موزه دیانگ سانفرانسیسکو

صفحه 1:


صفحه 2:
زاك هرتزوك و بير دمورن هر دو در سال 950[ درشهر باسل سوئيس به دنيا آمده و تحصيلات خود رادر انيستيتو تكتولوقى سوئيس (21۳) در شهر زوریخ در سال 1975بهاتمام رساندند. زاك هرتزوك ويير دمورن در سال 1978شرکت معماری خود را باعنوان ۱۷6۱۵۲۵0 06 »8 6۲200 |تامیس نمودند. 

صفحه 3:


صفحه 4:
در سال 1894زماني که ساختمان اولیه بهعنوان بخشي از يك نمایشگاه زمستاني بنا شد حضور يك موزه دائمي در اين مكان با مقاومت مردمي و سياسي مواجه شد.سرنجم پس از اتمم نمیشگاه به موزه دیانگ اجازه داده شد به حضور خود ادامه دهد. ولي این نا در له 906تمتحمل زبان هاي فراوان شد.بناي جایگزین که در همان سايت قبلي اي گوفت هامل مجموعه اي از 6 بنايبه هم یوسته بود که در سبكي يادآور دوره استعمار اسهائيا ساخته شد. أبن با ین سال هاي 3916و1955ساخته شد ولي مجددا 17 اكتبر 1969در زلزله لوما بريتا تخريب شد. 

صفحه 5:


صفحه 6:


صفحه 7:


صفحه 8:
له باه تخریب کر و آنه به شكل يك مجموعه بي اهمييت از لحا معماري و عربان شده از تزئنات برجسته 50سال قبل درآوود. 

صفحه 9:
تعمیر و مقاوم سازي در برار له بیش از 70 میلیون دللرتخمین زده شد. هيلت امنا بالاخره بس از سال ‎tele‏ بن نتيجه رسيد كه جموعه ره صورت کامل تخريب كند. ولي فكر تخريب بنا و دوباه سازي آن هر محدوده بارك؛ افكار عمومي خاموش شده را دوباره انگیشت. 

صفحه 10:


صفحه 11:
تا سال 2998رأي دهندكان دوياره طرح شهرداري را بواي استفاده از بودجه عمومي براي دوباره سازي موزه دياك در سايت فعلي آن )به همراه يك بكينك زيزميني( ردكردند. در ابن مقطع زماني )سال بس انزلزله لوما برينا( دييان ويلسيء مسئول اصلي ‎lye gle SOE sige ils‏ بودجه دولتي را متوقف كرد و ييشنهاد داد كك كل مبلغ 200ميليون دلار به صورت خصوصي تأمين شود. بس ازعلي يك رون انتخاني . شركت هوتزوك ودموين» بركزيده هد 

صفحه 12:
وليحتي بعد از مطرح کردن کل تأمین بودجه لام از طریق خصوصي؛ کشمکش پر سر ساخت با همچنان دامهداشت. يكي از دلیل اين بود که بعضي ها برچ طراحي شده 22500فوت مريعي را چشم آارمیدانستند و فقط براي راضي کردن شهرداري براي ساخت اين قسمت ازطرح مسئولان ناكزير به 55 ديدار رسمي شدفد. 

صفحه 13:
ميان اين جنك و جدالء معماران مي بايست برنامه فيزيكي مناسبي براي بوشش مساحت 292هزار فوت مريع طرح اراثه مي دادند. درابتدا تيم مورد نظر بيشنهاد داد كه موزه به مجموعه اي از غرفه هاي جداجدا كه در سطح بارك براكتده اند تقسيم شود. اين غرفه ها آكاهاته با مقياس كوجك طراحي مي شدند تا تأثير كمتري برفضاي سبز بارك بكذارند ولي هر اين طرج». هواي متغير سايت» رفت و آمد بازديدكنندكان از درون به ييرون وبرعكس ل مشكل مي كرد. ايده ابن طرح كك از سايت و زمينه زيباي آن الهام مي كرفت: دلايل ديكري نيز داشت. 

