هوگو آلوار هنریک آلتو

صفحه 1:
به نام معماري . که انسان را مه سازد 

صفحه 2:
موضوع مورد مطالعه : هوكو آلوار هدوبك | ( فهرست موز ملقب به ۱ ” زندكينامه تر 7 شخصیت خصوصي آلتو ” دوانى و آزادى فرم وحدت بین زندگی و معماری 7 معماری فنلاند قبل از ‎۱٩۳۰‏ ‎v‏ نخستین بناهایی که «آلنو» ساخت ‏7 دیوارهای موجی شکل رابطه بین سطرح افقی 3 شهرسازی ‎= ‏کارهای معمارى 7د التو‎ v ‎ ‎ ‎ ‎ 

صفحه 3:
موضوع مورد مطالعه : هوگو آلوار ‎Rage Sa‏ ملقب به : آلوارآلتو ۲۳ کارها ‎a‏ ‏رهای معماری آلتو ر 7 لوپ ‎(vert cus‏ کتابخانه شهری (۱۱۱۷۰۱۹۳۵) در ویوری: 4 ساي كاه مسلولين ۱۱۲۸ ۵ 117) بهد - ا ”7 مق‌سسه آرتک ‎)۱٩۳۵(‏ ‏ساختمان مسکونی و اتآق کار (۱۱۳۶۰۱۱۳۵) : در ریهنی: هسینکی: قلائد 2 کارخانه کاغذ و فضای مسکونی (۱۱۳۶۰۱۹۵۲] سنیا- کوک -فلاد ”ي ويلاى میرآ : ۱۹۳۸۰۱۹۳۹ :نورمارکو - فاد ین ی :۱۳۱۰۱۲۸] مه یذ 

صفحه 4:
موضوع مورد مطالعه : حوگو آلوار ‎By aps‏ وت أو ‎١-7‏ ها 1 دهی معماری آلتو , 7 (خانه بیکر ‎۱۸۴۷-۱۹۴٩‏ ۲ 7 تالار شهر سالیاستلو (۱۹۲ ۵ زر مدير بيع موسسه تکنولوژی (1189- ‎VF‏ : اسپو - فلا 7 دانشگاه آموزشی (۹ ۱-۱۹۵ ۱۹۵) جیراسکیلا-فلند / مرکز شهر (۱۹۸۷- ۱۹۵۱) سینجوکی, فلند خانه آزمایشی تاب ثالی : ۱۹۵۲۰۱۹۵۴ موراتسالو -فلاد 7 «خانه فرهنگ» (۰۱۹۵۸ ۱۱۵۱) استرونکتو - یی فلا . ۹۵۵) وکسیسکا- متا فلا ‎en NON): ME gla gtaals‏ ‎ng) y‏ فلادی ۰۱۹۷۵ ۱۹۶۲] شک 

صفحه 5:
آلوار هنريك ال : زندكينامه عوك را در 3 فوریه 1898 در دهکده کورتان در جنوب شرقی بوسنی متولد شد , پدری نقشه بردار داشت . انضباط را از او و خلاقیت و سرزندگی را از مادرش به ارث برد . در خانواده ای که عاشق طبیعت و جنگل و دشت بودند . آنها زندگی را در مرکز چشم انداز دریاچه ای در فنلاند شروع کردند ‎a,‏ نام «آتن فنلاند» . آلتو جوانی خلاق بود و نقاش قابلی محسوب می شد او پرتره هایی از اعضای خانواده می کشید و متن های کوتاه می نوشت و به تئاتر و سینما علاقه داشت پس از تعلیمات نقاشی به آموختن پیانو پرداخت و تحصیلات کلاسیک خود را در مدرسه گرامر فرا گرفت پس از اتمام تحصیلاتش به کارآموزی زیر نظر معماری به نام سالرو (53۱6۳۷0) پرداخت و بعداز قبولی در دانشگاه به موسسه تکنولوژی هلسینکی رفت . 

صفحه 6:
‎iT 5 ۹‏ خريك آلد : زندكينامه هوكو اوار قنريك التو ‏دو معلم آلتو به نام های یوسکونیستروم(۱۱۷5۲۳۵۲۳ 5!0لا) و آرماس ‎wale lk Lb gl Joss GLol sla al (Armas Lingren) sk‏ 2 ‏یوسکو در دیدگاه او در زمینه معماری قدیمی و قرون وسطی و لینگرن در زمینه معماری مدرن و فرضیه ساختمان و ساخت وساز او ‏زا هسراهن کردند: در سال ۱۹۲۳ دفتر معماری خود را با نام « دفتر آلوارآلتو برای هنر معماری و بناهای یادبود » تأسیس کرد . ‏او پس از آشنایی با آسپلوند , اسون مارکلیوس شروع به کشیدن ‏طرحی برای ساختمان روزنامه ترن ساناموت نمود . ‏آنایشگاه مسلولین پایمیو:(۳۵۱۳0۱0) بنای عهعن آمنت کهرباعت :ند ‏آلتو در میان معماران زمان خود , به « کارکرد گرا » معروف شود . در سال هاى ‎١988‏ به بعد با لوكوربوزيه . فرناندلگر . ‏زيكفريدكيدئون , و البته گروپیوس و کارل موزر آشنا شد . ‏او همچنین استاد عضو آکادمی فنلاند بود. 

صفحه 7:
۹ 5 آلوار هنريك آلد : زندگینامه هوگو لوار هنريك التو آلتو در کنار طراحی بناهای خود در مسابقه های اثاثیه ساختمان هم شرکت می کرد در طراحی مبلمان اتوکورنهن به طراحی ۴ پایه ای با سه پایه ی ۱ ‎JSD‏ پرداخت این ۴ پایه به میلیون ها نفر فروخته شد . در ۱۵ اکتبر ۱۹۳۵ به تأسیس شرکت آرتک پرداخت . کارکرد اساسی اين شرکت تولید مبلمان و اثاثیه بود . آتتو علاوه بر اینها به طراحی لباس و طراحی لوازم برقی نیز پرداخت . آلتو در کارهایش با تغییر موضوع از فولاد به چوب و نیز شيشه دست به ابتکارات جدیدی در طراحی وسایل منزل زد . او در نمایشگاههای جهانی نیویورک دو جایزه دریافت کرد نظریه های او در ‎aire}‏ سقف خمیده (منحنی شکل) سالن سخنرانی کتابخانه و دیوار موجدار نمایشگاه جزو ايده هاى برتر محسوب می شد. او سپس به طراحی شکلی از دیوار به صورت پرده ای نازک با نورپردازی پرداخت . آلتو طرفدار منطق گرایی انسان و تأثیر بیولوژیکی آن بر محیط بود . از مصالح مورد علاقه آلتو , آچرهای قرمز و دیوارهایی با لين متریال بود . اولین ساختمان رسمی آلتو در هلسینکی , و روی به سمت فرودگاه در خیابان ارتوجا است . A 

صفحه 8:
۹ 1 خريك آلد : زندكينامه هوكو اوار قنريك التو کارهای مشهور او با آجرهای قرمز , مسی براق و پوشیده شده از مرمر می باشد . او سمت استادی را برای اولین بار در مساچوست تجربه کرد * طراحی خوابگاه دانشجویان بر ۷/۲ و کلیسایی در زیولای اتالیا و کسب مدالهای طلای بی شمار در زمینه دکوراسیون و مبلمان از چمله اقدامات و افتخارات او محسوب می شود. در سال ۱۹۲۷ طی سخنرانی خود گفت : شکلهای جدید وقتی جدید نیست , توسعه نمی یابند در سال 1976 به عقيده اصلى و رای کارکردگرایی حمله کرد و هشدار داد : معماری احاطه ی محیط زندگی انسان نیست . معماری بعدها در محیط هایی در همان زمان توسعه می یابد و نتایج یک جانبه و مصنوعی به دست نمی آید. معماری منم شاهکار او ویلای مایرآ بود : شکل رمزی که تعریف را دربرمی گیرد . او معتقد بود : ساختمانهای عمودی در جامعه باید مثل اندام ‎sh‏ حیاتی در بدن انسان باشند «وکنه» احساسی دارم که موقعیتهای زیادی در زندگی وجود دارد که در آن سازماندهی خیلی بی رحم است . وظیفه معمار زندگی دادن به ساختارهای حساس تر است . 

صفحه 9:
درباره شخصیت معماري آلتو بي آنکه از شخصیت خصوصي وي یاد شود , نمي توان به كمال صحبت داشت . بشريت دست کم به اندازه معماري براي آلتو اهمیت داشت . آلتو براي خواست ها و عقائد همه مردم از هر طبقه و اهل هر كجا که باشند احترام قائل بود . وي مانند جیمز جویس (نویسنده ايرلندي ) از آشنايي با مردم مختلف با مشاغل گوناگون تجربه مي آموخت و اين نجربه به كارهايش مايه مي داد كله همين كه يا از خانه بيرون مي گذاشت خود را با گفتگو و ماجراهاي مردم و خیلبان مشغول مي کرد و همانگونه که در استفاده از ماده آلي مانند چوب صریح وبي پروا بود در آشنايي با مردم و آغاز سخن با ‎OUT‏ ‏به خود تردید راه نمي داد . به سال 1929 در کنگره ۲۱۸۸4 در فرانکفورت وقتي آلتو براي نخستین بار وارد جمع شد قبل از آنکه از ساختمان هاي خود صبحت کند , با ذکر واقعه اي که صبح همان روز بین ایستگاه راه آهن و هتل محل اقامتش برایش اتفاق افتاده بود آغاز صبحت کرد . به سال 3 هنگامي که از فنللند براي شرکت کنگره معماران در آتن که براي تنظیم شارت داتن تشکیل یافته بود با هواپیما . ترن و اتومبیل به اين شهر آمده بود با علاقه و خوشحالي از گفتگوي خود در راه با مسافران ديكر ياد مي كرد . تازه همسفر خود او مادربزرگش بود که قسمتي از بدنش را گچ گرفته بودند و آلتو از ترني به ترن دیگر او را ياري مي کرد . 

صفحه 10:
به سال 1939 آلتو براي نخستین بار به آمریکا آمد تا ساختمان پاویون ! فنلاندي را که خود طراحي کرده بود در نمایشگاه جهاني آن سال در أ نیویورك نظارت کند با آن که به زبان انگليسي تسلط چنداني نداشت براي يني کهدن,موزم هنز‌هاي چجید جر نبفيوزک گرد آهدهبودنم و:جلت: توجه آنان ممکن نبود سخن راند . وضع و قیافه آلتو در مقابل مستمعین و بیان مطلب با همان انگليسي ناقص و چند 012۷ که چاشني جملات خود کرد , آنان را از آغاز محسور گفتار وي نمود. احراز مقام استادي در دانشگاه فني ماساچوست نیز نتیچه طبيعي شخصیت ‎gill‏ , موفقیت پاویون فنلاند و قبولي طرح هاي او براي میز و صندلي , در ( آمریکا بود . ( بدین ترتیب آلتو و گروپیوس در يك شهر به اشتغال پرداختند كار برخي از معماران صرفا از معماري مایه مي گیرد اما برعکس در طرح هاي آلتو هر خط از وا و علاقه وي به زندگي سخن ‎ro‏ كويد و شايد يكي از دلایل آن که كارهاي وي نسبت به همکارانش کمتر با مقاومت عمومي مواجه مي شود همین باشد . 

صفحه 11:
در ذکر احوال خصوصي آلتو باید از همسر وي که به سال 1949 وفات یافت و در كارهاي وي موثر بوده است نيز بان كود تا أن سال تمام كارهاي التو به نام خود و اینو امضا مي شد و این کار تظاهر به شوالیه بودن از جا لو نوم .زتدكي ‎gall oly‏ نیز غانت هنه احور مريوط به وی خصوضیات غاض را ثبات أن أ این حقیفت ماه هي گزفت که هر زو در تفام دوران زناسوين که ال روزگاران دانشجويي آنان آغاز شده بود شريك یکدبگر در تجارب تلخ و شیرین زندگي بودند ؛ ‎gill‏ ناآرام و سرزنده بود و نمي شد کارهایش را پیش بيني کرد . آیتو دقیق ‏ ملایم ؛ کم سخن و با لبات بو د . اگرچه آینو آلتو در 13 ژانوبه 1949 بدرود حبات گفت اما نام وي همواره با كارهاي چنانکه گذشت کارهاي آلتو تا سال 1949 به نام خود و همسرش که او نیز ‎os‏ ینو هموا "هن هبتگر تبنم ؛ هه ابتکار از آلتو است ". براي آلتو معماري جدا از زندگي نبود و اين خود مي رساند چرا همکار نزديك وي هميشه همسر او بوده است . نخست آپنو و سپس همسر دوم آلتو ؛ الیسا که چندین سال از آلتو جوان تر بود و قبلا در دفتر وي کار مي کرد . الیسا دختر ژنرالي که به سال 1339 مانع جدايي فنلاند از سوئد شد بود , او خلق و خوثي کاملاً متفاوت با آینو داشت و تركيبي از ظرافت زنانه و خونگرمي بود ‎ll a‏ 2 كارهاي التو بندرت طاهر مي شود , جز در بيك مورد كه وي مسنوليت امور طرح اجراي خانه اي را براي لوئي کاره به عهده گرفت رفت . آما در عوض وي به روجیه التو حوب آشنا بود و همه جا او را از مصاحبت خود برخوردار مي کرد و هر جا که آلتو سفر مي کرد همراه او بود 

صفحه 12:
روانی و آزادی فرم از نظر تنوع در کار و نوآوری و ابتکار باید وی را معماری طراز اول به شمار آورد و موثر بر جریان مدرنیسم دآنست ‏ پاره ای از دلایل محبوبیت آلتو را در ميان معماران نسل جوان باید به اين نکته استناد داد . اگر یکی از مشخصات پست مدرنیسم آزادی فرم و آزادی در عدول از اصول مدرنیسم باشد , آلتو را به حقیقت باید معماری پست مدرنیست خواند . البته وی در استفاده از آزادی فرم تا بدانجا پیش نرفت که همانند برخی از پست مدرنیستهای کنونی به اقتباس از فرمهای گذشته نیز بپردازد . وی نیز مانند ساير مدرنيستها , اقتباس فرمها و سیکهای گذشته را گناهی نابخشودنی می دانست ؛ ولی در پی همین آزادی , آلتو گاه پاره ای از اصول مدرنیستها را زیر پا گذاشت و روی هم رفته پاره ای از آثار وی , على رغم نوآوری , سنگینی آثار قبل از مدرن را به ذهن القاء می کند. در استفاده از محصولات صنعتی در معماری , به شیوه ای هنرمندانه و آزاد « آلوارآلتو» زبردست ترین معمار معاصر است . درچند ده سال اخیر توجه معماری معاصر معطوف به این شده که وحدتی بین معماری و زندگی به ‎aya 2929‏ ۲ «الوار آلتو» از جوانترین معماران معاصر بود که به اين امر توجه خاص مبذول داشت. 

