تاریخ مغرب زمین و اهمیت آن

تاریخ مغرب زمین و اهمیت آن

اسلاید 1: پیش زمینه های فهم تاریخ مرمت تاریخ مغرب زمین و اهمیت آنتاریخ پیش از رنسانستقسیم امپراتوری روم حمله بربرهاسالهای تاریکی و مذهب امپراتوری بیزانس. جنگ های صلیبی 0قرون وسطی رنسانسمراحل مختلف رنسانس با دانشمندان و فیلسوفان مختلف. گام اول (سده 12): شکل گیری فرهنگ و تمدن اروپیایی، تعقل در کنار تعبد گام دوم (سده 11- 13): اکتشاف دانش اسلامی، علم در کنار ایمانگام سوم (سده 15): رنسانس؛ سرکشی عقل در برابر ایمان.گام چهارم (سده 16): نهضت اصلاح دینی؛ تلاش در آشتی عقل و ایمانگام پنجم (سده 17): کشف رازهای طبیعت، سست شدن پایه های ایمان مسیحی. (عصر خرد)1

اسلاید 2: امپراتوری روم شرقیتقسیم امپراتوری روم و حمله بربرهادوران تاریکیامپراتوری بیزانس. جنگ های صلیبی رنسانستاریخ مغرب زمین و پیش از رنسانس2

اسلاید 3: حمله بربرهاتقسیم امپراتوری روم و حمله بربرهادوران تاریکیامپراتوری بیزانس. جنگ های صلیبی رنسانستاریخ مغرب زمین و پیش از رنسانس3

اسلاید 4: تقسیم امپراتوری روم و حمله بربرهادوران تاریکیامپراتوری بیزانس. جنگ های صلیبی رنسانستاریخ مغرب زمین و پیش از رنسانسامپراتوری بیزانس4

اسلاید 5: تقسیم امپراتوری روم و حمله بربرهادوران تاریکیامپراتوری بیزانس. جنگ های صلیبی رنسانستاریخ مغرب زمین و پیش از رنسانسجنگ های صلیبی5

اسلاید 6: تقسیم امپراتوری روم و حمله بربرهادوران تاریکیامپراتوری بیزانس. جنگ های صلیبی رنسانستاریخ مغرب زمین و پیش از رنسانساشغال اورشلیم توسط مسیحیان و سپس بازپسگیری آن توسط مسلمانان6

اسلاید 7: تقسیم امپراتوری روم و حمله بربرهادوران تاریکیامپراتوری بیزانس. جنگ های صلیبی رنسانستاریخ مغرب زمین و پیش از رنسانسگام ششم (سده 17- 18): پیدایش فلسفه نو بر اساس تعقل و علم جدید، عقب نشینی ایمان در برابر آشتی دادن ثنویت دکارتی. گام هفتم (سده 18): سیطره فلسفه نو بر روابط اجتماعی، سروری تعقل بر تعبدگام هشتم (سده 19- 20): نهادینه شدن فلسفه نو، فراگیر شدن عقل مدرن در اروپاگام نهم (سده 20- 21): نقد مبانی تفکر مدرن، بن بست تفکر مدرن- کثرت گرایی الزامات معماری مدرن:1.رنسانس2.دین پیرایی 3.علم مداری 4.عصر روشنگری 5.انقلاب صنعتی دلایل عقب ماندگی معماری از تحولات مغرب زمین: دوره اول: زایش مؤلفه های معماری مدرن. دوره سوم: پیدایش مکتب مدرن. دوره چهارم: از هم پاشیدگی مکتب مدرن. دیدگاه فلسفی مدرن راجع به آثار تاریخی: موزه، حاصل تفکر و فلسفه جدید. 7

اسلاید 8: اولین ساختمان های مدرن: پل فلزی سورن با سی متر دهانه: 1779کاخ بلورین: برج ایفل: 18898

اسلاید 9: مدرن اولیهمکتب شیکاگو: اولین تلنگر: آتش سوزی شیکاگو و نیاز شدید به ساخت و ساز. پیدایش تدریجی اصول معماری جدید در ساخت و ساز های شیکاگو:استفاده از اسکلت فولادی برای ساختار بنا. عدم تقلید از سبک های گذشتهاستفاده بسیار اندک از تزییناتاستفاده از پنجره های عریض که کل دهانه بین ستون ها را می پوشاند. افول سبک مدرن با آغاز جنگ جهانی و رجوع مجدد به تاریخ گرایی. 9

اسلاید 10: معماران نامدار: سالیوان، ریچاردسون، فرانک لوید رایت (بعدها معماری ارگانیک را به وجود می آورد.)اولین بار فرم تابع عملکرد توسط سالیوان استفاده شد. 10

اسلاید 11: نهضت هنر نو: نام مغازه ای در پاریس از سال 1885به جای تقلید از گذشته در پی ابداع احجام و فرم های جدید توجه به آینده و تکنولوژی ابداعات جدید آراستگی فرم های طبیعی و گیاهی زمینه های فکری این سبک در سبک هنرها و صنایع دستی نیمه قرن نوزده.رد کردن تولید صنعتی و بازگشت به معماری روستایی و محلی. اصول این مکتب: انتقاد شدید از اشیا و مکتب های تقلیدی جدایی از گذشته ابداع فرم های جدیدهنر مناسب زماناستفاده از تولیدات مدرنتزیینات و فرم های طبیعی و رمانتیک. 11

اسلاید 12: معماران این سبک: ویکتور اورتا (بلژیک) طراحی سردرهای متروی پاریس در 1900چارلز رنه مکنتاش (انگلستان): معمار و طراح مبلمان و نقاش واگنر (اتریش)آنتونی گادی (اسپانیا): خلاق ترین معمار این سبک. با اجداد مسگر. کارهای بسیار زیبا در محوطه سازی و آهنگی و طراحی مبلمان. «در طبیعت هیچ خط مستقیمی وجود ندارد.» وی از سبک های گوتیک مراکشی و موریش الهام گرفته است. همواره گذشته را به صورت جدید و بدیع و با طرح ها و جزییات نوظهور اجرا می کرد. به همین دلیل وی پدر معماری پست مدرن محسوب می شود. نهضت هنر نو در اوج اقتدار سبک های تاریخ گرایی همچون نئوکلاسیک و رومانتیک و التقاط گرایی در اروپا ظاهر شد و روش و طریقی را برای اولین بار در اروپا پایه ریزی کرد که پس از چندین قرن، به جای نگاه به گذشته به عنوان منبع الهام، به تکنولوژی زمان و آینده نگری را مورد توجه قرار می داد. به همین دلیل نهضت هنر نو یکی از زیرمجموعه های معماری مدرن محسوب می شود. اگرچه در آن از تزیینات به افراط استفاده شده است. 12

اسلاید 13: سبک Art Deco: نمایشگاهی در پاریس در 1925 به نام هنر تزیینات و صنعت که هدف آن آشتی بین هنر و صنعت بود. سعی در تلفیق هنر با تولیدات و مصنوعات صنعتی. ساختمان کرایسلر و مرکز راکفلر. تلاش معماران در نزدیک کردن حرفه معماری و صنعت مدرن: صنعت خشن مدرن از امریکا آمده بود و معماران سعی می کردند که حرفه معماری را با این صنعت پیوند داده و از عقب ماندگی و جمود فکری رهایی یابند. سه تن از معماران مهمی که در این مسیر گام برداشتند: آگوست پره در فرانسه، آدولف لوس در اتریش. پیتر بهرنز در آلمان. ساخت ساختمان کارخانه عظیم توربین برای AEG توسط بهرنز که اولین بار بود که طرح کارخانه به عنوان یک موضوع معماری مطرح می شد. . 190113

اسلاید 14: آگوست پره: تبدیل بتن مصلح به یک نوع مصالح معماری مدرن.14

اسلاید 15: جنبش فوتوریسم: آینده گرایی در ایتالیا پیش از جنگ جهانی اول. آدولف لوس در اتریش بنیانگذار: نویسنده و نقاش ایتالیایی فیلیپو توماسو مارینی. تأکید بر سرعت شتابان جهان و نیاز به بازتاب این حرکت در هنر و معماری. سانت ایلیا: معمار این سبک که هیچ ساختمان مدرنی نساخت: «خانه فوتوریسم باید همانند یک ماشین عظیم باشد.» «آسانسورها باید همانند اژدهایی ساخته شده از شیشه بر پیکر ساختمان بالا روند.» «بیایید بناهای تاریخی، پیاده رو ها و پاساژها و راه پله ها را واژگون کنیم.» «هر نسلی باید شهر خود را بسازد.»15

اسلاید 16: تصور شهرهای آینده: شهرهایی با آسمان خراش های بسیار مرتفع و بدون هیچ گونه تزیینات و رجعت به تاریخ. از زیر و مجاور این سازه های بتنی فولادی عظیم، پل ها و خطوط ارتباطی برای اتومبیل ها و قطارها و مترو در چندین طبقه عبور می کرد. جنبش فوتوریسم در شمال ایتالیا هیچ ساختمان مهمی ایجاد نکرد. اما مباحث مطرح شده در راستای تبیین عصر جدید و خصوصیات و مقتضیات جهان مدرن، بسیار حایز اهمیت بود. پس از نیم قرن شهرهای جنبش فوتوریسم به منصه ظهور رسید. فوتوریست ها، زبان هنری عصر مدرن را به صورتی شفاف و عریان تبیین کردند و چهره جهان مدرن در قرن بیستم را بسیار پیش از سایرین در تصاویر خود نشان دادند. 16

