صفحه 1:
باروک و روکوکو از
توضیح تا هنرمندان
صفحه 2:
در مکتب باروک تلاش هنرمند برای ایجاد نوعی بیکرانگی در فضای تصویر
است , انسان از کانون فضای تصویر خارج شده و عوامل موجود در یک
قاب بر خلاف گذشته دیگر فضایی بسته نمی سازند
واژه باروک به معنای مروارید نامنظم است
واژه روکوکو از روکای به معنی سنگریزه و صدف گرفته شده است
تکنیک تنبریسم یا همان تاریک نگاری با تجربه های هنرمندان باروک در
عرصه نقاشی گسترش یافت
در آثار باروک مخاطب مکمل آثار است
حالات دراماتیک در تصویر وجود دارد
جسمیت بافت و رنگ اهمیت دارد
صفحه 3:
هنرمندان
رویسدال-رامبراند-یان ورمیر-شاردن-استفانومادرنو-لوبرن-ویلیام *
هوگارث-آنتوان واتو-کاراواجو-وان استاد-وان هویزم-پوسن-روبسن-تیه
پولو-تام گینزبارو
صفحه 4:
جشراندارى ار حارلم با
1 2010
ات روات
ور
تابلوپرابرت اندروز و همسرش اثر تامس گینزبار
مکتب وی بهره گرفته است
غالبا در آثارش نوعی رعب آمیخته با احترام نسبت
یی ده ادها نورد دب
هنرمندان رومانتیک قرار گرفت
گورستان بهودیان اثر اوست این اثر می خواهد
بگوید که هیچ چیز بر روی زمین ماندنی نیست
صفحه 5:
وی به واکنش مستقیم به طبیعت اعتقاد داشت و مجذوب تاثیر نور بر »
فرم بود. او را می توان نخستین هنرمندی دانست که اهمیت پرداختن به
ورك را برابر با اهمیت موضوع دانست
صفحه 6:
در آثار وی پیکره های انسانی در زمانی اندی
تجسم يافته و همچون نقاشی از طبیعت بی
جان نمایش می یایند
دز آثار ورمیر داستان سراین کمتز دیده هی
شود و پیکره ها در دنیایی بی زمان و ایستا .
Osman. نقش اشیا به وجود آمده اند
او بر خلاف کاراواجو و اسلافش به روشنایی
در تصویر پرداخت ویژهای دارد
برای نوز پزدازی تابلو هايش از نوز طبيعى
بهزه برده است
صفحه 7:
ركد روكوكو - در آثارش ميراثى براى هنرمندان رئاليست قرن توزدهم 3
فرار داد
ه شاردن را با ظاهری عجیب نشان
متس
صفحه 8:
کارلو مادرنو
پنیان گذار معماری بازوک همراه برتیتی »
صفحه 9:
1622, museo ae
di san
giovanni dei 1
fiorentini Santa teresa di bernini
* داتالای به) تتجان لورنتسو برنینی Gian Lorenzo Bernini) ( تابل, در 105۸ دسامس اازادخ
ویک بعمار پرجشتم بور که در رم فعال بود. اوانتالیانیهنرمتد (رم در-۱۶۸ تواصر ۲۸در"
.برترین مجسمهساز زمان خود بود که اعتبارش به خاطر خلق آثاری در سبک باروک بدست آمده بوداوود در حال پرتاب سنك به
برنینی توانایی تمایش یک داستان دراماتیک از شخصیتهایی که احساسات شدید از خود نشان میدهتد را *
.داشت, و در عین حال میتوانست مچسمههایی با ابعاد بزرگ خلق کند که نمایانگر عظمت و شکوه باشند
پرچسته: برتینی اولین مجسمهسازی است کهمعماری چیرهدست زمان خود بود و البته پیکرتراشانیکی از ۰