صفحه 13:
وحدت بین زندگی و ‎rd “ts 2.2 son‏ جوب كه از دير زمان استفاده از آن ‎so SS‏ بود و در دوران اخیر فقط در صنعت بكار مى رفت دوباره شناخته گشت و همراه آهن و بتن از مصالح اصلی معماری شد . جنكل هاى فنلاند و فراواني جوب در اين كشور موجب شد كه «آلتو» با جشمى بينا امكانات اين ماده را كشف كند و جون شيميستى. كه به خواص. جوب ‎aula‏ باشد : لن زا به روش هنرمندانه ای در معماری به کار برد ؛ به قسمی که آکنون هرجا استفاده از چوب در معماری مطرح شود نام «آلتو» به یاد می آید . ان که روح اسپانیا در کارهای «پیکاسو» و یا روح ایرلند در «جیمزجویس» مصور است ؛ تأثیر فنلاند همه جا در کارهای «التو» مرئي ‎aS gest gal‏ طرح های وی از آن برخوردار است از اين کشور مایه می 

صفحه 14:
s 3 ‏وحدت بين زندگی‎ ‏به جمعیت آن بسیار است و اگرچه ده‎ cans SS LEO برابر سوئیس وسعت دارد جمعیت آن به اندازه جمعیت کشور سوئیس است مس و الوار و آب , «منابع » طبیعی این کشور را تشکیل می دهند و از اين مزیت برخوردار است که ده هزار دریاچه آن با چهار يا پنج راه آبی به یکدیگر متصل می شوند برخلاف روسیه که فقط به دریای يخ بسته شمال ارتباط دارد و به دریای آزاد در جنوب و غرب این کشور راه می يابند. مهسترين.ماذه كام در فتلاتد جوت آنست ,درعتان در ماه‌تهاق تابستان بريده می شوند و شش ماه در جنگل باقی می مانند تا خشک:طوند ورسیین او طرجی دناجه ها ویزودخانه:هابا طن صدها کیلومتر و در مدت یکسال از شمال به جنوب این کشور می رسند تا در آنجا در کارخانه های سلولزسازی که در مصب رودخانه ها تأسیس گشته اند به خمیر کاغذ تبدیل شوند 

صفحه 15:
۹۳. اندکی ‎J‏ از جنگ جهانی اول , کشورهای اروپای مرکزی و کشورهای اسکاندیناوی , از جمله فتلاند در نتیجه سال ها آرامش و صلح از موفقیت و ترقی برخوردار بودند . کوشش معماران فنلاندی دراین زمان برای ساختن بناهایی که از محیط و رنگ فنلاند مایه گرفته باشد بخوبی محسوس است . از جمله اين معماران بايد از «لارس سنک » نام برد که بی تردید از چیره دست ترین معماران نسل گذشته فنلاند بوده است و در خزان ۱۹۴۸ در هلسینکی و در 0 سالگي با آلتو ملاقات کرد ؛ کلیساهایی که وی در دهه اول قرن حاضر در فتلاند ساخته است از بهترین نمونه های «هنرنو» هستند . صراحت ساختمانی این کلیساها و ترتیبی که از سنگ و بتن استفاده گشته و به فضا شکل داده شده هنوز هر ناظر عصر ما را به خود مجذوب می کند . بنایی که «جی . س. سیرن » به سبک کلاسیک سوئدی برای پارلمان فنلاند در فلسینکی در حدود سال ۱۹۳۰ ساخته است اگر چه , چنانکه اشاره شد , از کارهای سوئدی متأثر است اما مانند آنها تزئینات بیش از اندازه ندارد که باعث گردید پس از مدتی از دیده بیفتد. 

صفحه 16:
از هنگامی که آلوار آلتو کار را آغاز کرد , فنلاند تا سال ها دچار عدم آرامش سیاسی بود . نخست موضوع استقلال فنللند پیش آمد که پس از آن اين کشور مدتی کوتاه از آزادی برخوردار بود و سپس دو جنگ پی در پی بازآرامش اين کشور را برهم زد . هر یک از اين دو جنگ کافی بود هستی فنلاند را برای هميشه از میان ببرد ۰ پس از این دو جنگ خزانه فنلاند تهی شد و برای مرمت کارخانه های تولیدی که در جنگ آسیب دیده بودند بودجه ای ناچیز در اختیار بود. خانه سازی به حداقل تقلیل یافت و اعتباری برای ساختن بناهای عمومی , موزه ها و ساختمان هایی از اين قبیل که نشان شکفتگی اقتصادی هر کشور است وجود نداشت . از همین رو درکارهای نخستین «آلتو» بناهای بزرگ و عمومی وجود ندارد. آسایشگاه «پای میئو» , کارخانه «سونیلا» و خانه اشراقی «مای رآ » هر سه در فاصله كوتاه بين استقلال فنلاند و دو جنگ پیاپی برای حفظ این استقلال بنا گشتند. بین سال های ۱۹۲۸ و ۱۹۳۰ , آلتو بنایی برای روزنامه معروف فنلاند «تورون سانمات» ساخت که شهرت وی را از مرزهای فتلاند فراتر برد. در اين بنا بخوبی می توان پیوند روشهای فنی مغرب زمین را با هنری که خصوصیات فنلاند را دارد مشاهده کزد: 

صفحه 17:
نخستین بناهایی که «آلتو» ساخت عواملى كه نشان ذهنذه اين بيوند هستند عبارتند از اسكلت بتن مسلع , ردیف پنجره ها که کشیده اند (طولشان در جهت افقی است ) : تراس که ‎yas 9 eamlesavaslasluvalys‏ تشعت فازچمانند رین رمین,هایی بزرگ که-چازفانه روزنامه: در آنها وافع شده,است- توزطبیعی از سقفبه داخل این زیر زمین ها می تابد و ستون ها اریبی شکل هستند که سرستون قارچ مانند آنها تنها از یک جانب از حد ستون پیشتر می آید. درعصر «رکوکو» کندوکاری چوب به ظرافت و استادی بسیار صورت می گرفت. از ‎gal‏ رو آبعاد پایه ها , قاب ها و یا دسثه هاي میز و ضندلی به حداقل ممکن رسید و موجب شد این عوامل به زیبایی تمام شکل يابند. امروز علم شیمی امکانات تازه بسیار در اختیار ما گذاشته است. 

صفحه 18:
دیوارهای موجی شکل در طرح های «آلتو» احجام مکعب مانند و زوایای قائم به ندرت دیده عى»تلتود دوي ال جمله معمازانن استنکه. به ثبات:: سطوح:و اججام موجی شکل را به کارهای خود راه داده اند و براثر توجه آنان اين نوع فرم در معماری منزلت یافته امکانات آن بر معماران دیگر آشکار گشته است . تطور طرح های «آلتو» در استفاده از سطوح و احجام موجی شکل به ترتیب ذیل خلاصه می شود : نخست سقف جوبى تالار سخنرانی در کتابخانه «ویپوری » با جرأتی شگفت آوز :موجن شکل تساحته نشند. تنپنس "در شاختمان تمایشگاه فلاند در باريس يه سال 1981 : دیوار اصلی به شکل موج هایی نیم دایره ‎lis‏ ‏كشت كه يوشش جوبى آن تأثیر موجی آن را بیشتر کرد - هر قسمت از این دیوار از قسمت پایین خود پیش تر می آمد و تمام دیوار با زاویه ای تند به جانب درون نمایشگاه تمایل می یافت - در نمایشگاه فنلاند در ‎LAPS dln ay cS sry‏ طرح کلن:بمایشگاه پارسن, تگزار:شج با أبن تفاوت که موج های دیوارها ملایم تر 

صفحه 19:
دیوارهای موجی شکل به سال ۱۹۴۷ تمام نمای ساختمان مسکونی دانشجویان در دانشگاه فنی ماساچوست موچی شکل ساخته شد و نظیر همین دیوارهای خارجی موجی شکل به سال ۱۹۵۸ در آپارتمان های مسکونی در «برمن » آلمان تکرار گشتند. غیر از اين ساختمان ها در بناهای خصوصی کوچکتر مانند خانه «مای رآ» و بناهای عمومی مانند ساختمان اداره بازنشستگی فنلاند در هلسینکی و ساختمان اپرای «اسن» آلمان (که در عظمت نزدیک ترین کار «آلتو» به پروژه ‎Lal‏ ‏نشده وی برای مرکز فرهنیگ وین است ) و در ساختمان ‎show‏ شهر در «سینه یکی » حجم های منحنی وار به صورتی ملایم تر جلوه گر می شود. 

صفحه 20:
رابطه بین سطوح افقی ایجاد رابطه بین سطوح افقی و یا ساختن بناها برا ارتفاعات مختلف یکی از عواملی است در معماری که دیر زمانی است به دست فراموشی سپرده شده . اين نکته را از طرح های بسیاری از معماران که در مسابقات معماری شرکت می جویند می توان دریافت . استفاده از سطوح مختلف موجب تنوع مى شود و بر تأثير هنرى ساختمان مى افزايد ؛ اما بسيارى از معماران از آن غافل مى مانند. بر عكس «اآلتو» در ايجاد رابطه بین سطوح افقی نیز استاد است ؛ فی المثل وی فضای تالار مطالعه کتابخانه «ویپوری » (۱۹۲۷-۳۴) را وسعت پیشتر داد تا رابطه سطوح افقی که با سقف موچی شکل ‎Ul‏ ‏ایجاد می شود بهتر به دیده آید . سقف کتابخانه مرکز فره «ولفوبورگ» آلمان (۱۹۵۹-۶۲) نیز به همین صورت موجی شکل ساخته شده و رابطه سطوح افقی در آن به تأثیر بیشتر به دیده می آید . 

صفحه 21:
«آلتو» از آغاز کار توجه خاص به شهرسازی داشت.از پروژه او برای شهری نمونه ۱۹۴۰ گرفته تا مرکز اجتماعی شهر کوچک «سینه یکی » - در همه کارهای وی این توجه به دیده می آید . در مرکز فرهنگی و اجتماعی هلسینکی نیز که ساختمان هایش به تنوع و تحرک در پارکی به نظم آمده اند و با پستی و بلندی زمین و جاده ها ترکیبی کامل می سازند همین هوشیاری وی در درک روابط قسمت های مختلف یک شهر جلوه گر می شود. «آلتو» از جمله معمارانی است که می تواند از پیشرفت های صنعتی که محدود به کشوری خاض نیست استفاده کند و آن را با لطف و رنگ محلی در آمیزد . در کار همه هنرمندانی که شرایط عصر ما را به خوبی درک کرده اند بین مقتضیات محلی و امکانات جهانی تبایتی وجود ندارد. درباره «هنر آرپ » که میان کارهای او و «آلتو» قرابتی هست گفته اند که هرگز حتی برای لحظه ای دلباخته مد روز نشده است بلکه کارهایش همه براساس قوانین جاوید طبیعت و بشریت است . درباره کارهای «آلتو» نیز جز اين نمی توان گفت. 

صفحه 22:
* اگر کارهای «آلتو » را یک جا بررسی کنیم و اگر اهمیت مقام وی را در میان پیشروان نهضت جدید معماری بسنجیم به این نتیجه خواهیم رسید که «اآلتو» اگرچه در کشوری نسبتا دورافتاده مانند فنلاند آغاز کارکرد اما در ‎Sail‏ زمان به صف پیش آهنگان معماری معاصر پیوست . * «آلتو» مانند « لوکربوزیه » همواره در ساختمان ها فضای داخل و خارج را با یکدیگر در می آمیزد و برای ایجاد چنین وحدتی اغلب فضای داخل بنا را با یک طاقی «غلافی » می پوشاند تا حجم بنا از خارج أن بهتر به دیده آید ؛ پدیده ای که بخصوص در عصر ما مورد توجه معماران است . 