اسلاید 17: مدرن متعالیمکتب شیکاگو در مقابل سبک های تاریخ گرایی نتوانست دوام بیاورد. تلنگر دیگر: پایان جنگ جهانی و نیاز به تولید انبود ساختمان. دوری از سبک های پرزرق و برق. صنعت و تولیدات صنعتی از مسایل مهم. گروپیوس، میس ونده رو، لوکوربوزیه: خواهان جایگزینی تکنولوژی و عملکرد به عنوان منبع الهام معماری. فرانک لوید رایت، آلوار آلتو: خواهان استفاده از مکانات مدرن برای رسیدن به معماری همگون با طبیعت 17

اسلاید 18: مدرسه باهاوس: 1906 در شهر وایمار مدرسه هنرها و صنایع دستی. به ریاست هانری وان دو ولد. والتر گروپیوس: 1919 جایگزین وان دو ولد. نام مدرسه را باهاوس (به معنی خانه معمار) گذاشت. هنرمندان و معماران در کنار هم تأثیر موریس و اکسپرسیونیست ها: در صنایع دستی این مدرسه. مقاله گروپیوس: هنر و تکنولوژی- یک وحدت جدید. «زیبایی هواپیما در پرواز، لوکوموتیو در حرکت بر روی ریل و دستگیره در باز کردن در است.»ایده ساختمان های غیر باربر در ساختمان مدرسه باهاس. انتقال مدرسه به شهر دسوا (1925) در اثر فشار نازی ها: آنها سبک های تاریخ گرایی را ترجیح می دادند. نصب عبارت: فرم، تابع عملکرد در سردر مدرسه باهاس در دسوا.تغییر رییس و نهایتاً تعطیلی مدرسه در سال 1933باهاس مهمترین مدرسه هنری در دهه 1920 و اولین مدرسه معماری مدرن بود. 18

اسلاید 19: گروپیوس: بنیانگذار و متفکر اصلی این مدرسه در 1911 ه همراه آدولف مایر کارخانه فاگوس را طراحی کرد: اولین ساختمان سبک بین الملل. «امروزه معمار دیگر ارباب صنایع ساختمانی نیست. بهترین صنعتگران رهایش کرده اند و او تنها بر تلی از آجرهای ششکل نیافته جامانده و از ضربه عظیم صنعتی شدن بی خبر است. معمار اگر رفتار و اهدافش را برای مقابله با وضعیت تازه اصلاح نکند، ناچار به واگذاری نقش خود به مهندسی و مردان علم و سازندگان است.»19

اسلاید 20: میس ونده رو: دیگر رییس این مدرسه. «اگر ما موفق شویم که صنعت را جلو بریم، تمام مسایل اقتصادی و اجتماعی و تکنولوژیک و هنر حل خواهد شد.» این گفته بعدها بسیار مورد انتقاد معماران پست مدرن قرار گرفت. ساختمان های میس ونده رو از دهه سی میلادی تا کنون در غرب و سرتاسر جهان به صورت الگویی برای ساختمان های بلندمرتبه اداری دولتی و تجاری در آمده است. وی در طرح های خود به ندرت از خطوط منحنی و یا مورب استفاده می کرد. سادگی و خطوط مستقیم از مشخصه های کر این معمار است. انتشار سبک بین الملل به صورت یکی از مشخصه های معماری مدرن. «ساختمان باید فاقد هر گونه خصوصیات منطقه ای، شهری، محله ای و آب و هوایی باشد. همان گونه که تولیدات صنعتی مانند اتومبیل ها، هواپیما، یخچال، رادیو و دیگر تولیدات فاقد خصوصیات منطقه ای هستند.»گفته معروف میس ونده رو: کمتر بیشتر است. یعنی ساختمان باید فاقد هر گونه تزیینات و اجزای اضافه باشد. شعار سبک بین الملل20

اسلاید 21: کانستراکتیویسم: برخاستن این سبک از روسیه انقلابی، معماری انقلابی روسیه ساختمان های مدرن در بین دو جنگ جهانی. 1914 جنگ روسیه تزاری با آلمان1917 انقلاب روسیه. معماری دوران انقلاب، سبک کانستراکتیویسم بود. بنای یاد بود سومین کنگره بین الملل کمونیست در مسکو که هیچ وقت ساخته نشد.(تصویر1) اعتقاد سوسیالیسم به روند تکاملی تاریخ. کانستراکتیویست ها خود را مدرنیست های شوری محسوب می کردند و خواستار توسعه و پیشرفت و ورود این کشور عقب مانده به جهان مدرن بودند. تصویر(1)بنای یادبودسومین کنگره بین الملل.کمونیست درمسکو.الکساندرو سنین: یکی از نظریه پردازان و معماران مهم کانستراکتیویسم21

اسلاید 22: چندنمونه ازطرح های ساختمان های(کانستراکتیویسم)الکساندرو سنین: یکی از نظریه پردازان و معماران مهم کانستراکتیویسم22

اسلاید 23: کنستانتین ملنیکوف: اولین معمار روس با شهرت بین المللی: طراحی پنج باشگاه کارگران در مسکو در سالهای 1927 تا 1929. از اوایل دهه سی، معماری کانستراکتیویسم دوباره افول کرد و تاریخ گرایی و بالاخص نئوکلاسیک در شوروی مورد توجه قرار گرفت. بسیاری از نظرات و طرح های معماری این سبک همچون: نمایش تکنولوژی، نمایان کردن عملکرد سازه، تأسیسات و سیرکولاسیون و پرهیز از هر گونه تزیینات در طرح های معماران های تک مشاهده می شود. زاها حدید: معمار مشهور دیکانستراکشن. باشگاه روساکف درمسکو(8-1927)طراح کنستاتین ملنیکوف23

اسلاید 24: سبک لوکوربوزیه: شارل اداورد ژانره. استفاده از یکی از شاخص ترین مصالح ساختمان یعنی بتن را به اوج خود رسانید. ایده هایش در دو کتاب: به سوی یک معماری نوین 1923همه صنایع دگرگون شده و معماری هنوز در چهارچوب فنون گذشته باقی مانده است.استفاده از تیرآهن و پیش ساختگی، مسیر معماری آینده است. برای پرهیز از انقلاب اجتماعی باید با استفاده از تکنولوژی جدید به صورت گسترده برای اقشار مختلف جامعه خانه سازی کرد. شهر آینده 1924شهرهای امریکا و مخصوصا شیکاگو را بسیار تحسبن می کند و آنها را به عنوان الگوی آینده شهرهای اروپا و سایر نقاط جهان معرفی می کند. دو شهر مهم بر اساس نظریه لوکوربوزیه ساخته شد. شهر چندیگار در هند و شهر برازیلیا پایتخت برزیل. ساختمان طراحی شده توسط نورمن فاستر معمار سبک های تک به نام برج هزار توکیو در ساحل شهر توکیو را می توان نمونه کاملی از برج های چند منظوره کوربوزیه تلقی کرد. 24

اسلاید 25: آسمانخراش های عظیم که با استفاده ازتکلونوژی ومصالح مدرن ساخته.تبلوری ازاندیشه لوکوربوزیه درموردشهرهای آینده است.کوربوزیه در طرح خودبرای ویلااستین(1922)درگارش از تناسبات هندسی که یکی ازاصول مهم درمعماری مدرن متعالیاست استفاده نموده است.خانه ماشینی است برای زندگی)ایده ی اصلی کوربوزیه برای طراحی ساختمانویلاساووابوده است.25

اسلاید 26: معماری ارگانیک: ریشه در فلسفه رمانتیک. واکنشی در مقابل خردگرایی عقل مدرن بود. تحسین طبیعت توسط رمانتیک ها به جای تسلط بر آن در فلسفه کلاسیک. 26

اسلاید 27: مدرن متأخر: بعد از جنگ جهانی تا اوایل دهه هفتاد. رایت همچنان معروف ترین معمار امریکا: موزه گوگنهایم. لوکوربوزیه با عقاید دهه 20 و 30 فاصله گرفته بود و به سمت تندیس های احساس گرایانه گرایش پیدا کرده بود. (کلیسای رونشان فرانسه 1950 تا 54)گرایش به تندیس گرایی: اتسن معمار دانمارکی در طرح ساختمان اپرای سیدنی. کنزو تانگه: اولین معمار ژاپنی با معروفیت جهانی: استادیوم ورزشی توکیو. استفاده بسیار زیاد از بتن. (پایانه مسافری نیویورک: تصویر)احداث شهرهای چندیگار و برازیلیا بر اساس طرح های لوکوربوزیه و انتقاد های فراوان به آنها. توجه به مقیاس اتومبیل به جای مقیاس انسان. نابودی فضای شهری و ایجاد فضای صنعتی. احداث شهرک اکباتان در ایران: در شمال فروگاه مهرآباد مثالی از شهرسازی مدرن بر اساس عقاید لوکوربوزیه است. میس ونده رو: تا پایان عمر بسیار فعال بود و ساختمان های مکعب شکل ساخته شده از شیشه و فولادساختمان اپرای سیدنی،به صدف های دریایی وبادبان های کشتی تشبیه شده است.این تندیس بسیارزیباکه هم اکنون به صورت نماد شهرسیدنیوکشوراسترلیاتلقی میشود.درسال 1957توسط یورن اتسن طراحی ودرسال 1973اجرای آن تکمیل شد.27

اسلاید 28: پست مدرنیسم. انتقادات از مدرنیته. اولین انتقاد به عقلانیت مدرن: مسأله ارزش ها. ایدئولوژی: بسته بندی کردن ایده ای برای اهداف مشخص سیاسی: بازیچه قرار دادن اعتقادات کثرت گرایی: انتقاد به جزمیت مدرن در تشخیص و تفسیر جهان. تاریخ: مدرنیته هم بخشی از تاریخ است. رسانه ها: تنوع بیان رسانه ای در سراسر جهان به کثرت گرایی پست مدرنیسم کمک کرد. زبان: تنوع تفاسیر و تنوع فهم ها تکنولوژی: انقلاب موج سوم الوین تافلر. تعدادی ازبلندترین ساختمان های جهان به سبک مدرن وپست مدرن دراین عکس مشخص شده است.28