پیکرههایی در سبک پاروک آفرید و این شیوة پیکرتراشی را به حدی از کمال رسانید که آثار دیگر هنرمندان
را بهخود اختصاص میدهندمجسعهساز ی باروکاین سبک تنها سهم کوچکی از تاريخجة
صفحه 10:
استفانو مادرنو
به خاطر تندیس بدن روحانی متوفی معروف caw! ©
طبیعت گرایی پر احسناس *
صفحه 11:
Chute-Dijon
لوبرن
ت کاخ ورسای و ریاست آکادمی هنری فرانسه ۰
صفحه 12:
وبلیام هوگارث
آثار انتقادی با زبان طنز می آفرید ۰
واقع گرایی طنز آمیز هوگارت در آثار چایی اش جلوه بارزی داشت او در ۰
این باسمه ها علیه خشونت و بی عدالتی و سلطه هنرمندان بیگانه بر ذوق
و قط
صفحه 13:
با آثار وی در عرصه نقاشی جنبش روکوکو آغاز شد
در اغلب آنارش احساس زود گذر بودن خوشی نهفته اسث
پذیرفته شدن اثر او به نام سفره زیارتی به جزیره الهه
5 وی آکادمی فرانسه به منزله شکست پوسن
1 [وزی روبنس گرایان بود
صفحه 14:
حلقه ارتباط باروک و متریسم ۰
باریی بت ور له اس .۱
مرحله ابتدایی آن پیوندی با
متریسم است كاراواجو و
مدان كاراجت ار اين دور اند
اند در ابتداى فعاليت هنرى *
اش تحت تاثير كاراواجو بود
صفحه 15:
وان استاد
وضع زندگی انسانی و صحنه های روستايي را با طنزنی نیش دار و *
تمسخر آمیز در آثازش مطرح می ساخت
او از رامراند تاثیر گرفته بود *
صفحه 16:
آخرین تلاش ها را در زمينه باروک داشت ۰
او فرزند گل و بوته ساز هلندی است و نقاشی گل و گیاه را از پدر *
آموخت. آثار او برخلاف پدرش که خشک و تصنعی بود, دارای تحرک,
انرژی و از نظر اجراء جلوه ای باز دارند
صفحه 17:
mphe chevauchant un bouc
يوسن
بيشترين موضوعات *
اساطير كلاسيى يافت مى
شود
هنر هاى بصرى در آثار
پوسن بیش از هر دوره به
ادبیات نزدیک می شودند
Diane et Endymion
صفحه 18:
روبنس
بیشترین تاثیر را برر خالقان سبک روکوکو داشت
روینس پر خلاف طراحان پوسن رنگ راکه بیشتر با واقعیت
طبیعت منطبق بود مقدم بر طرح می دانست
اهمیت تابلوهای روینس با مضمون صحنه های شکار در
چگونگن تحننم عمل خشونت آمیز و تیژوی چننستانی است
در آثار روئس پنگره های غضلاتی که تیروی بذنی و خالات
پرشر را جلوه گر من سازد و تور پردازی ضحته هنر ایتالیا را
به نمایش می گذارد و وصف جزئیاتی مانند شاخ و برگ
درختان و جلوه های تمثیلی در پیش زمینه واقع گرایی فلاندری
را نشان می دهند
صفحه 19:
وو برگ فر پولو در
در طراحی هایش از چاپ فلزی *
استفاده کرده و همچنین نقاشی Sl
دیواری شاخصی رادر قالب این سبک
خلق کرده است
جلوه های نور در طراحی و باسمه
هایش پیش تجربه ای برای
امپرسیونیست ها محسوب میشود
صفحه 20:
توماس گینزبارو
گینزیرا به واسطه سرعت خود در ۰
بسیار مورد توجه بود. او ازرنگ امیزه
مشاهدات خود از طبیعت استفاده میکرد
و از اجرای هرگونه قوانین آکادمیک سرباز
تابلو پسر آبی پوش 0 میزد