صفحه 23:
— Seles 

صفحه 24:
کار های معماری ‎gill‏ کتابخانه شهری (۱۹۳۵-۱۹۲۷) در ويبورى ‎٠‏ روسیه در طراحی این کتابخانه ایندا آلئو سعی کرد از سیک تتوکلاسیک استفاده کند ؛ و کتابخانه ای مشابه با اثز کتابخانه شهری اسپلند در استکهلم نمایش دهد سپس به دلیل بحران افتصادی ساخت و ساز ‎ol‏ را به تأخير انداخت ساختمان فعلی کتابخانه شامل دو بلوک متصل بهم است . در یک ظرف کنابخانه و در طرف دیگر ‎SUL‏ ‏کنفرانس واقع است ونمای اين بناها پوشیده از ‎BF‏ ‏سفید می باشد . ساخنمان شامل سه ورودی است که ورودی اصلی در سمت شمالی لن است . نمای اصلی کار در قسمت وسط با پلکانی تمام شیشه ای به طبقه بالا می پیوندد - او نورگیر سقفی در نالار را با قطر ۱/۸ متر ایجاد کر «آلوار آلنو» مانند « لوکریوزیه» از معماران نادری است که در عصر ما کوشیده است مسئله طافی زدن را با امکانات خاص عصر حاضر حل کند. در تالاز سخنرانی کتابخانه «ویبوری » سفف موجی شکل آن که نمودار اين کوشش موفقیت آمیز «آلتو» است. مانند خطوط مارييجى نقاشى هاى «ميرو» ودر فضا پیج و تاب می خورد. کلوپ کارگران (۲ ۵-1۹۳ ۱۹۲) در جیواسکیل , 35 أو در آثارش به الهام بخشى اثر توجه مى کند» اولین ساختمان ‎gill ily‏ كلوية کارگران و نتاتر در جیواسکیلا بوذ . در اين اثر ردياى فرهنك كهن در ميان کلوپ کارگران مشخص می باشد . اومشغول ساخت بنايى در كنج سايت شد , پلان اين اثر با بخش هایی مثل کلوب » کافه و رستوران در طبقه اول و تالار تاتردر روی طبقه اول با نمایی با چند قاب پنجره بزرگ , در ان اثر از بالکن به عنوان عنصری تزئینی و عاملی بر ترکیب بندی نامتقارن بناست . ستونهای این کلوپ به سبک دوزیک , ورودی اصلی بنا بر دیواری منحنی شکل قرار گرفته است . نقاشی های دیوار به سیک آلبرتی در دوره رنسانس برمی گردد . مقیاس او در این طراحی انسان بوده و پس . 

صفحه 25:
آسایشگاه مسلولین (۱۹۲۸ تا ۱۹۳۳) پامید - فنلاند ؟ بعداز جنگ جهانی دوم فنلاند نیز درگیر مبارزه با بیماری سل بود ؛ آلتو در طراحی آسایشگاه منلولین برنده شد..پنجره های طرح او: به فرم | شکل , و در کل داری سه بخش بیماران , اجتماعی و اداری بود . طبقه مخصوص بیماران در ضلع جنویی به سمت نور و بقیه به فرم قطری به آن متصل بودند . در طراحی این مکان آلتو در همه جزئیات کوچک حتی سرویس های بهداشتی بیماران کوتاهی تكرده أست * قسمت اتاق بیماران روشر نارنجی بود و پلکان ها بب کارکردگرایی خالی و سفی 

صفحه 26:


صفحه 27:
موسسه آرتک : (۱۹۳۵) آلتو در اوایل دهه ۱۹۲۰ شروع به طراحی میز و اشیاء کلاسیک نمود . بعد از آشنایی با یک کابینت ساز به نام اتوکرهنن به طراحی مبلمان های جدید ‎coven‏ ‏پزداخت:: ساخت قبلمان لوله اق استیل سیک بوهاوس راطی مسافرت به اروپا فراگرفت . هدف اصلی او طراحی هندسی آرام و زیبا و راحت برای آسایشگاه پامیو . 

صفحه 28:
ساختمان مسکونی و اتاق کار (۱۹۳۵- ۱۹۳۶) : در ریهیتی , هلسینکی , فنلاند © خانه های کارکردگرا در مراحل خانه ریهیتی در شروع دهه ‎۱٩۳۰‏ شامل خانه " سینیور ۰ - ‎(Tammekann) Seb sibs 9 s+el; 52 (Senior consultant) "culiLus‏ در استونى ‎(Estonia)‏ +29 « ‎٩‏ آلتو یک ایده آلیست بود و هميشه بر اهمیت ایجاد شرایط زندگی بهتر برای هر کسی تأکید می کرد . و ساختمان آلتو شانس زندگی در یک بهشت زمینی برای مردم است . 4 ‎٩‏ خانه واقع در ریهیتی , محل خلوتی برای دفتر معماری آلتو شد , او جناح دفتر را از آجر سفید , و سطح و جناح مسکونی از دالهای چوبی تیره ساخت. ‎٩‏ آلتو تأکید بر فضای داخلی و خارجی در معماری خود داشت . نمای خیابان بسته است و این امر توسط آجر بلند از از بخش نشیمن خانه کرده (فضای خیابان قرار گرفته) محافظت می کند , گیاهان بالارونده و پله های سنگی طبیعی سادگی نما را دو چندان می کند . ‏© یک حوض کوچک با فواره و حباطی با شیب به سمت محوطه ورزشی بادآور باغ ژاپنی است , که در آن جزثبات از یک کل متعادل به شکل اساسی محدود می شود . ‎٩‏ او مي گفت : باید بین فضای بیرون و درون خانه با یک ترکیب اصیل و متعارف ؛ هماهنگی و توازن برقرار شود . اتاق های هم کف به طرف چشم انداز باز می شوند ؛ و توجه را به سمت نور و هوا معطوف می کنند خانه شخصی آلتو پک کارکردگرای رمانتیک نامیده می شود و او در کل خانه خود را به مثایه یک خانه رعیتی قدیمی فنلاند می پندارد که در آن مصالح بنا ساده و شکل ساختمان در کل دارای هارمونی ست . استفاده از چوب » مس + آجر از عناصر سبک اویند . 

صفحه 29:
ساختمان مسکونی و اتاق کار (۱۹۳۵- ۱۹۳۶) در ریهیتی , هلسینکی » فنلاند تراس نسمت بخ( و ينجردهل ىكوشة ‎Gi bo‏ 

صفحه 30:
ساختمان مسکونی و اتاق کار (۱۹۳۵- ۱۹۳۶) در ربهیتی , هلسینکی » فنلاند 

صفحه 31:
کارخاته کاغذ و فضای مسکونی (۱۹۵۴-۱۹۳۶) سانیلا - کوتکا - فنلاند کارخانه سانیلا (500[12) در خلیج فنلاند قرار داشت و از آنجایی که آلتو در سال ‎۱٩۹۳۰‏ کارخانه ی کاغذ ‎(Oulu) Jol 52 (Toppila) Magi‏ در شمال فنلاند را طراحی کرده بود در این زمینه تجربه کافی داشت . 

صفحه 32:
۵) سانبلا - کوتکا ف ۱۴-۱۳۶ أ . _ کارخانه کاغذ و فضای مسکونی ( ‎is‏ 

صفحه 33:
ویلای میراً : (۱۹۳۹- ‎)۱٩۳۸‏ : ‎١‏ فوررها ركمو شامل رستوران و ساختمان دفتر ‏در نورماركيو در فنلاند غربى اسث . يلانى به فرم ا شكل در دو طبقه و کشیده شده در دو باغ با چشم اندازی وسیع ؛ و استخری وسیع بیضی شکل بود . سقف فضای ورودی به وبلا را تنه ی درخت جوانی تحمل می کند و فضای اطراف را طی روز تاریک می کند . در داخل فضا ؛ فوراً توجه به سمت جنگل نگاه ها را به سمت خویش جذب می کند . آلتو هرگز ژاپن را 4 ندیده بود اما هنگام طراحی خانه میرآً کلمر نو پوشیده بود که 1 سفید ژاپنی به او هدیه داده بود ؛ و فرم معماری ژاپنی در + طراحى اين بنا كاملاً نمود پیدا کرده است . آلتو سرانجام از ‎SS‏ ‏کارکردگرایی دور شد ؛ و به زبان منظم و رمانتیک در شکلها — ‏رسید . ‎ ‎ ‎ ‎- ‎mal ‎oe 7 ‏آنجه كه در اين خانه بيش از هرجيز ديكر توجه ما را به خود ين مى خواند نظم فضايى آن اسث . وقتى شخص وارد سرسراى اين خانه شود ديوارى موجى شكل كه به ارتفاع قد آدمى ‎aisle‏ شده در مقابلش قرار می گیرد و انحنای آن گویی اشاره ای است به وجود اطاق هایی که درجانب راست آن بنا گشته اند . ‎ 

صفحه 34:
فواصل غیرمساوی در امتداد پله ساخته شده اند نظرش را جلب می کند . اين ستون های نازک در حالی که مانند دیواری فضای این پله کان را از بقیه تالار جدا می کنند اما چون مانند دیوار مسدود نیستند موجب هی شوند که آبن پله جزنی از فضای تالار شود. ذكر ابن تكته بى مناسب نيست كه اغلب ساختن بله ها و نحوه اى كه ان با بقيه قسمت های بنا ترکیب می شود می توان قدرت و استادی یک معمار را سنجید . در این خانه پله کان چوبی آن که راه به طبقه دوم می برد در حالی که جزئی از فضای سالن پذیرابی این خانه است موجودیت خود را حفظ می کند و انگاری مانند مجسمه ای از بلور به دست استادانه «آلتو» تراشیده شده است. از راستى در اين خانه امرى ‎got‏ سورت لوتهاه 2كا) : نورماركيو از اين سرسرا جهار بله به طبقه اصلى اين خانه راه می پرند که در آن قسمت های مختلف درجهات متفاوت گسترده شده اند . در این طبقه اگر شخص نگاه خود را به طور مورب به جانب ب معطوف دارد محوطه ای را که بخاری در آن قرار گرفته است است خواهد دید و اگر باز به طور موربت به جانب بخاری قدم بردارد به قسمتی که در آن پیانوبی قرار گرفته و «اطاق » موزیک اين خانه محسوب می شود , می رسد ۰ در این قسمت پنجره های بسیار بزرگ و ستون هایی که قسمتي از ‎ai‏ آنها نوار پیچ شده است به دیده می آیند. گفتیم «اطاق» ‎i + Suse‏ قامرانیان وه ای است كه به مش هه وبرا هی :بوازی با یله اد آد را از سالن پذیرایی بزرگ این خانه جدا نمی کند . قفا کداغانه ان عانه به جهاز وار يصون ‎oS canal‏ بنوان در آن با فراغ خاطر مطالعه کرو 

صفحه 35:
ویلای میراً : (۱۹۳۹- ۱۹۳۸) : نورمارکیو 

صفحه 36:
ویلای میراً : (۱۹۳۹- ۱۹۳۸) : نورمارکیو 

صفحه 37:


صفحه 38:
نمایشگاه جهانوک وئینز , نیویورک(پاویون‌ف نلاندی؛ ۰۱۹۳۸ ۱۹۳۹) که خراب‌شد درپایان مسابقه معماری آلوارآلتو برنده دو جایزه شد . درکار او سطحی موجدار را قرار داد که مایل به جلو و یادآور نورهای شمالی بود , یک پالکن خمیده روی دیوار قرار داشت . اقی گذاشتن چوب دی این پاویون به صورت طبیعی کاملاً کیفیت مدرن دارد , گشودگی و آزادی فرم این نمایشگاه نیز کاملاً از چنین کیفیتی برخوردار است , اما انحتای دیوارهای آن و سیالیت فرم ‎ol‏ ‎gill Sul Jee‏ ابو بشان: از یکی از خصوصیات اصلی معماری وی دارد. جالب است که همین کیفیت مبتکرانه آلتو در ایجاد فرمهای سیال در نمایشگاههای دیگری که وی طرح کرد متجلی شد . کار آلتو در طرح غرفه فنلاند در نمایشگاه جهانی سال ۱۹۳۹ نبویورک معرف این نکته است . دیوار اصلی این « پاویون » با موج های آزاد خود نسبت به سطح زمین به طور «مایل» به ارتفاع سه طبقه بالا می رفت . هر قسمت بر قسمت زیرین خود کنسل بود. تمایل دیوار و پیش آمدگی هر قسمت از ‎eres‏ ‏قسمت دیگر سبب می شد تحرک موج های آن بیشتر به دیده آید . این دیوار مرکب از نوارهای عمودی چوپی بود که بازی سایه و روشن در آن ها به دیوار زندگی و تحرک بیشتر می داد . 

صفحه 39:
نمایشگاه جهانیک وئینز , (پاویلون‌ف نلاندعذ ۰۱۹۳۸ ۱۹۳۹) نیویورککه خراب‌شد = تمام مظاهر بدیع و غیر معمول این دیوار را می توان توجیه کرد : در اين گونه نمایشگاه ها برای نصب تصاویر احتیاج به جای فراوان هست ۰ شکل موجی این دیوار (نسبت به دیواری صاف) جای بیشتری فراهم می آورد . تمایل دیوار عکس هایی را که در قسمت بالایی آن نصب شده بودند به دیده نزدیک تر مى أورد ؛ ردیف نوارهای عمودی , عکس ها را پرچسته به نظر می آورد و پیش آمدگی هر قسمت این دیوار از قسمت پایین تر خود به پاویلون تمرکز پبیشتر می داد. مهمترین عامل این تجربه « آلتو » شکل داخلی پاویون بود که هنوز به دیده برخی ابتدایی و حتی نظیر کار کولیان و بزبزیان می زسد 2 قدر: مسلم این است كه اين كار راه به پیشرفت های بعد می برد و مانند بسپاری از کارهایی که در آغاز معماری معاصر به وجود آمدند هم از گذشته و هم از امکانات آینده ماه گرفته بود 

صفحه 40:
(خانه بیکر ۱۹۴۹- ۱۹۴۷) خوابگاه دانشجویان موسسه نکنولوژی ماساچوست کمبریع آلتو در سال ‎۱٩۴۰‏ مسسه تحقیق فلو (۴۵۱۱0۷) در ۱۸۱۲ را ساخت . بعد از جنگ به دعوت معمار و دوست قدیمی اش ویلیام دبلیوورستر (۷۷:۷۵۲5۵۵۲ ۷۷[۱۱1۵7) برای تدریس به کمبریج بازگشت . او در سال ۱۹۴۶ مجوز طراحی یک خوابگاه جدید دانشجویی را گرفت. شریان ترافیک اصلی محل یعنی مموریال درایو (۵۲۱۷۵ 016۲00۲۵۱) و رفت و آمد متوالی مردم بین رودخانه و ساختمان ها وجود داشت . آلتو به دنبال رفع این مشکل سعی کرد توسط طراحی نمای جنوبی مانند طاق بازشوی به سمت رودخانه ؛ بازشوها را در یک زاویه از خبابان قرار دهد که طریق آنها به طرز دلچسبی رفت و آمد اتومبیل ها قابل نماشا كردن باشد . سقف ‎EL‏ طراحی شد ؛ عفیده نقشه کشی در این جمله آلتو نهفته بود که: می خواهم هدف اصلی معماری را با گفتن اين که معماری هدف ابراز شدن است و همه نیروهای مثبت طبیعت برای سکونت را جمع می کند , فرمول بندی کنم؛ به عبارت دیگر؛ معماری وظیفه ی محافظت از خانه در برایر نیروهای نامطلوب است که در طبیعت و در اطراف ساختمان رخ می دهد. آجرهای سوخته نامنظم به عنوان ماده ساختمانی نما به کاررفت . آلتو بر استفاده از مصالح دیوار تکه تکه تأکید کرد که در سطح صاف جلو بردند . و سطحی مطلوب و نامنظم ارائه دهند . اتافهای غداخوری که توسط نورگیر سقفی روشن می شوند, از خصوصیات معماری آلتو است . 