صفحه 14:
همانطور كه كرايش قرن نوزدهم به سمت انباشتن چيزهاي کمياب و نادربود.مجموعه هنري موزه از ارهاي دستي آفريقاي» بومي آمريكابي و استراليابي, هنرهاي لمريكابي قرن بيستم و معاصرء بارجه ها و لباس هاي متعدد و غيره تشكيل مي شد. اين بار قبل از دوبره سازي بناء موزه دیانگ خانه تكاني اساسي انجام داد و با تديبري خاص و بركزاري يك سري حراج هاء قسمتي از مجموعه اصلي خود را نگه داشت و تعدادي مجموعه هنري خاص خرید. 

صفحه 15:
سرانجام هرتزوك و دمورن راه حل خود را به صورت يك بناي يكهارجه و بالغ بر 292 هزار فوت مریح که موزه و تام درايي هایش و دريرميگیرد ‎wales‏ این طرح بهصورت ی اركانيسم داراي قسمت هاي وابسته خود (مانند يك دست با اتكشتهايش) تصوير شده ست . 

صفحه 16:
این طرح در زير يك پوسته مسي جا گرفته و شامل سه نوار كالري و فضاهاي ارتباطي است كه در امتداد هم حرکت و در نقاطي با هم تلاقي مي کند یا از هم جدا مي شوند. در ابن جيدمان ترتيب كالري ها اهبیت خود را از دست مي دهد زب طرح شامل تعداد زيادي راه فرعي است و بازديد كتندكان را مجبور به عبور از يك كالري براي رسيدن به گالري بعدي نمي كتد. همجنين اين فضا شامل فضاهاي متناسب و خاص براي هرمجموعه است و بارك را به درون بنا هدايت مي کند. 

صفحه 17:


صفحه 18:
ولي سوال اصلي اين بود كه جكونه مي توان بدون ايجاد يك حجم عظيم و مزاحم در ياركء فضابي به اين بزركي را حر يك بنا جا 03 بدون شك استتار بخشي ازجواب بود. سطح بوشش در نظر كرفته شده به بازي نور و سايه تبديل هد و كثر اهعه ها ازميان درختان را تداعي مي كند ابن رنك ها با نمايش بروجكشن تصويرهاي 6 010110 كامپيوتري از تاج درختان اطراف روي مس حاصل مي شود و بدين وسيله جاي سوراخهاي روي مس را تعبين مي كند (هر كدام از اين 7209يائل طراحي هده توسط كامييوتر نك هستند). 

صفحه 19:


صفحه 20:
در بناي دبنگ بسياري از جزیات به تدريج خود را نمايان مي كتند. نك بوشش مسي ساختمان مانند يوست آفتاب برست هدام تغيير مي كند. 

صفحه 21:
هواي مه آلود و صاف, ها زماني كك اشعه خورشيد به آن مي تابد. اين لابه شفاف و كدر مي شود و رنك آن از سایههاينرجي به سايه هاي قهوه اي تغيير مي كند ولي كنشته از نوسانات زودكذر نور وآب و هواء اين بوشش اثرات بلند مدت زمان و جو و ‎id‏ تغيير رنك مس به قهوه اي مشكي يا سبز در خود حفظ مي كند. زاك هرتزوك مي كوبد: ما مصالحي اننضاب كزديم كه به حقيقت تغيير حساس باشد و آن ‎he aT‏ 

صفحه 22:


صفحه 23:
این شرکت معماري در پروژههايقبلي خود مان نار شرکت )2001و ستوديويرمي زگ سازه هاي سقفي را طوري تیه كرده بود كه آب باون ا به بايين هدايت كند و اثر بران روي ديوار باقي بمائد. ولي هر بناي ديائك. معماران لز آن هم فرائر ‎a‏ هرزوگ در این زمینه ميگود ما گاهنه ‎sb ol‏ تا از استعدادهاي ذاتي آن نهايت بهره برداري را اتجام دهيم. 