اسلاید 29: شش جریان نقد معمارینگرش اقلیم گرابنا به مثابه آسایشگاه اقلیمی دنیای علوم تجربی و علم ساختمان و دعای معماران برای شناخت مسایل علمی و تجربی. بحران اقتصادی و نیاز به معماری صرفه جو جغرافی دانانی مانند اصطخری اقلیم را سرزمینی با مشخصات معین جغرافیایی، آب و هوایی و فرهنگی و اجتماعی آورده اند. معنای وسیع اقلیم و برداشت محدود اقلیم گراهانمودارهای زیست اقلیمی که الگای تهیه کرده است. بررسی اقلیم و ارایه احکام معماری: ابعاد پنجره، ارتفاع سقف، بالکن و ... ضعف های نگرش اقلیمی در تفسیر معماری: عدم تفسیر درست از تنوع اشکال، کاهش ارزش معماری به آسایشگاه اقلیمی، عدم تفسیر از شباهت معماری در سرزمین های متفاوت. تأثیر روی نگاه معماران ما به معماری سنتی ایران. نگرش شکلی فرم، جنبه سه بعدی اجسام نیز تعریف شده است که زوایای مختلف قابل دیدن باشد. شاخصه های شکلی اندام های بنا است که اهمیت نخست را دارا هستند و بر اساس آنها می توان دو معماری را از هم متمایز کرد. یکی با اندیشه مربع، یکی با ایده مثلث و دیگری با ایده دایره و ... 29

اسلاید 30: کتاب فرم، فضا و نظم: یکی از شیوه های بررسی احجام معماری که بخش هایی از ایده بررسی شکلی نیز در او آمده است. سرچشمه مطالعات شکل گرایان: پیشرفت علوم و نظریه های علمی. دوران: 1795 تا 1830 تدریس دروس معماری و سعی در رفع ضعف نگاه معماری. راب کرایر در دوران جدید همان کار دوران را انجام می دهد. کتاب معروف او در زمینه تحلیل فضای شهری. داروین: نظریات و فرضیات او، بسیار مورد توجه محققان قرار گرفته است. تحلیل های آتلیه ای در روزگار ما: نگرش شکل گرا، در تجزیه و تحلیل بصری و تحلیل های آتلیه ای که ما روی نقشه های معماری داشته ایم، بسیار تأثیر گذاشته است. (مانند مکتب اصفهان در شهرسازی)کلاوس هردگ: در معماری اسلامی، کارهای شکل گرایان را انجام داده است: ساختار شکل در معماری ایران و ترکستان. ضعف های نگرش شکلی: نادیده گرفتن زمان و مکان، پیوند محیط و شکل بنا، رابطه مقیاس و شکل بنا، تجزیه شکل های سه بعدی به پلان و برش و نماها. نگرش تاریخی تکاملیاهمیت تاریخ در کشورهای پیشرفته. تاریخ گذاری بنا: هدف نخست معمار. تعیین کنیم که تاریخ دقیق احداث این بنا چه بوده است؟ ابهام در تاریخ بنا، ابهام در فهم بنا را به همراه خواهد داشت. بنا به منزله سند تاریخی ما می فهمیم که بنا متعلق به چه دوره ای است و پس از آن خواهیم توانست برداشت درسی روی جنبه های مختلف تکاملی آن داشته باشیم. حذف تدریجی تاریخ معماری برخی از کشورها (مانند ایران) به دلایل سیاسی و سلطه علمی. 30

اسلاید 31: وینکلمن: محقق آلمانی (1755)، مجموعه دار خصوصی و اولین کسی که تاریخ هنر را بررسی کرد و گونه های مختلف را در مسیر تکاملشان شناسایی نمود. روش تاریخی تطبیقی: پس از انتشار کتاب وینکلمن، گروهی این روش را بنیانگذاری کردند. یافتن اطلاعات گوناگون در باره آن را بر مبنای منابع تاریخی. و این چیزی بود وینکلمن نادیده گرفته بود. یعنی سازماندهی منابع تاریخی مورد مطالعه و سپس بهره گیری از آنها: مطالعه دقیق اثر با پشتیبانی منابع نوشتاری. استفاده تدریجی زیست شناسان تکامل گرا از علوم دیگر مانند زمین شناسی. لایه نگاری زمین و دریافت مشاهدات از داخل زمین. استفاده باستان شناسان از تئوری های زمین شناسی. تدوین علمی تاریخ هنر و معماری: حاصل نگاه تاریخی تکاملی روش تاریخی تسلسلی: بناها را بر اساس تاریخشان از یک دوره خاص تا دوره ای خاص دیگر کنار هم چیده و تحلیل می کنند. یکی نتایج مهم این نگاه: دستیابی به تاریخ تغییرات در بناها می باشد. مقایسه بناها با بناهای دیگر. و نهایتاً روش مطالعات تطبیقی. این روش در نگاه تاریخی تکاملی یک معنا می دهد. در نگاه اقلیمی، یک معنا می دهد. در نگاه شکلی هم معنایی دارد. اما نگاه شکلی و تاریخی تطبیقی تا حدودی نزدیک به هم بوده است. محقق به دوره تاریخی سفر می کند و وقایع را توضیح می دهد و از بنا به عنوان شواهد رویدادهای تاریخی استفاده می کند. 31

اسلاید 32: نگرش فضاگرا و معماری ایران: بیشترین تأثیر نگرش فضاگرا و شاخه کارکردگرای آن در آموزش معماری در ایران. میرمیران و فلامکی: تکامل شفافیت در معماری ایرانی. (کاستن از ماده و افزایش فضا)گشایش، شفافیت، سبکی (صفات معماری از نظر میرمیران)اوج تکامل فضایی در معماری قاجار مشاهده می شود. ضعف های سیستم فضاگرا: شصت سال حاکمیت مطلق اندیشه های فضاگرا در معماری. آنچه که فضا ندارد، معماری نیست: سردر، مناره و ... ترجمان شکلی از فضاهای معماری (نهایتا)/ فقط شولتز نگاه عمیقی دارد.  نگرش فرهنگی اجتماعی بررسی معانی فرهنگی و اجتماعی در دنیای معماری شکل ظرف مکانی، معلولی از فرهنگ آن جامعه است. عامل اصلی فرهنگ است و عامل اقلیم، تکنولوژی، سایت و ... دست دوم است. اعتقادات مذهبی، آیین ها، طبقات اجتماعی و موارد دیگر، اساس عوامل شکل دهنده به معماری می باشند. ضعف های نگرش فرهنگی و اجتماعی: معماری وجه کریستالیزه فرهنگ و تمدن است: بخش کوچکی از آنچه که در زندگی مردم است، در معماری رخ می دهد. به بخش زیادی از آن دسترسی نداریم. تصویر دنیای ذهنی نادیده گرفته شده است: همه چیز در روابط فرهنگی انسان ها و دنیای اقتصادی و اجتماعی و آنها خلاصه نمی شود. نگرش فضا گرا32

اسلاید 33: نگرش معناگرا بررسی معانی و پیام نهفته در معماری. صوفی بودن معماران قدیمسیر و سلوک در دنیای دیگر  افراد و بزرگان این نگرش: هانری کاربن: تحقیقات در زمینه عرفان ایرانی و سهروردی. کومارا سوامیبورکهارت سید حسین نصرنادر اردلان اصل مسأله: بحران معنوی در دنیای جدید. کمبود معنویت رواج خشونت تخریب طبیعت ریشه بحران: حذف نگاه مقدس به طبیعت. اردلان: حس وحدت (کاربندی و نظم هندسی) هنوز نگرش فضاگرا سلطه دارد. بررسی پیوند کالبد و معنا و کیفیت ارتباط آنها . 33

اسلاید 34: نمونه ها: کعبه (یک مستطیل ساده)، چهارباغ، گنبد مساجد، گلدسته مساجد. سلطه عبادت بر فضای خانه، شهر ایرانی و شهر غربی (برزخ پشت بام های پیوسته و دنیای درون و بیرون)، محراب دری به سوی آسمان، تبدیل مستطیل به دایره و حرکت از زمین به آسمان. 34

اسلاید 35: کلیات تاریخ حفاظت معماریفصل اول: گذر از جامعه سنتی به مدرنمرمت در ذات هستی حضور دارد. در دوره باستان، مرمت مفهوم داشته است:مرمت ارختئوم، مرمت و دوباره سازی پانتئونمرمت­های امپراتور ژوستینینمرمت تخت جمشید توسط ساسانیان مفهوم یادمان در دنیای باستان کاملاً شناخته شده بوده است. پس از مسیحی شدن روم: کاربرد قطعات آثار باستان در بناهای جدید الاحداث در ابتدای دوره مسیحیت و تخریب بسیار زیاد آنچه که از دوران باستان باقی مانده بود. (تلاش ها برای نجات آثار بی فایده بود.)مسیحی شدن امپراتور روم در قرن 4: کاربرد قطعات قدیمی در سازه های جدید. مثلاً تاق کنستانتین را با تندیس های تاق نصرت مارکوس اورلیوس و فوروم امپراتور ترایان در روم ساختند. پانتئونارختئوممرمت ارختئوم، معبد آرکتئوم: در قرن 1 پس از آتش سوزی توسط مانلیوس کورس به عنوان یادمان باارزش بسیاری از اجزایش بازسازی شد. این کار از کار اصلی کم دقت تر بود نه جهت تمایز بلکه به علت تفاوت فرهنگی بین قرون. هدف از مرمت آن حفظ جنبه های زیباشناسانه بود.35