صفحه 41:
(خانه بیکر ۰۱۹۴۹ ۱۹۴۷) خوابگاه دانشجویان موسسه تکنولوژی ماساچوست کمبریج eS 0 SC 9 ‏وی‎ 

صفحه 42:
تالار شهر سانیاستالو (۱۹۴۹-۱۹۵۲) : جیواسکیلاء فنلاند Pe تالار شهر فقط کارکرد خاص اداری ندارد ۰ بلکه شامل اتاقهای مسكونى و تجارى مى شود . ‎walle‏ ‏بر تالار كنفرانس شورا , اتاقهاى اداره » نقشه هايى براى يى کتابخانه , داروخانه , بانک » اتاق تجاری و سونا ساخته شد . تالار شهر با نقشه ای سه طبقه با سالن ی ول 5 1 7 بسیاری از نظرات در معماری آلوارآلتو از کشورهای مدیترانه ای سرچشمه می گیرد و میدان شهروندان به عنوان یک محل گردهمایی دمکراتیک و تمادین نقش مهمی در مراکز شهری ای آلتو طراحی می کرد » دارد . یک اشاره به یادمان سازی نیز می شود که برای مدت زیادی تحت سلطه ی کارکردگرایی بود . در محل تريبون اين تالار , نوارهایی از جوب قرمز كه كف اين قسمت را مى بيوشانتد يك اسره به جانب بالا ادامه مى يايند و در طول ديوار شيشه اق ابن تالار ‏ «تیفه» ای موجى شكل در يشت اين تريبون به وجود مى آورند. طبیعی است با محاسبات فیزیکی می توان ثابت کرد که شکل موجی سقف اين تالار از نظر پخش صدا در تالار لازم بوده است . از اين رو در اين بنا منطق عملى و تخيل هترمتداته . معمار را از تقيدى كه معمارى امروز بدان تهدید می شود رهانیده اند . 

صفحه 43:
تالار شهر سانیاستالو (۱۹۴۹-۱۹۵۲) : جیواسکیلاء فنلاند آلتو می گوید : این ساختمان که روی سرازیری تندی بنا شده دارای بحشهای ساده و دوبلکس در اطراف حیاظ داخلی یعنی پامیو است . حباط داخلی یک سطح صاف است و دفتر اداری اصلی در اطراف پامیو گروهبندی شده است . مضالح لین بنا از جنس آچر فرمز می باشد و یک حجم بلند برج مانند پر معماری ‎ails‏ تسلط یافته است . آلتو می گوید : یکی از مهمترین وظایف معماری یافتن مقیاس صحیح است ؛ برج ؛ یک برچ نیست , اما توده ای یکی شده است که تالار شورا را می پوشاند یا نماد اصلی ساختمان اداره است که در زیر آن فرار دارد - تالار شهر ساینانسالو علی رغم اندازه کوچکش ؛ یک یادبود نادر است , آلتو اين بنا را با پالاز ‎pubblico siena) LawsSLl,‏ 0313226) مقایسه کرد که یکی از بزرگترین موففیتهای فرهنگ شهری اروپایی ست . هر دو یک وطیفه ی معماری مشابه , با نمادین کردن ارزشهای دمکراتیک دارند . استفاده ار دو سطح به ارتفاعات مختلف جالب ترین نکته ان پروژه است . فسمتی که ارتفاع بیشتر دارد با استفاده از خاک حاصل از حفاری پی ها به وجود آمده است . بنای اصلی شورای ده , دو ساختمان دیگری که به جلسات این شورا اختصاص دارد و کتابخانه هر یک به ارتفاعی بیش از دیگری ساخته شده است و در جلوی آنها حباطی در دو سطح محتلف فرار گرفته که به دو پله کان راه می برد . یکی از بله کان ها که درمیان دو بنای اين مجموعه فرار گرفته به شکل چند ضلعی ناقسی از این دو بنا پیشتر می آید ؛ کف پله ها چمن کاری شده و بدنه آنها سنگی است. «آلتو» در بروژه های بعدی خود به تأکید بیشتر از دو سطح به ارتفاع مختلف استفاده کرد ۰ 

صفحه 44:
تالار شهر سانیاستالو (۱۹۴۹-۱۹۵۲) : جیواسکیلاء ند 

صفحه 45:
مقسسه تکنولوژی (۱۹۴۹-۱۹۷۴) : ‎«gyal‏ * در مسابقه اى كه برای طراحى اين بنا انجام شد رقابت بر سر ورودی شماتیک و ملحقات آینده اين مکان بود . این موسسه در اطراف پارک , و مرکز آن شامل ساختمانهای درس و کتابخانه هاسنت »د دن سركر اسن هنا سالن كنفرانسى به شكل استوانه سرازير به شكل قيف مانند در بالاى ساختمان مشاهده مى شود ونور طبيعى توسط نوركيرهاى سقفی تامین می شود 

صفحه 46:
موسسه تکنولوژی (۱۹۴۹-۱۹۷۴) : اسپو ۰ فنلاند 2 9 حر 

صفحه 47:
دانشگاه آموزشی (۱۹۵۹- ۱۹۵۱) جیواسکیلا - فنلاند * اين محوطه جدا از قضاى |-- \ شهرى به شكل نعل اسب . ‎Lor‏ 9 طراحی شده . قضای اصلی ‎niet‏ از سالن رقص 9 ‎see‏ ‏اداری , تالار پلکان متصل تشکیل شده آست . نمای Cu ean ap ‏شاختمان:‎ سر تقسیم می شود که به شکل منت سالن رقص طبقه بالاست . و ‎OK <a‏ اتن شالق با دبواره ‎alk‏ ‏شيشه اى رو به و طبيعت اطراف باز مى شود . 

صفحه 48:
دانشگاه آموزشی (۰۱۹۵۹- ۱۹۵۱) جیواسکیلا - 

صفحه 49:
مرکز شهر (۱۹۸۷- ۱۹۵۱) سینجوکی » فنلاند ‎٩‏ شهر سینجوکی در شرق بوسنی جزء طراحی شهری ثابت و مهم آلتوست . آلتو باطرح «تقاطع دشتها» یک میدان آزاد در جلوی نمای ورودی کلیسا برای مناسبت های مذهبی طراحی کرد . در گوشه شمالی برج زنگ کلیسا به ارتفاع ۶۵ متر به شکل صلیب از مسافت های دور قابل رویت می باشد. بلان سايت لا 

صفحه 50:
2 کی ‎a‏ ‏شهر (۱۹۸۷- ۱۹۵۱) سینجو: مرک راغ خيابان تالار شهر و چراغ 

صفحه 51:
فنلاند - خانه آزمایشی تابستانی : ۰۱۹۵۴ ۱۹۵۲ موراتسالو . - بنایی که مستقیماً روی پک صخره در کنار آب قرار دارد . ساختما | یک مخل قهرماناته نت كه مانند معاي يونانى به سمت بيعت قيار دارد 1 دیوارهای داخلی و خارجی در تضاد با هم از جنس آچر قرمز است . در خانه تابستا ان شاخصه های بسیاري از معماری آلتو را كشف كرد . حياط داخلی مثال خوبی شت که الذو موز بیدا داح و خارج را تور مشخص می کند و۳ روتخانه است - sey ‏مسج‎ 3 | a 

صفحه 52:


صفحه 53:
هلسینکی » فنلاند- «خانه فرهنگ» (۱۹۵۸- ۱۹۵۲) استرونکاتو * اين بنا برای حزب کمونیست فنلاند ساخته شد , بنایی با پلان لا شکل و چناح در هسیر ختابان مانند دزوازه حناط نود ‎Need‏ ‏© امروزه اين بنا به عنوان. محل برپایی ارکستر سمفونیک يكارمى رود . 

صفحه 54:
کلیسای دارای سه تالار: (۱۹۵۸- ۱۹۵۵) وکسینسکا - ایماترا - فنلاند .* اين ينا به عنوان ساختمان كليساي اصلى در نظر كرفته شده ؛ تضاد سم هبی اجتماعی ۰ کسمت صنعته ‎if‏ ‏تشوسیت واقعی كليسا به علوان بنأت باريود دولتى من توان ۱ ۰ ۱ دانست . * این مشکل به ‎meets‏ اتاقهای کلوپ , تالار بخش قلمرو کشیش و سه تالار حل ۰ اتا ۷ ,سط دیوارها" تیغع ‎L) sla‏ ک) دو اناق دنار ابن كان دوين ‎{Serna tet) ob ott tee‏ we 

صفحه 55:
هلسینکی فنلاند (تالل فنلاندی۱۹۷6۵- ‎(ser‏ ‎Ce‏ ؟ تالاری با نماسازی به وسیله سنگ مرمر کارارا برای نماها و اتاق بزرگ به عنوان «بدن ناطق» که باید برای اهداف آکوستیک مستطیل شکل در نظر گرفته می شد . پنجره های بزرگ و مقعر لین باز و در ضلع غریی برای محافظت از سایت و شاداب تر کردن 

صفحه 56:
طراحي لوازم : ظروف چیندار : ۱۹۳۶ * کارها و آثار آلتو دارای مرز طراحی مشخص شده اند و | حتی جزئیات ثابت مثل دسته های در . و اشیاء دیگر طراحی می شوند . * جهان دارای طرح و شکلهای ‎ol‏ از همان منشأً معماری هستند , برای مثال : یک خط آزاد و موجدار در سقف کتابخانه" ویبوری , در حوض لا مايرآ يا در كلدان مشهور شيشه اى او مورد استفاده قرار كرفته است . 

صفحه 57:
‎lie:‏ یج ‏؟ کتاب : فضا زمان معماري ‎http://palapalhome.com/stdnts ۶‏ * خبرگذاري آرونا ‎http://report.aruna.ir/archives/2006/Jul/ © 28/88.php 

