن مفاهیم معاصر و تاريخي نمادي از سیستم تفکر منقدّم
لصو اس
صفحه 49:
سوعط اوه اوهر بر من آز تون ععزلی ود میزانه نیا مرگوهدتا سای وه كوه
دمر يدهي يك ete 6 واسنظه ظهوز تفکر آو يك فزم:هندسي کنترل
شده ودارای wer متخصر به قرد ۲ طیعت است, زمانی كذ ويلا سانا اعت لت بباسی شور
كوچكي در شمال غربي پاریس بود. سایت ویلا علفزاري واقع در حومه شهر بود که توسط انيوهي
از پر خن ور یهد دتاراه جلتم تا رهاه سای وی لدان قوسد روي ويلا ساو خرن
ورس وبا سب پورست برای خلی دون آکتراطاتي الست که لرگوریولیه فلا نن موصوطات
موه ست و هم کرده نوی
صفحه 50:
صفحه 51:
صفحه 52:
فقسمت ورودى ا توج به قدرت جرعي بك عابفين وها يوج به رويانن جتوانين ميان احجام aga
راستگوشه. شکل كرفته است كه اين نشانكر تلاش لوكوريوزيه براي تحقق بيان معماراندي انكارمق
ماشین در این ویلاست.
چیدمان اصلي فرمها و سازهها بسیار سادة است. يك مکعب کمارتفاع و تقریباً مربعي شکل در پلان داراي
وان طوکی بر توا مت و بنهو ترس پلوتراز رون زسی بل امه انش
صفحه 53:
بیان ابح حافت موسظ موغائل فاتسدسيين مويموة حذاكن ميس راس gly جذافل ile cis lic nS clam
SE ase بك تقاشي سبك sou بن رامب وقضاي كردش اتوصيل اب در ای که توسط مکعل EF طراحي عرش
ميشد. جاي م يكرقت. ديوار يردهاي متحتي ARIAL OL ok, الذي سف . ميات میاند رده متقصي امه بل
ee ee و ۱ الى مايق دوز در ظر- اصلی یاقی مانده است, این بکد
قال ذكر أست كه عر طنع ع نهابي, قضاي كمي کاملاً محصور شده و قابل استفاده رای کر نم . بدون احتساب پارکینگ
آتاقهاي خدمه طبقه همکف, فضاي قابل استفاده شخصر شامل سالن, سه ul: واب يك اناق خا
و 1 9 و ی ۳
خانه, دو حمام است. تمامي این فضاها در يك oa owed ate tS به تراسا
شمه و به عنوان بلا اناق يدون ستف و گسترضي از لتاق مخصوص كالم خاله محسوب ميشنود که مسقف بوده: لا
باتوی به ضمت ترا دلزد.
صفحه 54:
رامپ نكتهاي كليدي در اين طرح است که از هال ورودي تماماً شيشه رخاسته و با طي کردن دو سطح به
طبقه اصلي ساختمان ميرسد, جايي که رامب به تراس ميرسد و از آنجا دو طبقه دیگر تا رسیدن به آتاق
آفتابگیر طبقه بالا ادامه ميیابد. عنصر همراه آين رامپ که يك پلکان مارییچ ميباشد؛ اگرچه عنصري
زیباست؛ اما فقط براي استفاده خدمه به عنوان میانبر به کار ميرود
صفحه 55:
صفحه 56:
صفحه 57:
2 ار | 1۲
صفحه 58:
صفحه 59:
ی سالن و تراس را جدا كرده و
خانم سأوا محدوده بلكان ماربيج كه شبيه
بالا که مسیر پیاده را در بالاي رامپ با قاب.
موزائيككاري قطري کف هال ورودی دیوار تمامشيشهاي که کار
قضايي i يكديكر بيوند ميتقد. ضندلي کاشيکازي تتدمق جما
دودکش كشتي است و نیز پنجره بدون شيشهاي در اناق آف:
دید خنبايي از دزم سین در دوردست به اجها سيسات
صفحه 60:
صفحه 61:
صفحه 62:
صفحه 63:
صفحه 64:
صفحه 65:
حجم کمد مشابه يك دیواره فضاي داخل اتاقخواب را ترسیم میکند. طاقچههاي
زیر پنجرهها و درون کمد. يك. سطح افقي پپوسته را به وجود ميآورد
صفحه 66:
حمام و ترا اضول سلافتي, نیا به آفتاب, هها و تظافت را به گونهای: نمادین به نغایتش ميگذارند:
فرم و فضا با پدید آوردن انواع مختلفي از حصارها. گشودگيها و فعل و انفعالهاي فضايي,
واسطههاي بیان ارتباط بنا و محیط پیرامون هستند. دیوار شيشهاي فضاي ورودي ارتباط مبان فضاي
داخل و خارج را برقرار ميسازد. پيوستگي فضايي درجات مختلفي از محدودیت را معرفي ميکند.
سماح سقف و خلوض هندشین موجود در وبلا در عفاهیم غقلاين و خلوص منطقي:معمازي: poles
لوکوریوزیه را نشان ميدهد
صفحه 67:
. با توجه به آنچه پیش آمد, ميتوان نتیجه گرفت نظم و وضوح بازتابهاي تفکرات او درباره معماري اين
دوزه بودهاند, آیدهال او در این دوره: رسیدن به ساختاري قابل قباس با كارايي و دفت ماشین بود. فرم و
مصالح معرف مفاهیم نمادین هر طبقهي وبلا, بازندودي آز گرایش لوکوریوزیه به سوي ماشین هستند
حجم وزودياي که موتوز ماشین زا بنیاد ميآورد تراسبام. كشتيهاي افیا نوسنعا را تداغي ميکند و
محدوده نشیمن, معرف از دست رفتن صورتهاي متداول فرم و قضا و ماحصل ظهور نوع جديدي از
آزادي انسانب است؛انساني وین که جیات کلاسپك خود را در همکنن با ماشین ميچوید
صفحه 68:
صفحه 69:
صفحه 70:
صفحه 71:
۱ 1 1 1 1
ta
صفحه 72:
0 اس
۱۱۱۱ 18
. 8
صفحه 73:
صفحه 74:
GreatBuildings.com
پلان طبقه اول
معمار 15
صفحه 75:
صفحه 76:
۱ = نماها
معمار 15
صفحه 77:
صفحه 78:
برای دان
بزنيد يدترين تت به وب یت ما سر
j 1 قالات ۱ ۱ ۱
e's, اری
مار [[