اسلاید 36: مسیحیت: مسیحیان اولیه تحت تأثیر فلسفه نو افلاطونی بودند که از دنیای هلنیستی و تنوع خاص آن ناشی می شد. میترائیسم، زرتشتی گردی و صوفی گری و ... کتاب مقدس خود را بر پایه تورات بنا کردند. سن آگوستین و نظریات و انتقادات وی از دوره باستان، پایان آن را نشان می داد. کلیسا سازمانی نداشت و اقوام بربر امپراتوری را به غارت بوده بودند. خشونت و بت پرستی دوران باستان مورد انتقاد بود. نتیجه: تخریب بناهای تاریخی و از میان بردن آنها و استفاده از مصالح در بناهای جدیداسلام: نگاه نو به تاریخ: نقل حدیث و ثبت کلام پیامبراز دیدگاه قرآن گذشته نمرده است. بلکه زنده است و نقش مهمی در سعادت فرد و جامعه دارد. از تاریخ نگاران مسلمان، ابن خلدون (1337- 1406 م) اسپانیا، مراکش، مصر.انتقاد ابن خلدون از تاریخ نگاران گذشته به دلیل عدم ارتباط دادن تاریخ سیاسی با تکاملات اجتماعی و اقتصادی، ماهیت حقیقی تاریخ، درک گذشته بشر است. نظام وقف در اسلام که موجب حفظ میراث با کمک های داوطلبانه می گردید. علاوه بر آن زمین ها تقسیم نمی شد و زیربنای کار و مسؤولیت مشترک اجتماعی هم پدید می آمد. اهمیت آثار گذشتگان در ادیان مختلف: - تورات: نوسازی و زراعت یک میراث مهم برای یهود است: ... و آنها خرابه های باستانی را خواهند ساخت و به ویرانه قدما جان تازه ای خواهند بخشید. 36

اسلاید 37: مطالعات عتیقه شناسی: در قرن 16 در سوئد رواج یافت. ولتر: مفهوم فلسفه تاریخ، در قرن 18، تاریخ علمی یا انتقادی مورخ به جای روایات قدیمی، ذهن مبتکر خود را به کار می انداخت. نظر او، تاریخ پژوهشی علمی با هدف خود شناسی است. ابن خلدون: پدر جامعه شناسی مدرن، برجسته ترین مورخ مسلمان. ثبت واقعیات به منظور پند آموزی. نظام نگهداری اموال عمومی در اسلام، در چهارچوب نظام خیریه وقف ساماندهی می شود. مکتب رمانتیک: حساسیت هنرمند و اصالت عاطفی او به اثر اعتبار می بخشد. برای حساسیت هنرمند و اصالت عاطفی که به اثر او اعتبار می بخشد، ارزش قائل بودند. عصر روشنگری: قرن 16 تا 19: سرآغاز مجموعه تغییرات اساسی در جهان مدرن و مفاهیم مدرن تاریخ و میراث فرهنگی ناشی از انقلاب فرانسه. فصل دوم: کشف دوباره آثار کهنمیراث کلاسیک منقرض نشد. همچنان باقی ماند و به صورت منابع الهام بخش برای معماری رومانسک و گوتیک و نهایتاً کلاسیک رنسانس باقی ماند. قدمت علم تاریخ: عهد یونان باستان. دوره رنسانس: نقطه عطف نگرش به یادمان های باستانی است. طبری: مورخ مسلمان، مؤلف تاریخ مفصل جهان. 37

اسلاید 38: محو تدریجی جنبه های بت پرستانه دوران باستان در عصر تاریکی و احیای تدریجی آن در قررون وسطی.پترارک (74-1304 م): شاعر دوران رنسانس، اولین کسی که نوید انسان گرایی سر داد.حسرت دوران کلاسیک در نوشته های او باقی است. توصیف شاعرانه او از منظره روم و نگاه به کلیت فرهنگ ایتالیا و اسپانیا با عرف زمانه متفاوت بوده و روح او را خیلی وسیع می کرد. مفهوم منظر فرهنگی در نوشته های او تداعی می شود. در شمال اروپا تغییری در زهن مردم نسبت به دوران باستان ایجاد نشده بود. اما اقدام به بازشناسی هویت بومی خود در همان حال و هوای قرون وسطایی کردند. نقش روم به تدریج احیا شد و فرمانروایان سعی در بازنمایی عظمت گذشته کردند. تلاش ها برای تطبیق متون ادبی و تاریخی که از دوران باستان داشتند، با محوطه های حقیقی رشته علم باستان شناسی شد.تلاش ها برای مرمت آثار عتیقه در ایتالیا و رم: مسابقه ها و بحث هایی به راه انداخته بود. برونلسکی، دوناتلو و مازاچو، از هنرمندان دوره رنسانس بودند. تکمیل گنبد کلیسای سانتا ماریا دلفیوره در فلورانس. در دوره رنسانس قطعات اشیای هنر باستانی را به قصد مطالعه جمع می کردند. آلبرتی: نخستین و تأثیرگذارترین نویسنده رنسانس: انسان گرا، معمار و عتیقه شناس. کلیسای سانتاماریا دلفیوره با گنبدی که برونلسکی بر روی آن اجرا کرد. 38

اسلاید 39: توصیف خرابه های باستانی در نوشته ها به نقاشی هم کشیده شد و مفهوم خوش منظر بودن رواج یافت و یکی از موضوعات نقاشی ها خرابه های باستانی شد. 39

اسلاید 40: آگاهی تاریخی مدرن: قرون شانزده تا نوزده- مجموعه تحولات و تغییرات اساسی که جهان مدرن و مفاهیم مدرن تاریخ و میراث فرهنگی را پایه ریزی کرد و ریشه در تحولات فرهنگی، علمی، سیاسی و اقتصادی اروپا داشت.جریان تحول از جنوب ایتالیا و احیای فرهنگ باستانی با تکیه بر تجارت مدیترانه ای به شمال اروپا رسید و مفاهیم فولکلور را همراه با هیجانات ملی گرایی به وجود آورد. انقلابات مهم فرانسه موجب قتل و غارت آثار تاریخی شد و نظریه های حفاظت قانونی را به وجود آورد. همچنین نهضت ادبی و هنری رمانتیک یا همان رمانتیزم را به وجود آورد: قوانین پادشاه پروس، بعد از اشغال فرانسه، همزمان آگاهی تاریخی و ارزش تاریخ مند بودن.مسابقه های مرمت که برای مجسمه سازان ترتیب داده شد. برای مرمت مجسمه های باستانی: نخستین بحث های فنی مرمت بود. جنبه های زیبایی شناسانه و متکی بر هدف اولیه طراح: مجسمه سازی.جنبه های محیطی و منظری: نقاشان.جنبه های استاتیکی و سبکی: معماران.چون دوره رنسانس، همراه بود با کشف دوباره تمدن باستانی: اهمیت بناهای باستانی و بیرون آوردن قواعد هندسی و معماری آنها نیز بخشی از همین کار بود. تلاشی که حدود سه قرن بعد به تدریج به نتیجه نشست و در بحبوحه پیدایش مدرن، نئوکلاسیک را به وجود آورد. نخستین حمایت های قانونی برای حفظ آثار تاریخی از دوره رنسانس توسط دستگاه پاپ صورت رفت. میکل آنژ، لئوناردو داوینچی، رافائل و خیلی های دیگر در واقع برای مرمت و حفاظت اشیای باستانی تلاش های زیادی کردند. مجسمه لاکون رومی که دست آن مرمت شده است. 40

اسلاید 41: سن پیترو: از مهمترین کلیساهای رم با قطعات آثار باستانی بر روی یک میدان قدیمی ساخته شد. رافائل، پدر حمایت قانونی آثار بود. سخن او: «روم جدید هر چقدر هم با عظمت ... همگی از آهک مرمرهای باستان ساخته شده است.» 41

اسلاید 42: رافائل: نخستین مسؤول حمایت از یادمان های باستانی در دوران حکومت پاپاکلوسئوم بیشتر به خاطر پیوندهای مذهبی مشهور بود تا معماری. کلوسئوم:کلیسای سانتا ماریا دی آنجلی: ابتدا گرمابه دیوکلتیان بزرگترین حمام رم باستان بود. ورودی کلیسا را به سبک باروک ساختند. (تجربه های تغییر کاربری) ایده اولیه پاپ، ویران کردن و اجرای جاده به جای آن بودبه یادبود شهدای مسیحیت وقف کلیسا شد. از اثر در زلزله فرو ریخت و از مصالحش برای ساخت بندر پوتو دی ریپتا استفاده کردند. آخرین تلاش ها توسط کارلو فونتانا: خواستار مستحکم سازی دیوار شرقی شد. احیای آن به صورت مکان مذهبی را خواستار شد. طرح او: میدان را توسط مجسمه 42 شهید از بافت اصلی جدا کنند. احداث چشمه در بخش غربی.بندیکت چهاردهم: حاکم رم را مأمور کرد تجاوز به حریم کلوسئوم را ممنوع کند. پانتئون پس از تبدیل شدن به کلیسا، سانتا ماریا آدمارتیس نام گرفت. ساخت دو برج ناقوس دار توسط پاپ اوربان هشتم. رنسانس: آغازگر عصر مرمت. 42

اسلاید 43: پانتئون پس از تبدیل شدن به کلیسا، سانتا ماریا آدمارتیس نام گرفت. ساخت دو برج ناقوس دار توسط پاپ اوربان هشتم. 43