به نام معماري كه انسان را مي سازد هوگو آلوار هنريك آلتو ملقب به :آلوارآلتو هوگو آلوار هنريك آلتو ملقب به :آلوارآلتو هوگو آلوار هنريك آلتو ملقب به :آلوارآلتو  :زندگینامه هوگو آلوار هنريك آلتو ملقب به :آلوارآلتو در 3فوريه 1898در دهکده کورتان در جنوب شرقی بوسنی متولد ش,,د ،پ,,دری نقش,,ه ب,,ردار داش,,ت ،انض,,باط را از او و خالقیت و سرزندگی را از مادرش به ارث برد . در خانواده ای که عاشق طبیعت و جنگل و دشت بودند .آنه,,ا زندگی را در مرکز چش,,م ان,,داز دریاچ,,ه ای در فنالن,,د ش,,روع کردند به ن,,ام «آتن فنالن,,د» .آلت,,و ج,,وانی خالق ب,,ود و نق,,اش قابلی محسوب می شد او پرتره هایی از اعضای خانواده می کشید و متن های کوتاه می نوشت و به تئاتر و س,,ینما عالق,,ه داشت پس از تعلیمات نقاشی به آموختن پیانو پ,,رداخت و تحص,,یالت کالسیک خود را در مدرسه گرامر فرا گرفت . پس از اتمام تحصیالتش به کارآموزی زیر نظر معماری به نام س,,الرو ( )Salervoپ,,رداخت و بع,,داز قب,,ولی در دانش,,گاه ب,,ه مؤسسه تکنولوژی هلسینکی رفت .  :زندگینامه هوگو آلوار هنريك آلتو ملقب به :آلوارآلتو دو معلم آلت,,و ب,,ه ن,,ام ه,,ای یوسکونیس,,تروم( )Usko Nystromو آرم,,اس لینگ,,رن ( )Armas Lingrenپایه های اصلی تحصیل او را بنا نهادند : یوسکو در دیدگاه او در زمینه معماری قدیمی و قرون وسطی و لینگرن در زمین,,ه معماری مدرن و فرضیه ساختمان و ساخت وساز او را همراهی کردند . در سال ۱۹۲۳دفتر معماری خود را با نام « دف,,تر آلوارآلت,,و ب,,رای ه,,نر معم,,اری و بناهای یادبود » تأسیس کرد . او پس از آشنایی با آسپلوند ،اسون مارکلیوس شروع ب,,ه کش,,یدن ط,,رحی ب,,رای ساختمان روزنامه ترن ساناموت نمود . آسایشگاه مسلولین پایمیو ( ) Paimioبنای مهمی است که باعث شد آلتو در میان معماران زمان خود ،به « کارکرد گرا » معروف شود . در سال های ۱۹۲۸به بع,,د ب,,ا لوکوربوزی,,ه ،فرنان,,دلگر ،زیگفریدگی,,دئون ،و البت,,ه گروپیوس و کارل موزر آشنا شد . او همچنين استاد عضو آکادمی فنالند بود.  :زندگینامه هوگو آلوار هنريك آلتو ملقب به :آلوارآلتو آلتو در کنار طراحی بناهای خود در مسابقه های اثاثیه س,,اختمان هم ش,,رکت می کرد در طراحی مبلمان اتوکورنهن به طراحی ۴پای,,ه ای ب,,ا س,,ه پای,,ه ی Lش,,کل پرداخت این ۴پایه به میلیون ها نفر فروخته شد . در ۱۵اکتبر ۱۹۳۵به تأسیس شرکت آرتک پرداخت .کارکرد اساسی این شرکت تولید مبلمان و اثاثیه بود .آلتو عالوه بر اینها به طراحی لب,,اس و ط,,راحی ل,,وازم برقی نیز پرداخت .آلتو در کارهایش ب,,ا تغی,,یر موض,,وع از ف,,والد ب,,ه چ,,وب و ن,,یز شیشه دست به ابتکارات جدیدی در طراحی وسایل منزل زد . او در نمایش,,گاههای جه,,انی نیوی,,ورک دو ج,,ایزه دری,,افت ک,,رد نظری,,ه ه,,ای او در زمینه سقف خمیده (منح,,نی ش,,کل) س,,الن س,,خنرانی کتابخان,,ه و دی,,وار موج,,دار نمایشگاه جزو ایده های برتر محسوب می شد .او سپس ب,,ه ط,,راحی ش,,کلی از دیوار به صورت پرده ای نازک با نورپردازی پرداخت .آلتو طرفدار منطق گ,,رایی انسان و تأثیر بیولوژیکی آن بر محیط بود .از مصالح مورد عالقه آلت,,و ،آجره,,ای قرمز و دیوارهایی با این متریال بود .اولین ساختمان رسمی آلتو در هلس,,ینکی ، و روی به سمت فرودگاه در خیابان ارتوجا است .  :زندگینامه هوگو آلوار هنريك آلتو ملقب به :آلوارآلتو کارهای مشهور او با آجرهای قرمز ،مسی براق و پوشیده شده از مرمر می باشد .او س,,مت اس,,تادی را ب,,رای اولین ب,,ار در مساچوس,,ت تجرب,,ه ک,,رد ،ط,,راحی خوابگاه دانشجویان در MITو کلیسایی در ریوالی ایتالیا و کس,,ب م,,دالهای طالی بی ش,,مار در زمین,,ه دکوراس,,یون و مبلم,,ان از جمل,,ه اق,,دامات و افتخ,,ارات او محسوب می شود. در س,,ال ۱۹۲۷طی س,,خنرانی خ,,ود گفت :ش,,کلهای جدی,,د وق,,تی جدی,,د نیس,,ت ، توسعه نمی یابند در س,,ال ۱۹۳۵ب,,ه عقی,,ده اص,,لی و رای ک,,ارکردگرایی حمل,,ه ک,,رد و هش,,دار داد : معماری احاطه ی محیط زندگی انسان نیست ،معماری بعدها در محیط هایی در همان زمان توسعه می یابد و نتایج یک جانبه و مصنوعی به دست نمی آید. معماری منظم شاهکار او ویالی مایرآ ب,,ود :ش,,کل رم,,زی ک,,ه تعری,,ف را درب,,رمی گیرد .او معتقد بود :ساختمانهای عمودی در جامعه باید مثل اندام های حیاتی در بدن انسان باشند «وکِنه» احساسی دارم که موقعیتهای زی,,ادی در زن,,دگی وج,,ود دارد که در آن سازماندهی خیلی بی رحم است .وظیف,,ه معم,,ار زن,دگی دادن ب,ه ساختارهای حساس تر است . شخصيت خصوصي آلتو درباره شخصيت معماري آلتو بي آنكه از شخصيت خصوصي وي ي,,اد ش,,ود ،نمي ت,,وان ب,,ه كمال صحبت داشت .بشريت دست كم به اندازه معماري ب,,راي آلت,,و اهميت داش,,ت .آلت,,و براي خواست ها و عقائد همه مردم از هر طبقه و اهل هر كجا كه باشند احترام قائل ب,,ود . وي مانند جيمز جويس (نويسنده ايرلندي ) از آشنايي با مردم مختلف ب,ا مش,اغل گون,اگون تجربه مي آموخت و اين تجربه به كارهايش مايه مي داد گاه همين كه پا از خانه ب,,يرون مي گذاشت خود را با گفتگو و ماجراهاي م,ردم و خياب,ان مش,غول مي ك,رد و همانگون,ه ك,ه در استفاده از ماده آلي مانند چوب صريح وبي پروا بود در آشنايي با مردم و آغاز سخن با آنان به خود ترديد راه نمي داد . به سال 1929در كنگره CIAMدر فرانكفورت وقتي آلتو براي نخستين بار وارد جم,,ع ش,,د قبل از آنكه از ساختمان هاي خود صبحت كند ،ب,,ا ذك,,ر واقع,,ه اي ك,,ه ص,,بح هم,,ان روز بين ايستگاه راه آهن و هتل محل اقامتش برايش اتفاق افتاده بود آغاز ص,,بحت ك,,رد .ب,,ه س,,ال 1933هنگامي كه از فنالند براي شركت كنگره معماران در آتن كه براي تنظيم شارت داتن تشكيل يافته بود با هواپيما ،ترن و اتومبيل به اين شهر آمده ب,,ود ب,,ا عالق,,ه و خوش,,حالي از گفتگوي خود در راه با مسافران ديگر ياد مي كرد .تازه همس,,فر خ,,ود او م,,ادربزرگش ب,,ود كه قسمتي از بدنش را گچ گرفته بودند و آلتو از ترني به ترن ديگر او را ياري مي كرد . شخصيت خصوصي آلتو به سال 1939آلت,,و ب,,راي نخس,,تين ب,,ار ب,,ه آمريك,,ا آم,,د ت,,ا س,,اختمان پ,,اويون فنالندي را كه خود طراحي كرده بود در نمايشگاه جهاني آن س,,ال در نيوي,,ورك نظارت كند با آن كه به زبان انگليسي تسلط چنداني نداشت ب,,راي مس,,تمعيني كه در موزه هنرهاي جديد در نيويورك گرد آمده بودند و جلب توجه آن,,ان ممكن نبود سخن راند .وضع و قيافه آلتو در مقابل مستمعين و بيان مطلب ب,,ا هم,,ان انگليسي ناقص و چن,د OKEYك,ه چاش,ني جمالت خ,ود ك,رد ،آن,ان را از آغ,از محسور گفتار وي نمود. احراز مقام استادي در دانشگاه فني ماساچوست نيز نتيج,,ه ط,,بيعي شخص,,يت آلتو ،موفقيت پاويون فنالند و قب,,ولي ط,,رح ه,,اي او ب,,راي م,,يز و ص,,ندلي ،در ( آمريكا بود ( .بدين ترتيب آلتو و گروپيوس در يك شهر به اشتغال پرداختند كار برخي از معماران صرفا از معم,,اري ماي,,ه مي گ,,يرد ام,ا ب,,رعكس در ط,رح هاي آلتو هر خط از وابستگي و عالقه وي ب,,ه زن,,دگي س,,خن مي گوي,,د و ش,,ايد يكي از داليل آن كه كارهاي وي نسبت به همكارانش كمتر با مقاومت عم,,ومي مواجه مي شود همين باشد . شخصيت خصوصي آلتو در ذكر اح))وال خصوص))ي آلت))و باي))د از همس))ر وي ك))ه ب))ه س))ال 1949وف))ات ي))افت و در كارهاي وي موثر بوده است نيز ياد كرد .تا آن سال تمام كاره))اي آلت))و ب))ه ن))ام خ))ود او و همسرش آينو امضا مي شد و اين كار تظاهر به شواليه بودن از ج))انب آلت))و نب))ود .زندگي زناشويي آلتو نيز مانند همه امور مربوط به وي خصوصيات خ))اص را داش))ت .ثب))ات آن از اين حقيقت ماي))ه مي گ))رفت ك))ه ه))ر دو در تم))ام دوران زناش))ويي ك))ه از روزگ))اران دانشجويي آنان آغاز شده بود شريك يكديگر در تجارب تلخ و شيرين زندگي بودند . آلتو ناآرام و سرزنده بود و نمي شد كارهايش را پيش بي))ني ك))رد .آيت))و دقي))ق ،ماليم ، كم سخن و با ثبات بو د . اگرچه آينو آلتو در 13ژانويه 1949بدرود حيات گفت اما نام وي همواره با كاره))اي آلت))و قرين بود .چنانكه گذشت كارهاي آلتو تا سال 1949ب))ه ن))ام خ))ود و همس))رش ك))ه او ن))يز معمار بود امضا مي شد ،ولي آينو همواره مي گفت " :من مبتكر نيستم ،همه ابتك))ار از آلتو است " .براي آلتو معماري جدا از زندگي نبود و اين خود مي رساند چرا همكار نزدي))ك وي هميشه همسر او بوده است .نخست آينو و سپس همسر دوم آلتو ،اليسا ك))ه چن))دين سال از آلتو جوان تر بود و قبال در دفتر وي كار مي كرد .اليسا دختر ژنرالي كه ب))ه س))ال 1939مانع جدايي فنالند از سوئد شد بود ،او خلق و خوئي كامال متفاوت با آينو داش))ت و تركيبي از ظرافت زنانه و خونگرمي بود .تاثير اليس))ا در كاره))اي آلت))و بن))درت ظ))اهر مي شود ،جز در يك مورد كه وي مسئوليت امور طرح و اجراي خانه اي را براي لوئي كاره به عهده گرفت .اما در عوض وي به روحيه آلتو خوب آشنا بود و هم))ه ج))ا او را از مص))احبت خود برخوردار مي كرد و هر جا كه آلتو سفر مي كرد همراه او بود روانی و آزادی فرم از نظر تنوع در کار و نوآوری و ابتکار باید وی را معماری طراز اول ب,,ه ش,,مار آورد و موثر بر جریان مدرنیسم دانست .پاره ای از دالیل محبوبیت آلتو را در میان معماران نسل جوان باید به این نکته استناد داد . اگر یکی از مشخصات پست مدرنیسم آزادی فرم و آزادی در عدول از اصول مدرنیسم باشد ،آلتو را به حقیقت باید معماری پست مدرنیست خواند .البته وی در استفاده از آزادی فرم تا بدانجا پیش نرفت که همانن,,د ب,,رخی از پس,,ت مدرنیستهای کنونی به اقتباس از فرمهای گذشته ن,,یز ب,,پردازد .وی ن,,یز مانن,,د سایر مدرنیستها ،اقتباس فرمها و سبکهای گذشته را گن,,اهی نابخش,,ودنی می دانست ؛ ولی در پی همین آزادی ،آلت,,و گ,,اه پ,,اره ای از اص,,ول مدرنیس,,تها را زی,,ر پ,,ا گذاش,,ت و روی هم رفت,,ه پ,,اره ای از آث,,ار وی ،علی رغم ن,,وآوری ، سنگینی آثار قبل از مدرن را به ذهن القاء می کند. در استفاده از محصوالت صنعتی در معماری ،به شیوه ای هنرمندانه و آزاد « آلوارآلتو» زبردست ترین معمار معاص,,ر اس,,ت .درچن,,د ده س,,ال اخ,,یر توج,,ه معماری معاصر معطوف به این ش,,ده ک,,ه وح,,دتی بین معم,,اری و زن,,دگی ب,,ه وجود آورد « .