صفحه 24:
در اينجا طراحان روي هر نماء قسبت هاي مشخصي از سطح مس را به صورت ورقه أي صاف باقي مي كذارند. بقيه سطح را با ‎iS yall gale Foy‏ و سطحي ديكر را با سوراخ اجرا ميكتند )يا تركيبي از همه اينها( و درصد اكسيد فلز ا بالامي يوقد. اين كار با بي نظمي و زيبابي خاصي انجام مي يذيود. 

صفحه 25:


صفحه 26:
نك نهابي ماندكار نما يس ازيك دهه شكل مي كيرد.هوتزوك ييش ييني مي كند كه ان رنگ اند نگ مچسمهآدي یکدست نخواهد يود بلكه شامل سايه هاي مختلفي از سبز يا لكه هابي از قهوه اي و سياه ست و با نك درختان اطراف كاملا هماهنگ خواهد بود. در روز افتتاحيه» ‎ge‏ بعث به وجودآمدن نورهايمحوي بهرنگ هايبنفش, خرميي وحنايي رو نما شدقد. 

صفحه 27:
طراحان بنا با عرفي عناصر طبيعي بهعنوان بازیگران اصلي صحنه؛ نهتنها در برابر زيبايي سای سر فرود مي آورند (سایت پروزه دقيقا حر مركز بارك كلدن كيت قرار دارد)بلكه به پرسش هاي موجود در تاریخ بناي دیانگ و بگومگوهاي طولاني در مورد حضور موز در اين بارك نيز جوايي مناسب اه مي دهند. 

صفحه 28:
در سنگفرش جلوي ساختمان شكافي ظریف وجود دارد که به محوطه ورودي موزهدیانگ ختم مي شود. با دیدن آن از خود مي پرسید كه آيا اين مکان در حال تخریب است1 ولي به زودي خواهيد فهميد كك اين شكاف را تعمدا به وجود آورده ان تا یدآور وه هايي باشد که در اینجا به وقوع پبوسته اند. این ترك که به قاط ديكر ساختمان نيز سرك مي كشد كار اندي كلدزوورتي است و تشان دهنده هياهنگي معماري و كارهاي هنري است در ساختمان جديد معماران سويسي هرتزوك ومورن. 

صفحه 29:
هرزوگ و دموین که در زبینه یجادپوستههايمتفیر و نایز حاظ دید استد هستند. ان تجره حر بروزه با ليجاد يك برج نه طبقه دثبال كردند. از لحاظ عملكردي آنها يشتر فضاهاي آموزشي موزه را در اين برج جا دادند طواحان با كرداندن يك يله خروجي روياز بتني )با عملكرد روانه و غيراضطراي( روي بدنه خارجي برج موفق شدند برج ذ با بوششي ازمس سووخ دار ييوشاتند. لبه هاي فلزي درون انبوهي از درختان اكالييتوس بلند قرا ر كرفتند ودر شاخه هاي اطراف محوشده اند 

صفحه 30:
هندسه پيچشي برج» نتیجه مورد نظر را تشدید مي کند برچ از يك مقطع مستطیل شكل )كه متناسب با يكي از راه هاي باك است( آغاز و به مقطعي به شكل متوازي الاضلاع كه متناسب با شبكه بافت شهر ساتفرانسيسكو است ختم مي شود. 

صفحه 31:
به نظر مي رسد فرم مجسمه وار برج همزمان با كشتن به دور آن شكل كرفته و مقطع برج ماثند هرم ماياها در ابتدا منبسط و سيس لاغر مي شود تا جايي که کم کم محومي شود هرتزوگ و دمورن با گنجاندن يك بر در طرح خود با تدییر خاصي بدون تقلید. کورکواه در فوم ی سك اشارهبهبنايقبليموزهدارند. 