اسلاید 44: فصل سوم: عصر روشنگریمفاهیم زنگار زمانه و خوش منظر بودن مطرح شد. گرایش به مطالعات نظام مند و باستان شناسانه، آغاز سفرهایی به ایتالیا و سایر نقاط جهان، مستندنگاری، کتابخانه ها، در دسترس عامه قرار گرفت. کیفیت چاپ، مجلدات در باره اسناد کهن. وینکلمن: پدر باستان شناسی استکتاب های وینکلمن: تاریخ هنر باستان، مقاله مجسمه های مشهور وستال ها. تأکید وینکلمن بر نفی تزیینات غیر ضروری و تمرکز بر جوهره کارکردی شیئ و سادگی پرشکوه آن پیشگام طراحی مدرن شد. بارتولومئو کاواچپی: گسترش دهنده نظریات وینکلمن بود. مرمت گر باید از سبک کار سازنده تقلید کند. اما اگر هدف تصحیح یک نارسایی باشد، کار خلاقانه مستقل انجام داده است؛ نه مرمت. ابلیسک مونته جیتوریو در قرن 18: توسط جووانی انتینوری به جای بازسازی با حفظ حروف کنده کاری شده مرمت شد. حفظ ارزش های باستان شناسانه. 44

اسلاید 45: گوته: هیچ فاجمعه ای به اندازه حادثه دفن پمئی و هرکولانیوم، برای بشریت مفید نبوده است. در قرن 18: شهرهای هرکولانیوم، پمپئی، ستانیا کشف شدند. 45

اسلاید 46: کشفیات باستانی قرن 18، روی نئوکلاسیسم تأثیر گذاشت. واکنشی در قبال سبک روکوکو و باروک بود. هدف نئوکلاسیسم، ارایه تعریف جدید از معماری و هنر بود. در قرن 17، مرمت جدا از خلق اثر هنری نبود و بخشی از روند ساخت و الحاق محسوب می شده است. به معنای بازسازی قطعات شکسته شده یا گم شده بود. 46

اسلاید 47: رمانتیزم: مکتب ادبی هنری اواخر قرن 18: در آلمان و انگلستان و فرانسه، واکنشی انقلابی بر ضد اصول سنتی و قالب های رسمی مکتب کلاسیک بود. مبتنی بر تخیل و رؤیا، سنت شکنی، شور شاعرانه، مضامین عوامانه مانند: مردم عادی، عشق، طبیعت، زندگی طبیعی. رمانتیزم نتیجه معماری نداشت فصل چهارم: آثار دوره کلاسیک (قبل از انقلاب فرانسه) کلوسئوم: بنایی از آجر و تراورتن و نماد روم بود. هر طبقه آن سبکی متفاوت داشت. اثر را به مدلی مشهور برای معماران رومی و دوره رنسانس بدل کرد. 1805: حفاظتی از جنس الوار برای مهار دیوار ضلع شرقی ساختند. 1806: اجرای پروژه پالاتزی، کامپورزی، استرن. با مدیریت پروژه آنتونیو والنتی. یک پشت بند دیوار ساده از آجر با پایه ای از تراورتن در قاعده آن برای جلوگیری از حرکت بیشتر دیوار ساختند. استرن: هدف ما تعمیر همه چیز است. حتی اگر آن چیز یک قطعه شکسته بسیار کوچک باشد. تهیه عناصر پشتیبانی کننده. اجرای تاق ها از سمت دیوار برای بیشتر شدن استحکام. دیوار ضربدری برای تأمین پشتیبانی از سمت حاشیه بنا. این نخستین عملیات مرمت بزرگ مقیاس در سده 19 بود که آگاهانه حفاظت از یک قطعات اثر را هدف قرار داده بود. : لایه بیرون کلوسئوم بی ثبات شد. والادیر: این بازسازی حتی در کوچک ترین جزییات از اصل پیروی خواهد کرد. بنا تماما از تراورتن بود. اما به دلیل محدودیت مالی نیمی با تراورتن و نیمی با آجر ساخته شد. آجرها را با زنگار فرسکها پوشاندند تا تراورتن را تداعی کند. 47

اسلاید 48: 48

اسلاید 49: تاق تیتوس: اصل تاق از مرمر سفید و هسته آن تراورتن بود. صومعه ای که به عنوان تکیه گاه بود، خراب کردند و وضعیت یادمان بدتر شد. استرن داربست و بخش هایی در معرض خطر را شمع زنی کرد. تاق را دوباره سازی کردند و قطعات اصل را بر یک هسته آجری جدید گرد هم آوردند. برای روکار، تراورتن که مقرون به صرفه بود، بدون تزیین و صاف، استفاده کردند که با مرمر هماهنگی داشت. 49

اسلاید 50: فصل پنجم: دوره رمانتیکرمانتیزم: ریشه در فلسفه بازگشت به طبیعت دارد. تلاش در فردگرایی، آزاد، بیان و خلاقیت در ادبیات، هنر و مذهب، تغییر هنر تقلیدی به هنر برداشتی، حس نوستالوژی برای زنده کردن و احیای گذشته. پیوجین: یکی از چهره های احیای سبک کوتیگ در انگلستان که مخالف کلاسیسیزم و پروتستانتیزم بود. کتاب تضادها: مقایسه ساختمان های قرون وسطی و ساختمان های وقت. «اصول درست معماری نوک تیز یا مسیحی»«دفاعیه ای بر احیای معماری مسیحی»نخستین نویسنده ای بود که به قضاوت در درباره ارزش های هنر و معماری بر اساس ارزش های معنوی خالق پرداخت. گوته: شکوه معماری گوتیک را در کلیسای جامع استراسبورگ کشف کرد. او سبک گوتیک را نمایانگر باشکوه ترین دستاورد روح آلمان می دانست. 50

اسلاید 51: کلیسای جامع دارهام، با الحاقات پیشنهادی رایت. 51

اسلاید 52: شینکل: آشنا با سبک های گوناگون و احیای گوتیک. سه مرمت مهم: 1- کلیسای جامع کلن (گوتیک) 2- قلعه مارینبورگ (قرون وسطی) 3- کلیسای کلیسای ماگدبورگ (نماد آبا و اجدادی امپراتوری آتو) قلعه مارینبورگ ماگدبورگکلیسایکلیسای جامع کلنکلیسای ماگدبورگ: نخستین ساختمان گوتیک آلمان 52

اسلاید 53: کلیسای مارینبورگ: هدف مرمت، برقراری مجدد و کامل هویت قرون وسطایی. 53

اسلاید 54: کلیسای ماگدبورگ: نخستین ساختمان گوتیک آلمان که تزیینات آن از سازه جدا بوده و به همین دلیل آنها را از سازه جدا کردند. مرمت به صورت فرم اصلی اما تقارن نقشه و نامتقارن بودن نما زننده می نمود. الحاقات رنسانس و باروک را هم چیدند. (حذف الحاقات رنسانس برای پیدا کردن هیأت قرون وسطایی و گوتیکی بنا) طرح مرمت کلیسای ماگدبورگوضعیت امروزین کلیسای ماگدبورگکلیسای ماگدبورگ: قبل از مرمت در قرن 1954

اسلاید 55: کلیسای کلن: فضای خارجی به صورت ساختار ساده بدون تزیین. بازسازی بخش زیادی از پشت بند ها وضعیت امروزین کلیسای کلن55

اسلاید 56: پراسپر مریمه: مرمت به اندازه تخریب خطرناک است. ستایش مرمت محافظه کارانه تاق اورانج. از هر گونه نوآوری باید پرهیز کرد.برزخ تعمیرات ادامه معماری باروک و روکوکو ادامه دارد که مرمت سبکی از راه می رسد. فردیناند فون کواست: با برچیدن دیوار ونیزی و دیوار ترک های عثمانی از آکروپولیس موافق بود. مرمت کلیسای اشتیف فون کواست را انجام داد. او در حین مرمت ردیف پنجره های قدیمی تر را زیر اندودکاری قرن 18 پیدا کرد و معتقد بود که اثر را باید با ارزش قائل شدن برای همه بخش ها و همه ادوار دارای ارزش هنری مرمت کرد. (کشفیات و مطالعه حین اجرا) 56

اسلاید 57: فصل ششم: مرمت سبکیصومعه سن دنی: در اثر آسیب های ناشی از انقلاب فرانسه. دبره مسؤول مرمت آن شد. به جای تعمیر، برج و مناره را تا بالای ورودی خراب کردند. سپس بدون بررسی علت ترک، برجی سنگین جایگزین آن کرد. چیزی نگذشت که ترک های جدید پیدا شد. سپس آنها را با سیمان و بست های جدید تعمیر کردند. اما باز هم وضع بدتر شد. دیدرو معتقد بود که: اگر آنها تمام ورودی را خراب می کردند مانعی نداشت. این بنا دیگر جذابیتی ندارد. 57

اسلاید 58: سبک شناسی، در واقع منطقی کردن و علمی کردن مداخلات بود. اگر در دوره رنسانس، مطالعات معماری باستان سبک جدیدی را پیشنهاد کرده بود، در این دوره با انواع سبک ها مواجه بودند و اصراری به یکسانی نباید وجود می داشت و لزوم مطالعه سبکی و هنری ضروری می نمود. اما بحث ها باز هم از جنبه های هماهنگی معمارانه شروع شد و بعد به مفهوم سند تاریخی رسید. سخن مهم دیدرو: در یادمان ها، مستحکم سازی بهتر از تعمیر، تعمیر بهتر از مرمت و مرمت بهتر از دوباره سازی و دوباره سازی بهتر از آراستن است. تحت هیچ شرایطی نباید چیزی به اثر افزوده و یا برداشته شود. همان گونه که هیچ شاعری اقدام به تکمیل ابعاد ناتمام شعر نمی کند. هیچ معماری نباید کلیسای جامع را تکمیل کند. سخنانی از لودوک: مرمت به معنای حفاظت، تعمیر و دوباره سازی آن نیست. بلکه به معنای بازگرداندن آن به حالت اولیه و به چنان وضعیت کاملی است که در هیچ مقطع زمانی در گذشته از آن برخوردار نبوده است. اصل بنیادین مرمت مدرن از نظر لودوک: هر بخش از هر بنا را مطابق سبک خود آن مرمت کرد. مرمت، هنر تقلیدی نیست. بلکه حاصل خلاقیت فردی است. معمار باید درباره کوچکترین جزییات بنا همه فن حریف شود. گویی خود او دستور ساخت را صادر کرده است. تغییر کاربری: بهترین راه حفظ بنا، استفاده از آن و برآوردن نیازهای آن به درجه ای از تکامل است که هیچ گاه نیازی به تغییر پیش نیاید. 58