آلوار آلتو» از جوانترین معماران معاصر بود که به این امر توجه خاص مبذول داشت. وحدت بین زندگی و معماری پس از س,,ال ،۱۹۳۰ق,,در چ,,وب ک,,ه از دی,,ر زم,,ان اس,,تفاده از آن معمول بود و در دوران اخیر فقط در صنعت بکار می رفت دوباره شناخته گشت و همراه آهن و بتن از مصالح اصلی معماری شد . جنگل های فنالند و ف,,راواني چ,,وب در این کش,,ور م,,وجب ش,,د ک,,ه «آلتو» ب,,ا چش,,می بین,,ا امکان,,ات این م,,اده را کش,,ف کن,,د و چ,,ون شیمیس,,تی ک,,ه ب,,ه خ,,واص چ,,وب وارد باش,,د ،آن را ب,,ه روش هنرمندانه ای در معماری به کار برد ؛ به قسمی ک,,ه اکن,,ون هرج,,ا استفاده از چوب در معماری مطرح شود نام «آلتو» به یاد می آید .همچنان که روح اسپانیا در کارهای «پیکاسو» و یا روح ایرلن,,د در «جیمزج,,ویس» مص,,ور اس,,ت ،ت,,أثیر فنالن,,د هم,,ه ج,,ا در کاره,,ای «آلتو» مرئی است و ق,,درتی ک,,ه ط,,رح ه,,ای وی از آن برخ,,وردار است از این کشور مایه می گیرد . وحدت بین زندگی و معماری نسبت به جمعیت آن بسیار است و اگرچه ده برابر مساحت فنالند سوئیس وسعت دارد جمعیت آن به اندازه جمعیت کشور س,,وئیس است مس و الوار و آب « ،منابع » ط,,بیعی این کش,,ور را تش,,کیل می دهند و از این مزیت برخوردار است که ده هزار دریاچه آن ب,,ا چهار یا پنج راه آبی به یکدیگر متصل می ش,,وند ب,,رخالف روس,,یه که فقط به دریای یخ بسته شمال ارتباط دارد و ب,,ه دری,,ای آزاد در جنوب و غرب این کشور راه می یابند. مهمترین ماده خام در فنالند چوب اس,,ت .درخت,,ان در م,,اه ه,,ای تابستان بریده می شوند و شش ماه در جنگل ب,,اقی می مانن,,د ت,,ا خشک شوند و سپس از طری,,ق دریاچ,,ه ه,,ا و رودخان,,ه ه,,ا ب,,ا طی صدها کیلومتر و در مدت یکس,,ال از ش,,مال ب,,ه جن,,وب این کش,,ور می رسند تا در آنجا در کارخان,,ه ه,,ای سلولزس,,ازی ک,,ه در مص,,ب رودخانه ها تأسیس گشته اند به خمیر کاغذ تبدیل شوند معماری فنالند قبل از ۱۹۳۰ ان,,دکی قب,,ل از جن,,گ جه,,انی اول ،کش,,ورهای اروپ,,ای مرک,,زی و کش,,ورهای اس,,کاندیناوی ،از جمل,,ه فنالن,,د در نتیج,,ه س,,ال ه,,ا آرامش و ص,,لح از م,,وفقیت و ت,,رقی برخ,,وردار بودن,,د .کوش,,ش معم,,اران فنالن,,دی دراین زم,,ان ب,,رای س,,اختن بناهایی که از محیط و رنگ فنالند مایه گرفته باشد بخوبی محسوس است . از جمله این معماران باید از «الرس سنک » نام برد که بی تردید از چ,,یره دس,,ت ترین معماران نسل گذشته فنالند بوده است و در خزان ۱۹۴۸در هلس,,ینکی و در 80سالگي با آلتو مالقات كرد ؛ کلیس,,اهایی ک,,ه وی در ده,,ه اول ق,,رن حاض,,ر در فنالند ساخته است از بهترین نمونه های «ه,,نرنو» هس,,تند .ص,,راحت س,,اختمانی این کلیساها و ترتیبی که از سنگ و بتن استفاده گشته و به فضا شکل داده شده هنوز هر ناظر عصر ما را به خود مجذوب می کند . بنایی که «جی .س .سیرن » به سبک کالس,,یک س,,وئدی ب,,رای پارلم,,ان فنالن,,د در فلسینکی در حدود س,,ال ۱۹۳۰س,,اخته اس,,ت اگ,,ر چ,,ه ،چنانک,,ه اش,,اره ش,,د ،از کارهای سوئدی متأثر است اما مانند آنها تزئینات بیش از اندازه ن,,دارد ک,,ه ب,,اعث گرديد پس از مدتی از دیده بیفتد. نخستین بناهایی که «آلتو» ساخت از هنگامی که آلوار آلتو کار را آغاز کرد ،فنالند ت,,ا س,,ال ه,,ا دچ,,ار ع,,دم آرامش سیاسی بود .نخست موضوع استقالل فنالند پیش آمد که پس از آن این کشور مدتی کوتاه از آزادی برخوردار بود و سپس دو جنگ پی در پی بازآرامش این کشور را برهم زد . هر یک از این دو جنگ کافی بود هستی فنالن,,د را ب,,رای همیش,,ه از می,,ان ببرد .پس از این دو جنگ خزانه فنالند تهی شد و ب,,رای م,,رمت کارخان,,ه های تولیدی که در جنگ آسیب دیده بودند بودجه ای ناچیز در اختیار ب,,ود. خانه سازی به حداقل تقلیل یافت و اعتباری برای ساختن بناهای عمومی ،موزه ها و ساختمان هایی از این قبیل که نشان شکفتگی اقتصادی ه,,ر کش,,ور اس,,ت وج,,ود نداش,,ت .از همین رو درکاره,,ای نخس,,تین «آلت,,و» بناهای بزرگ و عمومی وج,,ود ن,,دارد .آسایش,,گاه «پ,,ای م,,یئو» ،کارخان,,ه «س,,ونیال» و خان,,ه اش,,رافی «م,,ای رآ » ه,,ر س,,ه در فاص,,له کوت,,اه بین استقالل فنالند و دو جنگ پیاپی برای حفظ این استقالل بنا گشتند. بین سال های ۱۹۲۸و ، ۱۹۳۰آلتو بن,,ایی ب,,رای روزنام,,ه مع,,روف فنالن,,د «تورون سانمات» ساخت که شهرت وی را از مرزهای فنالند فراتر ب,,رد. در این بنا بخوبی می توان پیوند روشهای ف,,نی مغ,,رب زمین را ب,,ا ه,,نری که خصوصیات فنالند را دارد مشاهده کرد. نخستین بناهایی که «آلتو» ساخت عواملی که نشان دهنده این پیون,,د هس,,تند عبارتن,,د از اس,,کلت بتن مس,,لح ، ردیف پنجره ها که کشیده اند (طولشان در جهت افقی اس,,ت ) ،ت,,راس که دربام بنا ساخته شده است و بخصوص سقف ق,,ارچ مانن,,د زی,,ر زمین هایی بزرگ که چاپخانه روزنامه در آنها واقع ش,,ده اس,,ت .نورط,,بیعی از سقف به داخل این زیر زمین ها می تابد و ستون ها اریبی ش,کل هس,تند که سرستون قارچ مانند آنها تنها از ی,,ک ج,,انب از ح,,د س,,تون پیش,,تر می آید. درعصر «رکوکو» کندوکاری چوب به ظ,,رافت و اس,,تادی بس,,یار ص,,ورت می گرفت .از این رو ابعاد پایه ها ،قاب ها و یا دسته های میز و صندلی به حداقل ممکن رسید و موجب شد این عوام,,ل ب,,ه زیب,,ایی تم,,ام ش,,کل یابند .امروز علم شیمی امکانات تازه بسیار در اختیار ما گذاشته است. ديوارهای موجی شکل در طرح های «آلتو» احجام مکعب مانند و زوای,,ای ق,,ائم ب,,ه ن,,درت دیده می شود .وی از جمله معمارانی است که به ثب,,ات ،س,,طوح و احجام موجی شکل را ب,,ه کاره,,ای خ,,ود راه داده ان,,د و براث,,ر توج,,ه آنان این نوع فرم در معماری منزلت یافته امکانات آن ب,,ر معم,,اران دیگر آشکار گشته است .تط,,ور ط,,رح ه,,ای «آلت,,و» در اس,,تفاده از سطوح و احجام موجی شکل به ترتیب ذیل خالصه می شود : نخس,,ت س,,قف چ,,وبی ت,,االر س,,خنرانی در کتابخان,,ه «ویپ,,وری » ب,,ا جرأتی شگفت آور ،موجی شکل ساخته ش,,د .س,,پس در س,,اختمان نمایشگاه فنالند در پاریس ب,,ه س,,ال ، ۱۹۳۷دی,,وار اص,,لی ب,,ه ش,,کل موج هایی نیم دایره بنا گشت که پوشش چوبی آن ت,,أثیر م,,وجی آن را بیشتر کرد ـ هر قسمت از این دیوار از قس,,مت پ,,ایین خ,,ود پیش تر می آمد و تمام دیوار با زاوی,,ه ای تن,,د ب,,ه ج,,انب درون نمایش,,گاه تمایل می یافت ـ در نمایش,,گاه فنالن,,د در نیوی,,ورک ب,,ه س,,ال ۱۹۳۹ طرح کلی نمایشگاه پاریس تکرار شد ؛ با این تفاوت ک,,ه م,,وج ه,,ای دیوارها مالیم تر گشتند . ديوارهای موجی شکل به سال ۱۹۴۷تمام نمای س,,اختمان مس,,کونی دانش,,جویان در دانشگاه فنی ماساچوست موجی ش,,کل س,,اخته ش,,د و نظ,,یر همین دیواره,,ای خ,,ارجی م,,وجی ش,,کل ب,,ه س,,ال ۱۹۵۸در آپارتمان های مسکونی در «برمن » آلمان تکرار گشتند. غیر از این ساختمان ه,,ا در بناه,,ای خصوص,,ی کوچک,,تر مانن,,د خان,,ه «م,,ای رآ» و بناه,,ای عم,,ومی مانن,,د س,,اختمان اداره بازنشستگی فنالن,,د در هلس,,ینکی و س,,اختمان اپ,,رای «اس,,ن» آلمان (که در عظمت نزدیک ترین کار «آلتو» ب,,ه پ,,روژه اج,,را نش,,ده وی ب,,رای مرک,,ز فرهنی,,گ وین اس,,ت ) و در س,,اختمان ش,,ورای ش,,هر در «س,,ینه یکی » حجم ه,,ای منح,,نی وار ب,,ه صورتی مالیم تر جلوه گر می شود. رابطه بين سطوح افقی ایجاد رابطه بین سطوح افقی و یا ساختن بناه,,ا ب,,را ارتفاع,,ات مختل,,ف یکی از ع,,واملی اس,,ت در معم,,اری ک,,ه دی,,ر زم,,انی اس,,ت ب,,ه دس,,ت فراموشی سپرده شده .این نکته را از طرح های بس,,یاری از معم,,اران که در مسابقات معماری شرکت می جویند می توان دریافت .اس,,تفاده از سطوح مختلف موجب تنوع می شود و بر تأثیر ه,,نری س,,اختمان می افزاید ؛ اما بسیاری از معماران از آن غافل می مانند. بر عکس «آلتو» در ایجاد رابطه بین سطوح افقی نیز استاد اس,,ت ؛ فی المث,,ل وی فض,,ای ت,,االر مطالع,,ه کتابخان,,ه «ویپ,,وری » ( )۱۹۲۷-۳۴را وسعت بیشتر داد تا رابطه سطوح افقی که ب,,ا س,قف م,,وجی ش,کل آن ایج,,اد می ش,,ود به,,تر ب,,ه دی,,ده آی,,د .س,,قف کتابخان,,ه مرک,,ز ف,,رهنگی «ولفوبورگ» آلمان ( )۱۹۵۹-۶۲نیز به همین صورت موجی شکل ساخته شده و رابطه سطوح افقی در آن به تأثیر بیشتر به دیده می آید . شهرسازی «آلتو» از آغاز کار توجه خ,,اص ب,,ه شهرس,,ازی داش,,ت.از پ,,روژه او ب,,رای شهری نمونه ۱۹۴۰گرفته تا مرکز اجتماعی شهر کوچک «س,,ینه یکی » - در هم,,ه کاره,,ای وی این توج,,ه ب,,ه دی,,ده می آی,,د .در مرک,,ز ف,,رهنگی و اجتماعی هلسینکی نیز که ساختمان هایش به تنوع و تحرک در پ,,ارکی ب,,ه نظم آم,,ده ان,,د و ب,,ا پس,,تی و بلن,,دی زمین و ج,,اده ه,,ا ترکی,,بی کام,,ل می سازند همین هوشیاری وی در درک روابط قسمت های مختلف ی,,ک ش,,هر جلوه گر می شود. «آلتو» از جمله معمارانی است که می تواند از پیشرفت های صنعتی که محدود به کش,,وری خ,,اص نیس,,ت اس,,تفاده کن,,د و آن را ب,,ا لط,,ف و رن,,گ محلی در آمیزد .در کار همه هنرمندانی که شرایط عصر ما را ب,,ه خ,,وبی درک کرده اند بین مقتضیات محلی و امکانات جهانی تباینی وجود ندارد. درباره «هنر آرپ » که میان کارهای او و «آلتو» قرابتی هست گفت,,ه ان,,د که هرگز حتی برای لحظه ای دلباخته مد روز نشده است بلکه کاره,,ایش همه براساس ق,,وانین جاوی,,د ط,,بیعت و بش,,ریت اس,,ت .درب,,اره کاره,,ای «آلتو» نیز جز این نمی توان گفت.  اگر کارهای «آلتو » را یک جا بررسی کنیم و اگر اهمیت مق,,ام وی را در میان پیشروان نهضت جدید معماری بسنجیم ب,,ه این نتیج,,ه خ,,واهیم رس,,ید ک,,ه «آلت,,و» اگرچ,,ه در کش,,وری نس,,بتًا دورافتاده مانند فنالند آغاز کارکرد اما در اندک زمان ب,,ه ص,,ف پیش آهنگان معماری معاصر پیوست . « آلتو» مانند « لوکربوزی,,ه » هم,,واره در س,,اختمان ه,,ا فض,,ای داخل و خارج را با یک,,دیگر در می آم,,یزد و ب,,رای ایج,,اد چ,,نین وحدتی اغلب فضای داخل بن,,ا را ب,,ا ی,,ک ط,,اقی «غالفی » می پوشاند تا حجم بنا از خارج آن بهتر به دیده آید ؛ پدی,,ده ای ک,,ه بخصوص در عصر ما مورد توجه معماران است . کتابخانه شهری ( )۱۹۳۵-۱۹۲۷در ویبوری ،روسیه در ط))راحی این کتابخان))ه ابت))دا آلت))و س))عی ک))رد از س))بک نئوکالس))یک اس))تفاده کن))د ،و کتابخان))ه ای مشابه با اثر کتابخانه ش))هری اس))پلند در اس))تکهلم نم))ایش ده))د ،س))پس ب))ه دلی))ل بح))ران اقتص))ادی ساخت و ساز آن را به تأخیر انداخت س))اختمان فعلی کتابخان))ه ش))امل دو بل))وک متص))ل بهم است .