صفحه 32:


صفحه 33:
ان موضوع القا مي كتند که ناي ديائك جدید درا کاملایگانهنیست. عناصر آشناي ديكزي نيز مائند حياط وروديء 

صفحه 34:


صفحه 35:
۱ - مرکز مطللعه ۲ - خوالان عمومى ۲- نشریات 4 -مرکز داوطلب ه-مفزن ۲ -مرکز آموزش 7 ۷-مرکز تدریس ۸ - استولیوی هنرمند fed ‎٠‏ - طبنه جشم ندز ‎LEVEL EGHT ‎ ‎ ‎LEVEL SEVEN. ‎ 

صفحه 36:


صفحه 37:


صفحه 38:


صفحه 39:
مساحت سطح همكف بناي جديد 7درصد كوجك تر از بناي قبلي است ولي با إبن همه فضي كالري ها دو بابر شده و به هار ‎severed‏ ساختر نبا طول 420 فوت فقط دو طبقه ارتفاع دارد (به استنناي برج) ولي بخش هاي كالري هاء سرسرا و غرفه هاي فروش موز را در خود جاي داده و دسترسي كافي به نور روز دارد. 

صفحه 40:
امروزه. تعریف معماري از بناهايي که قرار است مفهوم گشودگي را در نوسان (نفوذ پذیر بودن ) و ( شفافیت ) برمانند.بین دو واژه است. ولي بناي دیانگ با داشتن روزنه ها و منفذهایش کاملا متناسب با وژه قوذ پذیر است. بنا علاوه بر روزنهاي روي پوسته بيروني خود توجه بازدیدکتندگان با گشایش هاي ديگري نیز جلب مي کند. يكي از چهار ورودي جمعي که روي مسیر ورودي اصلي قرار دارد. به جاي نمايش عظيم متداول» در قاس انساني ساخته شده است 

صفحه 41:
موزه يك سوم از بناي خود را بصورت رایگان عرضه میکند که شامل این موارد است: سرسراء كالري كودكان. كافه ترياء غرفه اي فروش.مبقه ار بجبراي مشاهدهمنظرطراف و نمایش ديوار نقش هاي بوازوني كه اإكتايخانه اصلي شهر به اينجا آورده هده ائد. 

صفحه 42:


صفحه 43:
تفوذپذیربودن طبیعت ‏ به عم بنا مي آورد. طراحان در مكانهاي جزيره مانتدكه در محل هاي جدا شدن سه نوار كالري ها و فضاهاي كردش ايجاد مي شوندء حياطهاي داخلي به وجود آوردند كك به گلخانه ها يا ويترين هاي بزيك مي مائتدء این ويترين ها به صورت قطعه هابي بركرفته از توبوكرافي و فضاي سبز يا حصاري اؤشيشه احاطه شده اند. اين نماي كلخانه اي و ويترين هاي داراي طبيعت كياهي جشن و زخمت ,ا معمار منظر والتر هود طراحي كرده و اشاره اي دارند به تبه هاي شني كه بارك روي آنه قرار دارد. 

صفحه 44:
بازديد كننده هنكام كشتن در موزه اغلب از ميان يا به درون اين ويترين هاي شيشه أي و بر از انعكاس نكاه مي كند (ايده اين فرمها از بتانسيل هنر دويهلوي كارهاي دن كراهام الهام كرفته شده). معماري داخلي بناي ديانك موكدا ضد سلسله مراتبي ست واز همان ابتداي ورودي حس بويابي و حركت را القا مي كند و هر ادامه هر محل تلاقي نوارهاي عملكردي. جشم اندازهاي كيرابي بيدا مي كند كه به تدريج محو مي شوند. در سقف سرسرا خطوطي مكث دار از نوار فلوئورسنت حس حركت را تشديد مي كنند 9 روان وسيال بودن فضا واقعابه جشم مي آيد. 

صفحه 45:
هرتزوك مي كويد: در اينجا برهم كنش و تأثير متقابل هديدي بين طبيعت دركير و طبیعتنمایش دادهشده مدم در حل مشاهده هثرو درحال مشاهده يكديكر وكارهاي هنري ودست ساز وجود دارد. در اين ميان» كالري ها (كه هر كدام داراي مصالح» تناسبات و نوريردازي خاص مجموعه هنري درون خود هستند) از لحاظ بصري آرام باقي مي مانند و موجب حواس برتي بازديد كتنده نمي شوند در نمايشكاه هاي مخصوص هنر قاره اقيانوسيهء ويترين ها ومعماري از هم تفكيك نابذيرند و ديدي سه بعدي از ماسك ها و سرآذين هارا براي بازديد كتنده به نمايش مي كذارئد. 