اسلاید 59: مرمت های لودوک: قلعه کارکاسون59

اسلاید 60: کلیسای مادلن: توسط لودوک مرمت شد. بعد از جایگزینی ساخته جدید، قطعه اصلی را انبار می کردند. معادن سنگ های باستانی را برای پیدا کردن سنگ اصل بنا کاوش کردند. گرچه چنین پشت بندهایی هرگز وجود نداشتند، توجه به جنبه های زیباشناسانه را مورد عنایت قرار داده و مرمت آن دستاورد بزرگ اداره یادمان های تاریخی قلمداد شد. (اضافات به نام مرمت در کلیسای مادلن)60

اسلاید 61: کلیسای سن سرنن: لودوک آن را گوتیزه کرد. دوباره سازی و مرمت کامل. استفاده از سنگ های نیرومند. یک سده بعد ایو بواره آن را مرمت زدایی کرد. 61

اسلاید 62: قلعه پیرفون: به دستور ناپلئون از مصالح جدید توسط لودوک دوباره سازی شد. قوانین لودوک:دستور العمل حفاظت، نگهداری و مرمت بناهای مذهبی و کلیسای جامع بر مبنای گزارش مریمه و لودوک تنظیم شد. 62

اسلاید 63: نتایج و تبعات کار لودوکآنتونی سالوین: انجام مرمت های سبکی شبیه لودوک. نمونه کار: کلیسای جامع دارهام. شدید ترین تغییرات ممکن در کلیسای دارهام به وجود آمد. 63

اسلاید 64: کلیسای مدور کمبریج: سقف مخروطی را جایگزین یک برج کنگره ای قدیمی تر کرد. تصویر سمت راست: قبل از مرمتتصویر سمت چپ: بعد از مرمت فردریش فون اشمیت: بر احیای سبک گوتیک تأثیر گذاشت و در اتریش مرمت می کرد. از مرمت های او: کلیسای جامع کلن، کلیسای سن امبرو جیو، سن دوناتو، جاکومو ماجوره، کلیسای جامع میلان، گنبد سن استفان در وین، جامع زاگرب. کلیسای سن استفان اتریش: طرح مرمت فردریش فون کواستکلیسای سن استفان اتریش: وضعیت امروزی (عدم بازسازی یکی از برج ها)64

اسلاید 65: لاسوس: همراه با لودوک مرمت کلیسای سن شاپل و نوتردام را انجام دادند. اقدامات علمی و پوزیتویستی بود. لاسوس بناهای اطراف کلیسای سن شاپل و نوتردام را خراب کرد و کلیسای نوتردام توسط لودوک مرمت شد. افزوده های سده شانزده هم برداشته شد. کلیسای نوتردام: لاسوس و لودوک مرمت کردند. هر افزوده مطابق سبک خود مرمت شد. با بصیرت مطلق و بدون برجای گذاشتن ردی از سلایق انجام شد. تأکید بر مرمت موشکافانه و وحدت ظاهر و جذابیت های جزییات یادمان، کنده کاری های دوباره مجسمه ها. 65

اسلاید 66: آنتونی سالوین: انجام مرمت های سبکی شبیه لودوک. نمونه کار: کلیسای جامع دارهام. شدید ترین تغییرات ممکن در کلیسای دارهام به وجود آمد. فصل هفتم: حفاظتجان راسکین: وکیل و نقاش. هفت چراغ معماری: ایثار، حقیقت، قدرت، زیبایی، زندگی، خاطره و تبعیت. بین معماری و ساختمان تفاوت قائل می شود. بر جنبه های زیبایی شناسانه تأکید داشت. از نظر او عناصر هویتی گوتیک: توحش، عشق به تغییر، عشق به طبیعت، تصور مغشوش شده، یکدندگی و سخاوت می باشد. معماری کلاسیک و رنسانس را به دلیل نداشتن زیبایی طبیعی مردود می دانست. معماری گوتیک را کاملاً بر فرم های طبیعی می دید. اسکات: او معماری باستانی و باقی مانده های آثار معماری را به چهار دسته تقسیم می کند: آثار محض: استون هنج. ویرانه های بناهای مذهبی و غیر مذهبی: بناهای مورد استفاده قطعات باستانی در بناهای جدید تر.مرمت و ضد مرمت: توسط سیدنی کالوین مطرح شد. 66

اسلاید 67: SPAB: انجمن بناهای باستانی به کوشش راسکین و یک معمار انگلیسی به نام ویلیام موریس بنیاد گذاشته شد. اصول این انجمن: تعمیر محافظه کارانه، پیشگیری از فرسودگی اثر با مراقبت روزانه، مانیفست (بیانیه) موریس برای این انجمن: مرمت های جدید به عنوان کاری خودکامه محکوم می شد. اعتراض به بازسازی و مرمت محافظه کارانه کلیسای سن مارکو توسط SPABکتاب طبیعت معماری گوتیک از موریس، ویرایش کتاب سنگ های ونیز راسکین بود. آناتول فرانس و مارسل پورست منتقد اعمال لودوک بودند. انتقادات اصلی به بحث بازگشت ناپذیری مرمت ها: مرمت­گر آکروپولیس: بالانوس بود. اصلاً به قرارگیری عناصر اصلی توجه نداشت. عناصر اصلی را برای میزان کردن اندازه آنها با مصالح جدید و اتصال آنها با بست های آهنی می برید. او برای تعمیر بخش های مفقود از مرمت استفاده کرد. همچنین از روکش های بتنی رنگ شده و با شیارهای عمیق از موارد اصلی استفاده کردند. مدعی بود استفاده از بتن مبنای زیباشناسانه دارد. ادعا می کرد بتن برگشت پذیر است. اما این کار او اشتباه بزرگی از کار در آمد67

اسلاید 68: نخستین مرمت یونانی ها: بازسازی معبد نیکه نخستین دستاورد بزرگ یونانی های در زمینه مرمت بود. اما به لحاظ زیبایی شناسانه در معرض انتقاد بودبخشی از معبد نیکه در آتن که نقش برجسته از سیمان قالب گیری شده و اصل آن در موزه بریتانیا است. مرمر مرمت شده توسط بالانوس. 68

اسلاید 69: کارلو وبر: مطرح کردن طبقه بندی آثار به دو دسته مرده و زنده در ششمین کنگره بین المللی معماران مادرید. تفاوت مرمت سبکی و حفاظت مدرن: مکتب تاریخی در مرمت: احیای ظاهر هنر به بهای از دست دادن ارزش های تاریخی و باستان شناسی. مکتب مدرنیسم: خواستار حفظ یکپارچگی تاریخی بنا بود. در صورت نیاز به فزودن عنصری به بنا این کار باید به سبک معماری روز صورت گیرد. (که همان طرز فکر ویلیام موریس و کامیلو بویی تو بود.)69

اسلاید 70: جاکومو بونی: علیه خیابان کشی های ونیز جنگید. توجه به وضعیت بهداشتی خانه ها، حساسیت در عوامل اقتصادی مؤثر بر احیای شهر، حفظ محوطه آبی مردابی، تدوین فن آوری مدرن حفاظت مانند استحکام سنگ و استفاده از فولاد ضد زنگ، تأکید بر اصالت، تدوین اصول شیوه لایه ای در حفاری. کارهای او: عملیات حفاری در میدان رم، مرمت تپه پالاتین. کلیسای جامع مایسن و بنای آلبرختزبورگ: برج ها بر مبنای طرح کارل شافر در اواخر سده 19 ساخته شد. پایان مرمت تاریخ گرایانه. قلعه هایدلبرگ: در صورت بازسازی اصالت آن از بین می رفت. 70

اسلاید 71: مرمت فیلولوژیک: یک رهیافت تاریخی قابل مقایسه با مطالعات و رهیافت زبان شناسانه می باشد. این نام از تعریف لاتین یادمان به عنوان یک سند یا کتیبه گرفته شده است. از این دیدگاه، یک یادمان از آن رو ساخته شده تا پیامی را منتقل کند و به ذات خود یک سند می شود.کامیلو بویی تو: مفاهیم پاراویچینی و مکتب میلان توسط او پی گرفته شد. یکی از برجسته ترین پرچم داران جنبش حفاظت در ایتالیا است که تحت تأثیر مکتب التقاطی و مرمت سبکی بود. تفاوت بین مرمت و حفاظت قائل بود. تقسیم بندی معماری از دید بویی تو:باستان: تشخیص اصل از بدل.قرون وسطی (خوش منظر بودن): به عنوان آخرین راه حل جایگزین کردن بخش بازسازی شده با اصل آن. مدرن (دارای زیبایی معماری): از فرم های اصل تقلید و در صورت لزوم عناصر فرسوده را یک به یک جایگزین کرد. مگر آنکه ارزش های تاریخی مانع آن شود. بازسازی در صورت داشتن مدرک، تکمیل سبکی میلان توسط لوکا بلترامی را قابل قبول می دانست. بویی تو نخستین منشور مدرن ایتالیا و مرجع اصلی برای مکتب مرمت فیلولوژیک بود. او مرمت را ممنوع نمی کرد. اما معیارهای برای دخالت ارایه داد. مرمت حالت نرمال و تمایز مصالح را مطرح می کرد. مانند تاق تیتوس، افزوده های جدید مطابق سبک معاصر ساخته شوند. به گونه ای که در تناقض باشد. مستندنگاری و مشخص شدن تاریخ دخالت از راهکارهایش بود. 71