در یک طرف کتابخانه و در طرف دیگ))ر تاالر کنفرانس واقع است ونمای این بناها پوشیده از گچ س))فید می باش))د .س))اختمان ش))امل س))ه ورودی است که ورودی اصلی در سمت شمالی آن است .نمای اصلی کار در قسمت وسط با پلک))انی تمام شیشه ای به طبقه باال می پیوندد . او نورگیر سقفی در تاالر را با قطر ۱/۸متر ایج))اد کرد. «آلوار آلتو» مانند « لوکربوزیه» از معماران ن))ادری است که در عصر ما کوشیده اس))ت مس))ئله ط))اقی زدن را با امکانات خاص عص))ر حاض))ر ح))ل کن))د .در تاالر سخنرانی کتابخانه «ویبوری » س))قف م))وجی ش))کل آن ک))ه نم))ودار این کوش))ش م))وفقیت آم))یز «آلتو» است مانند خط))وط م)ارپیچی نقاش)ی ه)ای «میرو» ودر فضا پیچ و تاب می خورد. کل))))وپ ک))))ارگران ( )۱۹۲۵-۱۹۲۴در جیواس))))کیل ، فنالند : او در آثارش به الهام بخشی اثر توجه می کن))د ، اولین ساختمان دولتی آلتو ،کلوپ کارگران و تئاتر در جیواسکیال بود . در این اث)))ر ردپ)))ای فرهن)))گ کهن در می)))ان کلوپ کارگران مشخص می باشد . اومشغول ساخت بن))ایی در کنج س))ایت ش))د ، پالن این اثر با بخش هایی مثل کلوپ ،کافه و رس))توران در طبق))ه اول و ت))االر ت))اتردر روی طبقه اول با نمایی با چند ق))اب پنج))ره ب)))زرگ ،در این اث)))ر از ب)))الکن ب)))ه عن)))وان عنص))ری تزئی))نی و ع))املی ب))ر ت))رکیب بن))دی نامتقارن بناس))ت .س))تونهای این کل))وپ ب))ه سبک دوریک ،ورودی اصلی بن))ا ب))ر دی))واری منحنی ش))کل ق))رار گرفت))ه اس))ت .نقاش))ی های دیوار به سبک آلبرتی در دوره رنسانس ب))رمی گ))ردد .مقی))اس او در این ط))راحی انسان بوده و بس . آسایشگاه مسلولین ( ۱۹۲۸تا )۱۹۳۳پامید – فنالند ‏ بعداز جنگ جهانی دوم فنالند نیز درگیر مبارزه با بیم,,اری س,,ل ب,,ود ، آلتو در طراحی آسایشگاه مسلولین برنده شد .پنجره های ط,رح او به ف,,رم Lش,,کل ،و در ک,,ل داری س,,ه بخش بیم,,اران ،اجتم,,اعی و اداری بود .طبقه مخصوص بیماران در ضلع جنوبی به س,,مت ن,,ور و بقیه به فرم قطری به آن متصل بودند .در ط,,راحی این مک,,ان آلت,,و در همه جزئیات کوچک حتی سرویس های بهداشتی بیماران کوتاهی نکرده است . ‏ قسمت اتاق بیماران روشن و در بیرون نرده ها و سایبان ها به رنگ نارنجی بود و پلکان ه,,ا ب,ه رن,گ زرد در نظ,,ر گرفت,,ه ش,,دند“ .رنگه,ا کارکردگرایی خالی و سفید بیمارستان را زنده می سازند” مؤسسه آرتک )۱۹۳۵( : آلت,,و در اوای,,ل ده,,ه ۱۹۲۰ش,,روع ب,,ه طراحی میز و اشیاء کالسیک نمود ،بع,,د از آش,,نایی ب,,ا ی,,ک ک,,ابینت س,,از ب,,ه ن,,ام اتوکرهنن به طراحی مبلمان ه,,ای جدی,,د پرداخت ،ساخت مبلمان لوله ای استیل سبک بوهاوس راطی مسافرت به اروپ,,ا فراگرفت . هدف اص,,لی او ط,,راحی هندس,,ی آرام و زیب,,ا و راحت ب,,رای آسایش,,گاه پ,,امیو ، بود .در س,,ال ۱۹۵۴نیمکت مبلی جدی,,د ب,,ه ن,,ام پای,,ه × تن,,وع ش,,کل ب,,ادبزن از مدلهای اولیه تولید شد . ساختمان مسکونی و اتاق کار ( : )۱۹۳۶ -۱۹۳۵در ریهیتی ،هلسینکی ، فنالند ‏ ‏ ‏ ‏ ‏ ‏ خانه های کارکردگرا در مراحل خانه ریهیتی در شروع ده))ه ۱۹۳۰ش))امل خان))ه ” س)))))ینیور کنس)))))لتانت” ( )Senior consultantدر پ)))))امیو و ویالی ت)))))امکن ( )Tammekannدر استونی ( )Estoniaبود . آلتو یک ایده آلیست بود و همیشه بر اهمیت ایجاد شرایط زندگی به))تر ب))رای ه))ر کسی تأکید می کرد .و ساختمان آلتو شانس زندگی در یک بهشت زمی))نی ب))رای مردم است . خانه واقع در ریهیتی ،محل خلوتی برای دفتر معماری آلتو ش))د ،او جن))اح دف))تر را از آجر سفید ،و سطح و جناح مسکونی از دالهای چوبی تیره ساخت. آلتو تأکید بر فضای داخلی و خارجی در معماری خود داشت .نمای خیابان بس))ته است و این امر توسط آجر بلن))د از از بخش نش))یمن خان))ه ک))رده (فض))ای خیاب))ان قرار گرفته) مح))افظت می کن))د ،گیاه))ان باالرون))ده و پل))ه ه))ای س))نگی ط))بیعی سادگی نما را دو چندان می کند . یک حوض کوچک با فواره و حیاطی با شیب به سمت محوطه ورزشی یادآور ب))اغ ژاپنی است ،که در آن جزئیات از یک کل متع)ادل ب)ه ش)کل اساس)ی مح)دود می شود . او مي گفت :باید بین فضای بیرون و درون خانه با یک ترکیب اصیل و متعارف ، هماهنگی و توازن برقرار شود .اتاق های هم کف به طرف چشم ان))داز ب))از می شوند ،و توجه را به سمت نور و هوا معطوف می کنن))د خان))ه شخص))ی آلت))و ی))ک کارکردگرای رمانتیک نامیده می شود و او در کل خانه خود را به مثاب))ه ی))ک خان))ه رعیتی قدیمی فنالند می پندارد که در آن مصالح بنا س))اده و ش))کل س))اختمان در کل دارای هارمونی ست .استفاده از چوب ،مس ،آجر از عناصر سبک اویند . ساختمان مسکونی و اتاق کار ( )۱۹۳۶ -۱۹۳۵در ریهیتی ، هلسینکی ،فنالند ساختمان مسکونی و اتاق کار ( )۱۹۳۶ -۱۹۳۵در ریهیتی ، هلسینکی ،فنالند کارخانه کاغذ و فضای مسکونی ( )۱۹۵۴-۱۹۳۶سانیال – کوتکا – فنالند کارخانه سانیال ( )Sunilaدر خلیج فنالند قرار داشت و از آنجایی که آلتو در س,,ال ۱۹۳۰کارخان,,ه ی کاغ,,ذ ت,,وپیال ( )Toppilaدر اول,,و ( )Ouluدر شمال فنالند را طراحی کرده بود در این زمینه تجربه کافی داشت . کارخانه کاغذ و فضای مسکونی ( )۱۹۵۴-۱۹۳۶سانیال – کوتکا – فنالند  ویالی میرآ : )۱۹۳۸ -۱۹۳۹( : نورمارکیو )ی آلت))و ش))امل رس))توران و س))اختمان این بن))ا ویالی شخص) دفتر در نورمارکیو در فنالند غربی است .پالنی ب))ه ف))رم L شکل در دو طبقه و کشیده شده در دو باغ با چشم ان))دازی وسیع ،و استخری وسیع بیضی شکل ب))ود .س))قف فض))ای ورودی ب))ه ویال را تن))ه ی درخت ج))وانی تحم))ل می کن))د و فضای اطراف را طی روز تاریک می کند .در داخ))ل فض))ا ، فورًا توجه به سمت جنگل نگاه ها را به سمت خویش ج))ذب می کند .آلتو هرگز ژاپن را ندیده ب))ود ام))ا هنگ))ام ط))راحی خانه میرآ کلمر نو پوشیده بود که سفید ژاپ))نی ب))ه او هدی))ه داده بود ،و فرم معماری ژاپ))نی در ط))راحی این بن))ا ک))امًال نمود پیدا کرده است .آلت))و س))رانجام از ک))ارکردگرایی دور شد ،و به زبان منظم و رمانتیک در شکلها رسید . آنچه که در این خانه بیش از هرچیز دیگر توجه ما را به خود می خوان))د نظم فض)))ایی آن اس)))ت .وق))تی ش)))خص وارد سرسرای این خانه شود دیواری موجی شکل که ب)ه ارتف)اع قد آدمی ساخته شده در مقابلش قرار می گ))یرد و انحن))ای آن گویی اشاره ای است به وجود اطاق ه))ایی ک))ه درج))انب راست آن بنا گشته اند . سالن-پ))ذیرایی شخص(وارد ویالیآن که به محض : )۱۹۳۸نورمارکیو ۱۹۳۹ : میرآ این خانه شود ستون ه))ای ظ))ریفی ک))ه ب))ه فواصل غیرمس))اوی در امت))داد پل))ه س))اخته ش))ده ان))د نظ))رش را جلب می کن))د .این ستون های نازک در حالی که مانند دی))واری فضای این پله کان را از بقیه تاالر ج))دا می کنند اما چون مانن))د دی))وار مس))دود نیس))تند م))وجب می ش))وند ک))ه این پل))ه ج))زئی از فضای تاالر شود. ذکر این نکت))ه بی مناس))ب نیس))ت ک))ه اغلب ساختن پل))ه ه))ا و نح))وه ای ک))ه ان ب))ا بقی))ه قسمت های بنا ترکیب می ش))ود می ت))وان قدرت و استادی ی))ک معم))ار را س))نجید .در این خانه پله کان چوبی آن که راه به طبقه دوم می برد در ح))الی ک))ه ج))زئی از فض))ای س))الن پ))ذیرایی این خان))ه اس))ت موج))ودیت خ)))ود را حف)))ظ می کن)))د و انگ)))اری مانن)))د مجس))مه ای از بل))ور ب))ه دس))ت اس))تادانه «آلتو» تراشیده شده است. از راستی در این خان))ه ام))ری ن))ادر ص))ورت حقیقت ب))ه خ))ود گرفت))ه اس))ت :سرتاس))ر فضای خانه یک پارچه به نظر می رسد و با اینهمه هرگوشه آن دنج و دلنشین است از این سرسرا چهار پله به طبقه اصلی این خانه راه می برن))د ک))ه در آن قس))مت ه))ای مختل))ف درجه))ات متفاوت گسترده شده اند .در این طبقه اگ))ر ش))خص نگاه خود را به طور مورب به جانب چپ معطوف دارد محوط))ه ای را ک))ه بخ))اری در آن ق))رار گرفت))ه اس))ت است خواهد دید و اگر باز ب))ه ط))ور م))وربت ب))ه ج))انب بخاری قدم بردارد به قسمتی که در آن پیانویی ق))رار گرفته و «اطاق » موزیک این خانه محسوب می شود ،می رسد . در این قسمت پنجره های بسیار بزرگ و ستون ه))ایی که قسمتی از تنه آنها ن))وار پیچ ش))ده اس))ت ب))ه دی))ده می آیند .گفتیم «اطاق» موزیک ،امامرادمان محوطه ای اس))ت ک))ه ب))ه موزی))ک اختص))اص یافت))ه زی))را هیچ دیواری یا تیغه ای آن را از س))الن پ))ذیرایی ب))زرگ این خانه جدا نمی کند .فقط کتابخانه این خانه ب))ه چه))ار دیوار محصور اس))ت ک))ه بت))وان در آن ب))ا ف))راغ خ))اطر مطالعه کرد . ویالی میرآ : )۱۹۳۸ -۱۹۳۹( :نورمارکیو ویالی میرآ : )۱۹۳۸ -۱۹۳۹( :نورمارکیو نمایشگاه جهانی کوئینز ،نیویورک )پاویون فنالندی (۱۹۳۹ -۱۹۳۸ : که خراب شد درپای,,ان مس,,ابقه معم,,اری آلوارآلت,,و برن,,ده دو ج,,ایزه ش,,د .درک,,ار او سطحی موجدار را قرار داد که مایل به جلو و یادآور نورهای شمالی ب,,ود ،یک بالکن خمیده روی دیوار قرار داشت . باقی گذاشتن چوب در نمای این پاویون به صورت ط,,بیعی ک,,امًال کیفیت م,,درن دارد ،گش,,ودگی و آزادی ف,,رم این نمایش,,گاه ن,,یز ک,,امًال از چ,,نین کیفی,,تی برخ,,وردار اس,,ت ،ام,,ا انحن,,ای دیواره,,ای آن و س,,یالیت ف,,رم آن حاصل ابتکار آلتو است و نشان از یکی از خصوصیات اصلی معماری وی دارد. جالب است که همین کیفیت مبتکران,,ه آلت,,و در ایج,,اد فرمه,,ای س,,یال در نمایشگاههای دیگری که وی ط,,رح ک,,رد متجلی ش,,د .ک,,ار آلت,,و در ط,,رح غرفه فنالند در نمایشگاه جه,,انی س,,ال ۱۹۳۹نیوی,,ورک مع,,رف این نکت,,ه است . دیوار اصلی این « پاویون » با موج های آزاد خود نسبت به س,,طح زمین به ط,,ور «مای,,ل» ب,,ه ارتف,,اع س,,ه طبق,,ه ب,اال می رفت .ه,,ر قس,,مت ب,ر قسمت زیرین خود کنسل بود .تمایل دیوار و پیش آمدگی هر قس,,مت از قسمت دیگر سبب می شد تحرک موج های آن بیشتر به دی,,ده آی,,د .