صفحه 1:
صفحه 2:
گوگنهايم بیلبائو یکی از چند موزه متعلق به بنیاد گوگنهایم
نیویورک است
اين موزه دارای شکل خاص و عجیب به صوت منحنی هایی
مختلف طراحی شده است که در نوع خود یکی از بهترین
طراحی های ساختمان در جهان است . منحنی های در
ساختمان به ظاهر تصادفی طراحی شده اند , که معمار
اين بنا اعلام كرده بود كه بدليل بازتاب نور به اين شكل
طراحى شده است
” شكل اصلى اين بنا شبيه SK كشتى است كه شيشه هاى
بكار رفته در اين بنا شبيه فلس ماهى است كه بازتاب نور
را بدليل وجود درخشندكى تيتانيوم در اين بنا است
a
صفحه 3:
صفحه 4:
موزه سلیمان رابرت گوگنهايم نیویورک از
موزههای مشهور شهر نیویورک است. موزه در منهتن
در کرانه شمال شرقی مرکز شهر قرار دارد.
صفحه 5:
ايده
سكا سو که آز لوندرانت پرسیه فد که جرا راهب زا جانگرین کی
طبقههای متداول در چندین تراز, کرده است او توضیح داد: shy
بازدیدکنندگان موزه ,وارد شدن به ساختمانی که در آن به وسیله
آسانسور به بالا ترین نقطه رامپی برسند و به تدریج پیرامون فضایی
باز و گسترده پایین بيایند. در حالیکه همواره از حق انتخاب تغییر تراز
با آجاتسور بوخوزداموده وندر انتهانپینن :ار باردید نمایشگام«خود را
در طبقه همکف نزدیک خروجی بيابند بسیار جذاب تر و دلپذیرتر
میباشد.اگر چه در بسیاری از موزههای متداول, مسیرها و
سیرکولاسیون عمومی در طول کالربها برای تماشای آنها و برگشت
به نقطه شروع و خروج از نا تکرار میشوند.
سولومون رابرت گوگنهايم بنیان گذار موسسه گوگنهایم که
مجذوب ایده رامپ مارپیچی شده بود تا زمان مرگش پیش از اتمام
پروژه از آن حمایت کرد.از سال ۱۹۴۳ پس از جستجو در میان
معماران اروپایی نظر لوکوریوزیه, والتر گروپیوس, ریچارد نوبترا و...
برای طراحی بنایی مناسب برای مجموعه ارزشمند جمع آوری شده
توسط گوگنهايم, کار طراحی به اين معمار آمریکایی واگذار گردید. تا
سال: 1502 يروترع با تاخيراب فراوان مواجه شد وسزانجام :در ينا
۹ شش ماه پس از مرگ رایت, موزه برای بازدید
گردند
صفحه 6:
آخرين يادكار رايت
موزه كوكنهايم توسط انستيتو معماران آمريكا به عنوان
يكى از هفده اثر اين معمار كه مى بايست به جهت
سهم ونقش آنها در پیشبرد فرهنگ آمریکا حفاظت
شوند انتخاب شد.این موزه به عنوان آخرین یادگار از
تواتایی رایت در خلق كيفيات غير منتظره فرم و فضای
معماری, دشوا ۰ ابپیفعالیت حرفه
صفحه 7:
تحلیل معماری
در بیرون فرم تندیس گرا با ظاهری ساده و فاقد هر گونه تزیین بر روی
,.الگوی فضایی درون را مشخص می کند و چشم اندازی متفاوت
ژزنین شاختمانهای عکعب مشتطيل شكل هر نسوتوزک انجاد قی کزدد
شايد بتوان كفت اين نقطه شروع طراحی موزه ها ا احجام تندیس DS
بود که دیگر نه تنها آثارهنری بلکه ساختمان موزه نیز به جاذیه ای برای
بازدید تجدیل شد, رایت نیاز به-فضای نمایشگاهن ریاد در یک زفین مجدود
را با قرار دادن فضاها بر روی هم در ارتفاع حل کرد و با پیوستگی فضایی
ایجاد شده توسط رامپ-طبقهندشوازی بازدید از یک ساختمان طبقاتی
مرتفع را جبران نمود. بنابراین موزه ,متشکل از یک گالری اصلی است که
پیوسته پیرامون فضای تهی با ارتفاع تقریبی ۲۵ متر و سقفی گنبدی شکل
بع همراة توركير سقفى :دوازدة صلعى تار عنكيوتق شكل دريالا :فى ييجد:
آتریوم مركزى مخروطى شكل معكوس با نور طبيعى اشباع مى شود.
بازشدن أن به سمت بالا حداقل سايه اندازى بر روى رامب-طبقه را ایجاد
مى كند.اين ماربيج (50181) بيان ديكرى از معمارى اركانيى رايت woo
باشد.فرم اسپیرال مهیج تر از مثلث ,شش ضلعی و يا دایره که در بسیاری
از کارهای اولیه رایت بکار گرفته شده بود چرا که اسپیرال باز شونده به
سمت بالا نیروی جاذبه را به چالش می کشید.
a
صفحه 8:
صفحه 9:
تغييرات
يس از مرك رايت تغييرات زيادى در موزه ايجاد شد.
در سال ۵ بخشى از فضاى ادارى و در سال ١99
تمامى آن به فضای نمایشگاهی پیوست و فضاى آن در
موزه به نمايش آثار هنرى اختصاص بيدا كرد و در
نهایت طی عملیات وسیعی در سال های ۱۹۹۰ تا ۱۹۹۲
كل ساختمان بازسازى وبرج جديدى كه توس
جارلز گواتمی طراحی شده بود, در کنار آن ساخته
شد. در اين بازسازی برخی از تغییرات ly نسبت به
طرح اصلی رایت از جمله بسته شدن نورگیر سقفی
آتریوم به طرح اصلی برگردانده شد.
a