اسلاید 72: کلیسای سانتا ماریا این کوزمدین، نمونه ای از نخستین ایده های بویی تو. جبهه الحاقی سده 18 را از آن زدودند. 72

اسلاید 73: لوکا بلترامیشاگرد بویی تو بود. به مستندنگاری اهمیت می داد. مرمت تاریخی را مورد بحث قرار داد. نخستین معمار مرمتگر مدرن ایتالیا بود. کارهای مرمتی بلترامی: مرمت بازیلیکای سن پیترو در رم.مرمت قلعه اسفورتزا بر مبنای اسناد موجودبازسازی برج ناقوس کلیسای سن مارکو به فرم قدیمی و در جایی که بود و همانطور که بود. با استفاده از بتن مسلح و بدون استفاده از آستر گج. توجیه بازسازی: نقش آن در منظر شهری.تفاوت های حفاظت و مرمت: حفاظت: کنترل محیط و حداقل زوال و تثبیت آنها در برابر فرسودگیمرمت: تثبیت در برابر فرسودگی، بازگرداندن وضعیت سابق. باسیلیکای سن پیترو73

اسلاید 74: بازسازی برج ناقوس کلیسای سن مارکو به فرم قدیمی و در جایی که بود و همانطور که بود. با استفاده از بتن مسلح و بدون استفاده از آستر گج. توجیه بازسازی: نقش آن در منظر شهری.74

اسلاید 75: فصل هشتم: نظریه ها و مفاهیممفهوم یادمان تاریخی از دوره رنسانس که یادمان ها به هنری و تاریخی تقسیم شدند وجود داشت. ریگل: بنیانگذار شالوده مشترک اروپا و آسیا و زیربنایی نوین برای مطالعه هنر خاور زمین. نخستین کسی که مفهوم غایت شناسانه از هنر مطرح کرد و یک کار هنری را معین و هدفمند دانسته که در نبرد بر ضد کاربرد، ماده و تکنیک، قد علم می کند. او اهمیت ذهن خلاق هنرمند را مد نظر قرار داد. او اهمیت ذهن خلاق هنرمند را مد نظر قرار داد. او ارزش ها را به یادبودی و امروزی تقسیم بندی کرد و موافق حداقل مداخله بود. همچنین حرمت گذاری یادمان های تاریخی و ارایه شفاف ملحقات را متذکر می شد. نخستین کسی بود که تحلیل شفاف از ارزش های متمایز کننده سنتی و مدرن ارایه کرد. به فرایند خطی تاریخی و زنجیره ارتباطی آن اعتقاد داشت. هدف نهایی حفاظت را گونه ای لذت مذهبی از چرخه خلقت و مرگ تلقی می کرد که در صورت زیاده روی به نابودی جنبش حفاظت می انجامید. او نگهداری نقاشی های اصل و پوشاندن آنها را با نسخه های کپی مطرح کرد. 75

اسلاید 76: نمونه های مرمت:کاخ دیوکلتیانوسخیابان ویا دل ماره رم76

اسلاید 77: معبد وستا توسط والادیر و معبد فورتونا توسط مونیوس مرمت شدند. 77

اسلاید 78: معماری فرعی از نظریاتش بود که باعث تحکیم اصول حفاظت مدرن ایتالیا شد. مانند کامیلوسیت بر ارزش های بصری و خوش منظری و شگفت زدگی های ناگهانی به واسطه تضاد بین کاخ های باشکو و معماری فرعی و نظم معماری تأکید داشت.گوستاو جووانونی: طرفدار مرمت علمی بود و نظریه لودوک را ضدعلمی می دانست. بنای خنثی در کنار بنای اصلی. نظریه هرس کردن بافت شهری از نظریات جوانونی است. رعایت بافت تمام دوران های بااهمیت به جای بازسازی آن به فرم ایده آل. تاریخ گذاری الحاقات بعدی. او بر منشور آتن تأثیر گذاشت و یک منشور ایتالیایی تدوین کرد. جووانونی مرمت را چهار گونه می دانست: استحکام بخشی، آناستیلوزی، آزادسازی، نوسازی. بندتو کروچه: رویکرد مرمت مدرن، تاریخ گرایی نوین، مکتب مضمون گرایانه، مبارزه با فاشیسم، دفاع از کلاسیک گرایی در برابر رمانتیزم. کلیسای سن لورنزو فوری له مورا: پس از جنگ دوم جهانی دوباره سازی شد. سازه قرون وسطی تمیز عناصر مرمت شده از اصل. آرگان: مرمت مستلزم وجود قابلیت فنی و تاریخی و نیز درک فوق العاده است. مرمت باید بر پایه یک بررسی فلسفی از کار هنری باشد و هدف آن نیز کشف دوباره نمایش مضمون یا متن اصلی شیء باشد تا بدین وسیله امکان خوانا سازی دقیق تاریخی از آن مقدور شود. دو شیوه مرمت محافظه کارانهرناتو بونلی: منحصر به فرد بودن شیئ و محال بودن استفاده از قواعد از پیش تعیین شده مرمت نوعی روند انتقادی و سپس اقدام خلاقانه است. 78

اسلاید 79: چزاره براندی: تدوین کردن و علمی کردن آنچه که جنبش حفاظت به آن رسیده بود. تأثیر بر منشور ونیز. نظریات:هر گونه ادغام در فاصله نزدیک مشخص باشد. مرمت علمیفرق بین کارهای هنری و ساخته های عادینمایش واقعیت وجودی و واقعیت خالصرابطه ماده و محیط و عدم جابجاییاهمیت زنگار تاریخی وظیفه تاریخ کاوش در چهارچوب زمان بندی و فرازمان بندی است. مخالف مرمت باستان شناسانه بود.او مخالف ادغام خلاقیت بشر در یک بستر اجتماعی اقتصادی بود. مصالحی که جنبه هنری دارند، نه ساختاری، قابل جانشین سازی نیستند.مرمت نباید مداخلات آتی را مانع شود. بلکه باید آسان کند.مخالف بازسازی برج ناقوس سن مارکو بود.نظریه او مرجع نوشتن منشور ونیز بود. تهیه منشور مرمت که جمع بندی انواع منابع میراثی می باشد. نظریه خود ویژه بودن که محصول یک فرایند خلاق و منحصر به فرد است. مشهورترین نظریه براندی: مرمت در برگیرنده لحظه متدولوژیک در شناخت کار هنری به لحاظ انسجام فیزیکی و قطبیت دوگانه زیبایی شناسانه و تاریخی آن با توجه به انتقال آن به آینده است. یعنی درک کلیت کار. فهم این کلیت برای مرمت گر بسیار مهم است و رسیدن به آن به منزله نقش بستن همه مراحل مرمت در ذهن مرمت گر می باشد. 79

اسلاید 80: پالاتزو دل ارولوجو: مرمت سده 17، از دید براندی مرمت نادرستی است. پنجره بازسازی شده گوتیکی آن ویران گشته و نمای کلاسیک آن یکپارچگی ندارد. کلیسای چفالو: گچ کاری نئوکلاسیک را برداشتند تا قطعات سازه قدیمی دوره نرمن ها را آشکار سازند و یکپارچگی اثر از بین رفت. افزایش دامنه مرمت به شهرها. سربرنارد فیلدن: کتاب حفاظت از بناهای تاریخی، مدیریت عاقلانه منابع، قضاوت درست و درکی شفاف از تناسب ها. نویسنده کتاب تئوری مرمت، براندی است. کاتزولا: بر اهمیت سازه سنتی در بافت شهری تأکید دارد. مدیر و بنیانگذار ایکوموس بوداو کاربری دوگانه برای مصالح در نظر گرفت که شامل سازه و سیما می شد و برای مرمت فقط باید سازه را مورد نظر قرار داد. 80

اسلاید 81: فصل نهم: تأثیرات و مشارکت های بین المللی. جنگ جهانی اول: سرعت یافتن معماری مدرن در تکمیل و توسعه زیرساخت ها و ظهور فاشیسم.جنگ جهانی دوم: تخریب یادگارها و زیر سؤال رفتن اصل مدرنیسم.81

اسلاید 82: مرکز تاریخی ورشو: بعد از جنگ جهانی دوم مرمت شد. 82

اسلاید 83: محدوده آثار تاریخی افزایش یافت. دروازه رستاخیز در میدان سرخ مسکو83

اسلاید 84: . از جمله مفاد منشور آتن شامل: توجه به نقش جامعه، تعمیم ضوابط مقتضی به اموال خصوصی، نگهداری و حفظ هویت خوش منظری.کاربرد فن آوری نوین و بتن مسلحکاربست آناستیلوزی مصالح جدید قابل تشخیص باشند. یک منشور هم توسط لوکوربوزیه منتشر شد. این منشور با منشور دیگر آتن تفاوت دارد. آن منشور مصوب در کنگره بین المللی معماری مدرن است.مرکز تاریخی برات: شهر موزه ای. از مشخصه های سیاست گذاری ژاپن توجه همزمان به اموال ملموس و غیرملموس است. نابودی شهرهای تاریخی در جنگ جهانی موجب پیدایش علاقه به معماری و تشکیل چهارمین کنگره معماری مدرن شد. در این منشور برای مرمت آکروپولیس توصیه هایی ارایه شد و هر گونه همگون سازی زیبایی شناسانه معماری جدید با بناهای تاریخی رد می کند. منشور ونیز (منشور بین الملللی حفاظت و مرمت یادمان ها و محوطه ها): بر مبنای معیارهای ایتالیایی ها و بیانیه جووانونی و براندی بود که شامل بنا، یادمان و نواحی شهری و روستایی می شد.یک منشور فقط می تواند نقش راهنما داشته باشد و نمی تواند جایگزین قانونی شود که این منشور را مرجع اصلی برای سنجش محوطه های میراثی جهت ثبت در فهرست میراث جهانی یونسکو می دانند. مفاد این منشور: تقسیم بندی مرده و زنده بی اساس خوانده شد. انسجام معماری، اصالت و یکپارچگی تاریخیمنشور بورا: از منشور ونیز ملهم شد. منشور بورا به معرفی مفهوم مکان به جای یادمان و محوطه می پردازد. بر جنبه های کمتر ملموس و اهمیت فرهنگی پیوندها و معانی ای که مکان برای مردم دارند و به مشارکت مردم در تصمیم­گیری تأکید می کند. آموزش حفاظت ابتدا توسط فرانسه در قرن 19 و سپس انگلستان و آلمان و ایتالیا پیگیری شد. نیمه دوم قرن 20، عصر افزایش مشارکت بین المللی را شاهدیم.84