این دیوار مرکب از نوارهای عمودی چوبی بود که بازی سایه و روش,,ن در آن ها به دیوار زندگی و تحرک بیشتر می داد . نمایشگاه جهانی کوئینز ،نیویورک )پاویلون فنالندی (۱۹۳۹ -۱۹۳۸ : که خراب شد تمام مظاهر بدیع و غیر معمول این دیوار را می توان توجیه ک,,رد :در این گون,,ه نمایش,,گاه ه,,ا ب,,رای نص,,ب تصاویر احتیاج به جای فراوان هس,,ت ،ش,,کل م,,وجی این دیوار (نس,,بت ب,,ه دی,,واری ص,,اف) ج,,ای بیش,,تری فراهم می آورد .تمایل دی,,وار عکس ه,,ایی را ک,,ه در قسمت باالیی آن نصب شده بودند به دیده نزدیک ت,,ر می آورد ؛ ردی,,,ف نواره,,,ای عم,,,ودی ،عکس ه,,,ا را برجسته به نظر می آورد و پیش آمدگی ه,,ر قس,,مت این دیوار از قسمت پایین تر خود ب,,ه پ,,اویلون تمرک,,ز بیشتر می داد. مهم,,ترین عام,,ل این تجرب,,ه « آلت,,و » ش,,کل داخلی پاویون بود که هن,,وز ب,,ه دی,,ده ب,,رخی ابت,,دایی و ح,,تی نظیر کار کولیان و بربریان می رسد .قدر مسلم این است که این کار راه به پیشرفت های بعد می ب,,رد و مانند بسیاری از کارهایی که در آغاز معماری معاص,,ر به وجود آمدند هم از گذش,,ته و هم از امکان,,ات آین,,ده مایه گرفته بود. (خانه بیکر )۱۹۴۷ -۱۹۴۹خوابگاه دانشجویان مؤسسه تکنولوژی ماساچوست کمبریج آلت))و در س)ال ۱۹۴۰مؤسس)ه تحقی)ق فل)و ( )Fellowدر MITرا س)اخت .بع)د از جن))گ ب))ه دع))وت معم))ار و دوس))ت ق))دیمی اش ویلی))ام دبلیوورس))تر (William )w.warsterبرای تدریس به کمبریج بازگشت .او در س))ال ۱۹۴۶مج))وز ط))راحی یک خوابگاه جدید دانشجویی را گرفت. شریان ترافیک اصلی محل یع))نی مموری))ال درای))و ( )Memorial Driveو رفت و آمد متوالی مردم بین رودخانه و ساختمان ها وجود داش))ت .آلت))و ب))ه دنب))ال رف))ع این مشکل سعی کرد توسط طراحی نمای جنوبی مانند طاق بازش))وی ب))ه س))مت رودخانه ،بازشوها را در یک زاویه از خیابان قرار ده))د ک))ه طری))ق آنه))ا ب))ه ط))رز دلچسبی رفت و آمد اتومبیل ها قاب))ل تماش))ا ک))ردن باش))د .س))قف ب))اغ ط))راحی شد ،عقیده نقشه کشی در این جمله آلتو نهفته بود که: می خواهم هدف اصلی معماری را ب))ا گفتن این ک))ه معم))اری ه))دف اب))راز ش))دن است و همه نیروهای مثبت طبیعت برای سکونت را جمع می کند ،فرم))ول بن))دی کنم ،به عب))ارت دیگ))ر ،معم))اری وظیف))ه ی مح))افظت از خان))ه در براب))ر نیروه))ای نامطلوب است که در طبیعت و در اطراف ساختمان رخ می دهد .آجرهای سوخته نامنظم به عنوان ماده ساختمانی نما به کاررفت . آلتو بر استفاده از مصالح دیوار تکه تکه تأکید کرد که در سطح صاف جلو بردن))د . و سطحی مطلوب و نامنظم ارائه دهند . اتاقهای غذاخوری که توس))ط نورگ))یر س))قفی روش))ن می ش))وند ،از خصوص))یات معماری آلتو است . (خانه بیکر )۱۹۴۷ -۱۹۴۹خوابگاه دانشجویان مؤسسه تکنولوژی ماساچوست کمبریج تاالر شهر سانیاستالو ( : )۱۹۴۹-۱۹۵۲جیواسکیال، فنالند تاالر شهر فقط کارکرد خاص اداری ن))))دارد ،بلک))))ه ش))))امل اتاقه))))ای مسکونی و تجاری می ش))ود .عالوه بر تاالر کنف))رانس ش))ورا ،اتاقه))ای اداره ،نقش)))ه ه)))ایی ب)))رای ی)))ک کتابخان))ه ،داروخان))ه ،بان))ک ،ات))اق تج))اری و س))ونا س))اخته ش))د .ت))االر شهر با نقشه ای سه طبقه با سالن بس))))یاری از نظ))))رات در معم))))اری آلوارآلت))))و از کش))))ورهای مدیتران))))ه ای سرچشمه می گ)یرد و می)دان ش)هروندان به عنوان یک محل گردهمایی دمکراتیک و نمادین نقش مهمی در مراکز ش))هری ای آلتو طراحی می ک))رد ،دارد .ی))ک اش))اره به یادمان سازی ن))یز می ش))ود ک))ه ب))رای مدت زیادی تحت سلطه ی ک))ارکردگرایی بود . در محل تریبون این ت))االر ،نواره))ایی از چوب قرمز که کف این قس))مت را می پوشانند یک سره به جانب ب))اال ادام))ه می یابند و در طول دیوار شیشه ای این تاالر « ،تیغ))ه» ای م))وجی ش))کل در پش))ت این تریبون به وجود می آورند .طبیعی اس))ت با محاسبات فیزیکی می توان ث))ابت ک))رد که شکل موجی س))قف این ت))االر از نظ))ر پخش ص))دا در ت))االر الزم ب))وده اس))ت .از این رو در این بن))ا منط))ق عملی و تخی))ل هنرمندان)))ه ،معم)))ار را از تقی)))دی ک)))ه معم))اری ام))روز ب))دان تهدی))د می ش))ود رهانیده اند . تاالر شهر سانیاستالو ( : )۱۹۴۹-۱۹۵۲جیواسکیال، فنالند آلتو می گوید :این ساختمان ک))ه روی س))رازیری تن))دی بن))ا ش))ده دارای بخش))های س))اده و دوبلکس در اطراف حیاط داخلی یعنی پامیو است .حیاط داخلی یک سطح صاف است و دفتر اداری اصلی در اطراف پامیو گروهبندی شده است . مصالح این بنا از جنس آجر قرمز می باش))د و ی))ک حجم بلن))د ب))رج مانن))د ب))ر معم))اری خان))ه تسلط یافته است . آلتو می گوید :یکی از مهمترین وظایف معماری یافتن مقیاس صحیح است ،برج ،ی))ک ب))رج نیست ،اما توده ای یکی شده است که تاالر شورا را می پوشاند یا نماد اصلی ساختمان اداره است که در زیر آن قرار دارد . تاالر شهر سایناتسالو علی رغم اندازه کوچکش ،یک یادبود ن))ادر اس))ت ،آلت))و این بن))ا را ب))ا پاالز پابلیکوسینا ( )palazze pubblico sienaمقایسه کرد ک))ه یکی از بزرگ))ترین موفقیته))ای فرهنگ شهری اروپایی ست .هر دو یک وظیفه ی معماری مشابه ،با نمادین کردن ارزشهای دمکراتیک دارند . استفاده از دو سطح به ارتفاعات مختلف جالب ت)رین نکت)ه این پ)روژه اس)ت .قس)متی ک)ه ارتفاع بیشتر دارد با استفاده از خاک حاصل از حفاری پی ها به وجود آمده است . بن))ای اص))لی ش))ورای ده ،دو س))اختمان دیگ))ری ک))ه ب))ه جلس))ات این ش))ورا اختص))اص دارد و کتابخانه هر یک به ارتفاعی بیش از دیگری ساخته شده اس))ت و در جل))وی آنه))ا حی))اطی در دو سطح مختلف قرار گرفته که به دو پله کان راه می برد . یکی از پله کان ها که درمیان دو بنای این مجموعه قرار گرفته به شکل چند ضلعی ناقص))ی از این دو بنا پیشتر می آید ؛ کف پله ها چمن کاری شده و بدنه آنه))ا س))نگی اس)ت« .آلت))و» در پروژه های بعدی خود به تأکید بیشتر از دو سطح به ارتفاع مختلف استفاده کرد . تاالر شهر سانیاستالو ( : )۱۹۴۹-۱۹۵۲جیواسکیال، فنالند مؤسسه تکنولوژی ( : )۱۹۴۹-۱۹۷۴اسپو ، فنالند در مس,,,,ابقه ای ک,,,,ه ب,,,,رای ط,,راحی این بن,,ا انج,,ام ش,,د رقابت بر سر ورودی ش,,ماتیک و ملحقات آینده این مکان ب,ود .این مؤسس,,,,ه در اط,,,,راف پ,,,ارک ،و مرک,,,ز آن ش,,,امل س,,اختمانهای درس و کتابخان,,ه هاس,,,ت .در مرک,,,ز این بن,,,ا ش,,کل سالن کنفرانسی ب,,ه استوانه سرازیر به شکل قیف مانن,,,,د در ب,,,,االی س,,,,اختمان مش,,,,اهده می ش,,,,ود ون,,,,ور ط,,,بیعی توس,,,ط نورگیره,,,ای سقفی تأمین می شود مؤسسه تکنولوژی ( : )۱۹۴۹-۱۹۷۴اسپو ، فنالند دانشگاه آموزشی ( )۱۹۵۱ -۱۹۵۹جیواسکیال – فنالند این محوط,,ه ج,,دا از فض,,ای شهری به شکل نع,,ل اس,,ب ط,,,راحی ش,,,ده .فض,,,ای اص,,,,لی از س,,,,الن رقص و بخشهای اداری ،تاالر پلکان متصل تشکیل شده اس,,ت . نم,,,ای س,,,اختمان ب,,,ه س,,,ه بخش تقسیم می ش,,ود ک,,ه به شکل سالن رقص طبق,,ه باالس,,ت .و این س,,الن ب,,ا دیواره های شیشه ای رو به حیاط و طبیعت اطراف ب,,از می شود . دانشگاه آموزشی ( )۱۹۵۱ -۱۹۵۹جیواسکیال – فنالند مرکز شهر ( )۱۹۵۱ -۱۹۸۷سینجوکی ، فنالند شهر سینجوکی در شرق بوسنی جزء ط,,راحی ش,,هری ث,,ابت و مهم آلتوست .آلتو باطرح «تقاطع دشتها» یک میدان آزاد در جلوی نمای ورودی کلیسا برای مناسبت ه,ای م,ذهبی ط,راحی ک,رد .در گوش,ه شمالی برج زنگ کلیسا به ارتفاع ۶۵متر به شکل صلیب از مسافت های دور قابل رویت می باشد. مرکز شهر ( )۱۹۵۱ -۱۹۸۷سینجوکی ، فنالند فنالند -خانه آزمایشی تابستانی ۱۹۵۲ -۱۹۵۴ : موراتسالو بن,,ایی ک,,ه مس,,تقیمًا روی ی,,ک ص,,خره در کن,,ار آب ق,,رار دارد . ساختمان یک محل قهرمانانه اس,,ت ک,,ه مانن,,د معاب,,د یون,,انی ب,,ه سمت طبیعت قرار دارد . دیوارهای داخلی و خ,,ارجی در تض,,اد ب,,ا هم از جنس آج,,ر قرم,,ز است . در خانه تابستانی می توان شاخصه های بسیاری از معماری آلتو را کشف کرد .حیاط داخلی مثال خوبی ست ک,,ه آلت,,و م,,رز بین داخل و خارج را توسط آن مشخص می کند .چشم انداز فضای نشیمن رودخانه است . هلسینکی ،فنالند« -خانه فرهنگ» ()۱۹۵۲ -۱۹۵۸ استرونکاتو این بنا برای حزب کمونیست فنالند ساخته شد ،بنایی با پالن Uشکل و جناح در مسیر خیابان مانند دروازه حیاط بود . امروزه این بنا به عنوان ،محل برپایی ارکستر سمفونیک بکارمی رود . کلیسای دارای سه تاالر )۱۹۵۵ -۱۹۵۸( :وکسینسکا – ايماترا -فنالند این بنا به عنوان ساختمان کلیسای اصلی در نظر گرفته ش))ده ، تض))اد بین ک))ارکرد م))ذهبی اجتم))اعی ،و بخش کش))یش را در قسمت صنعتی ،خصوصیت واقعی کلیس))ا ب))ه عن))وان ی))ک بن))ای یادبود دولتی می توان دانست . این مشکل به طریق اتصال اتاقهای کل))وپ ،ت))االر بخش قلم))رو کشیش و سه تاالر حل می کنند . دو اتاق دیگر این مکان توسط دیوارهای تیغه های (پارتش))ینهای متحرک) جدا می شوند .و توس))ط موتوره))ای الک))تریکی ح))رکت می کنند و ضد صدا هستند . درب این بنا به شکل مینیاتوری و دارای آینه هایی ست ک))ه ن))ور را منعکس می کنند هلسینکی ،فنالند )تاالر فنالندی (۱۹۶۲ -۱۹۷۵ تاالری با نماسازی به وسیله سنگ مرمر کارارا برای نماها و اتاق بزرگ به عنوان «بدن ناطق» که بای,,د ب,,رای اه,,داف آکوس,,تیک مس,,تطیل ش,,کل در نظر گرفته می شد .پنجره های ب,,زرگ و مقع,,ر این ب,,از و در ض,,لع غ,,ربی برای محافظت از سایت و شاداب تر کردن نما بکار رفته اند طراحي لوازم :ظروف چیندار : ۱۹۳۶ کاره,,ا و آث,,ار آلت,,و دارای م,,رز طراحی مش,,خص ش,,ده ان,,د و حتی جزئیات ثابت مث,,ل دس,,ته ه,,,,ای در ،و اش,,,,یاء دیگ,,,,ر طراحی می شوند . جهان دارای ط,,رح و ش,,کلهای آن از هم,,,ان منش,,,أ معم,,,اری هستند ،برای مثال :ی,,ک خ,,ط آزاد و موج,,,,,دار در س,,,,,قف کتابخان,,ه ویب,,وری ،در ح,,وض ویالی م,,,,ایرآ ی,,,,ا در گل,,,,دان مش,,هور شیش,,ه ای او م,,ورد استفاده قرار گرفته است . منابع: فضا زمان معماري: كتاب http://palapalhome.com/stdnts  خبرگذاري آرونا http://report.aruna.ir/archives/2006/Jul/  28/88.php