صفحه 46:
در قسمت هنر معاصر. ديوارهاي سفيد رنك ذا ارتفاع 315فوت اوج مي كيرند و جنان نورهرد لزي دارند كه متصدي مي تواند با فشار يك دكمه آن را به نيمه تاريك يا تاريك تبديل كند در حالي كه اغلب موزه ها از قرار دادن بنجره در فضاهاي نمايشكاهي خود. اجتناب مي كتند. همه كالري هاي موزه ديائك (حتي در صورت لزوم به صورت غيرمستفيم وتوسط يك سري از كالري هاي ديكر) ازنظر بصري با خارج در ارتباط هستند. 

صفحه 47:
در اينجا فيلترهاي سقفي ضد اشعه فرابة و جلوكيري از تابش مستقيم اشعه هاء اثرات زيانبار نور روز را أزيين مي برد .ينجره هاي درون كالري ها به بارك كلدن كيت ديد دارند و بنجره هلي بالاي برج جشم اندازي به بافت شهري و مناظر آن سوتر دارند. ييجش برج از لحاظ هندسي بر جهت كيري بارك و شهر منطبق است. در خارج بناء كافه تريا در باغ مجسمه ها اثر والتر هود و زير يوششي جتر مانند قوار دارد. اين بوهش سايبان مانند با طول 22فوت داراي يك بيشامدكي 55 فوتي است وكاملابا مس منفذداربوشيده هده است. 

صفحه 48:
تمیدات ضد له نا كه دليل اصلي بازسازي موزه هستند ‎ost‏ نهانساري» مشخص و چشیگرن.. ‎gly‏ افقي روي فونداسیون هاي ایزوله شده و داراي تکیه گاه هاي الاستومتريك قرار دارد. در زبرفضاي سبز و ۷۲01007۳۱ 5خندقي به دور موزه کشیده شده. که میتوادبه هنكام زله تغيير مكان جانبي بنا را تعدیل کند. همچنین در بناي قبلي. خریاها و تيرهايفلزي فعلي که همراهدهانه هاي بیش از 51 فوت را ممکن مي سازند وجود نداشتند. 

صفحه 49:


صفحه 50:
ظرافت بنا به طراحان اجازه مي دهد که از سقف فلزي قسمت کم ارتفاع تر بنا با هزینه 2میلیون دلار ) به عنوان ( نماي پنجم) ساختمان نام ببرند. اين سقف از برج قابل رؤيت است و جزئيات آن شامل هواكش هاء تجهيزات و غيره بسيار خوانا روي آن تعبيه شده به طوري كه بيننده مي تواند نوارهاي طرح داخلي بنارا كاملاً تشخيص دهد. 

صفحه 51:
ولي كافي است فقط چند ثانیه صبرکنید و اين قسمت به زودي به يك نمایش دلبذير تبديل خواهد شد. همجنين سطح مس منفندار و بازي نود روي آن لز خارج بنا بسيار زيباتر به نظر مي آيد تا از داخل آن (مس منفندار در بعضي نقاط داخل ساختمان به بوشش بلاستيكي سوراخ دار (beats 

صفحه 52:
۱ 0 ا 

صفحه 53:


صفحه 54:


صفحه 55:


صفحه 56:
East to West Section Plan 

صفحه 57:
at North to South Elevation Plan 

صفحه 58:


صفحه 59:


صفحه 60:
Osher Sculpture Garden 5 3 ۳ Diane Wise an —— ‘Ate ny Curt Main Entrance — 4 Concourse 1 ‏مه متسه یی‎ and Park Level 1 

صفحه 61:
Upper Galery Level