اسلاید 85: فصل دهم: تعاریف و گرایش هاجنبه های مدرن میراث و حفاظت: ارزش جهان شمولاصالت حال و هواییست است که در آغاز در بنا لحاظ شده و حکم نوعی مشخصه تغییر ناپذیر را دارد. تعریف اصالت باید تاریخ مندی منبع میراثی را در نظر بگیرد که در این صورت با معیارهای نظریه حفاظت مدرن جور در می آید. موضوع اصل در برابر کپی در قالب جنبش نوظهور حفاظت مطرح شد و مسأله ای نهادی در منشور ونیز بود. در منشور ونیز لحاظ شده است: هفت جنبه موقعیت مکانی، طرح، ارایه، مصالح، فن ساخت، احساس، پیوستگی.اصالت:2..یکپارچگی: 385

اسلاید 86: تکنولوژی و دانش مدرن: تئاتر قدیمی اراکلئا مینوا: با استفاده از پلاستیک شفاف به شیوه علمی مرمت شد. اما آب و هوا حفاظت آن را به خطر انداخت. 86

اسلاید 87: تاق نصرت در مونیخفاکتورهایی که بر جنبش مرمت اواخر سده 18 تأثیر گذاشتند: نظریه جدید نسبی بودن ارزش ها شناسایی بناهای قرون وسطیمکتب رمانتیزم. بعدها نیز مکتب تاریخ گرایی والتقاطگری در سده 19 بر این جنبش اثر گذاشتند. وحدت سبک در اواسط قرن 19 توسط مریمه و ویوله لودوک تعریف شداین جنبش به واسطه نگرش مثبت گرایانه و عمل گرایانه معمارانی که بر لزوم استفاده از بنا به جای حفظ آن به عنوان سند پای می فشردند و به مرمت به عنوان یک موضوع حیثیتی ملی می نگریستند. مرمت از وحدت بخشی و خالص کردن سبک از تاریخ گرایی اروپای مرکزی به مرمت تاریخی ایتالیا و مرمت ادواری در امریکا تحول یافت. 87

اسلاید 88: بازسازی کتابخانه سلسوس در افه سوس که به خلق یک فضای معماری در انتهای جاده اصلی انجامید. هارتویگ اشمیت: درمان ویرانه ها را به سه دسته تقسیم کرده است: حفاظت از قطعات باقی مانده، مرمت ویرانه های پابرجا، بازسازی سازه های مخروبه یا حفاری شده. آنجلیس دوسات: نوآوری را از بستر تاریخی جدا نمی داند. مگر آنکه با مرمت اشتباه گرفته شود. یکی از نگران کننده ترین و غیرمنسجم ترین پدیده های قرن 20، گرایش افراطی حفظ نما بود. (فاسادیسم) تأثیر دین در عصر رمانتیزم و تدوین مفاهیم حفاظت محسوس بود. 88

اسلاید 89: تاریخچه مرمت در ایران دوره ها دوره اولیه: بین سالهای 1179 تا 1307: دوره کشف آثار و شکل گیری تفکر حفاظت از میراث فرهنگی- فقدان مقررات و کنترل لازم سفرنامه ها و اطلاعات خارجیان از تمدن ایران. کشف آثار باستانی پیش از اسلام توسط جهانگردان اروپایی. حفاری های شوش به سرپرستی دمورگان و تاراج اشیای باستانی به سمت فرانسه با توجه به توافق نامه ننگین دولت قاجار با دولت فرانسه: قلعه دمورگان در شوش. آغاز مطالعات در زمینه مراکز و محوطه های بزرگ هخامنشی مانند تخت جمشید و پاسارگاد که قبلاً توسط جهانگردان به صورت جسته و گریخته توصیف شده بود. آغاز مطالعات آثار دوران عباسی توسط هرتسفلد در سامرا عراق. شوش: حین حفاری های اولیهاولین کاوش‌های علمی در تخت جمشید توسط ارنست امیل هرتزفلد آلمانی در ۱۹۳۱ صورت گرفت. وی توسط مؤسسه خاورشناسی دانشگاه شیکاگو فرستاده شده بود.89

اسلاید 90: دوره دوم: بین سالهای 1307 تا 1339: دوران آغاز عملیات حفاظت با اشاعه قانون عتیقات در سال 1309 لغو امتیاز فرانسه در 1309نخستین تجربه در زمینه فهرست بندی آثار منقول و غیرمنقول. گردآوری اشیا در موزه ها تشکیل اداره باستان شناسی در 1307توجه امریکاییان به هنر ایران و ورود آرتور پوپ، یکی از برجسته ترین پژوهشگران امریکایی به ایران: تنظیم 10 جلد کتاب نفیس «هنر ایران»، به تازگی توسط انتشارات علمی و فرهنگی. همایش آرتور پوپ در 1304 و حساس شدن رضاخان نسبت به آثار تاریخی. اکتشافات در زمینه تمدن های باستانی: پاسارگاد، تخت جمشید، تخت سلیمان و ... بی توجهی به آثار دوره قاجار و صفوی به صورت تعمدی. قانون عتیقات سال 1309 تا انتهای زندیه را در بر می گیرد. وضعیت معماری در دوره پهلوی اول: ظهور شیوه های نئوساسانی و نئوهخامنشی در معماری ایران: ساختمان بانک ملی، اداره پست، اداره مرکزی پلیس تهران، مدرسه نظام در تهران. افزودن تبصره برای آثار قاجار در قانون سال 1323. تأسیس موزه نگارستان در تهران در سال 1324: دلیلی بر تحول در نگرش هنوز ارزش گذاری بر اساس زمان است. نه بر اساس ارزش های هنری و معماری شأن آثار. تخت جمشیدتخت سلیمان90

اسلاید 91: حفاری های تخت جمشید به سرپرستی اریک اشمیت با طراحی و برنامه ریزی پوپ: نهادهای همکار حفاری در تخت جمشید: موزه هنرهای زیبای فیلادلفیا، دانشگاه پنسیلوانیا، موزه متوپولیتن نیویورک، مؤسسه مطالعات و باستان شناسی ایران که در سال 1309 توسط پوپ ایجاد شده بود. پوپ عاشق ایران شد و در کنار زاینده رود به همراه همسرش دفن گردید. انتشار مجله ای تحت عنوان آثار ایران در سال 1315 با مدیریت آندره گدار (سرپرست وقت اداره باستان شناسی) مستندسازی نیز تکاملی یافت: 1- سفرنامه ها 2- عکس ها 3- مستندسازی های فنی و مقالات (آثار ایران) 4- پرونده های ثبتی. (در دوران جدید)تصاویراشمیت ازتخت جمشیدآغاز فعالیت های اداره باستان شناسی: 1329. قبلاً تنها به عنوان ناظر بود و اکنون دست به کار فعالیت در زمینه مرمت. مرمت مدرسه مظفریه، بخش انتهایی گنبد نظام الملک در مسج جامع اصفهان در 1314 توسط اداره باستان شناسی: بازسازی بخش های سازه ای و تعمیر آمود و کاشی. مرمت استحکامی سازه های تاقی گنبد با استفاده از میله های فلزی و حلقه ها و کلاف های بتون آرمه. مسجدجامع اصفهان91

اسلاید 92: آرامگاه آرتورپوپ وهمسرش دراصفهان92

اسلاید 93: مرمت ورودی مسجد جامع یزد: ایجاد خیابان جدید در مقابل آن که با تخریب بافت تاریخی همراه بود. بازسازی کامل آمود با استفاده از کاشی تغییر در بنیان شهر قدیمی با تخریب و انهدام بخشی از بافت سنتی شهر که در بخش قدامی سردر مسجد جامع با هدف ایجاد خیابان مشجر ماشین رو: ایجاد چشم انداز و آماده کردن زمینه برای عبور وسیله های نقلیه. متأثر از مدل های پیشین در جوامع اروپایی که بیش از نیم قرن پیش اجرا شده و انتقادهای پردامنه ای هم بر آن صورت گرفته بود. کارهای لودوکی در بنا و هوسمانی در بافت پیرامونی مسجد جامع یزد. نمونه های مشابه: حاشیه مسجد جامع قزوین، مسجد میدان کاشان، مسجد جامع اصفهان و مسجد جامع کرمان. سردر مسجدجامع یزد: قبل از مرمت و با بدنه های آجری مسجدجامع قزوینتوضیح: لودوک سردمدار مرمت سبکی بود.هوسمان: شهردار پاریس در زمان ناپلئون بود که موجب تخریب بخش بزرگی از بافت تاریخی پاریس گردیده و خیابان کشی های متعدد در آن انجام داد. 93

اسلاید 94: مشکلات نگهداری از آثار و ابنیه و بازار پر رونق خرید و فروش عتیقه و حتی تزیینات بناهای تاریخی. راه حل: کندن تزیینات و انتقال به موزه ایران باستان در تهران: گم شدن و ناشناخته ماندن و مصدوم و متلاشی شدن برخی از آنها. کاوش ها در سیستان در سال 1334 با همکاری مؤسسه ایزمئو. آغاز حفاری ها در تخت سلیمان در سال 1338 با همکاری مؤسسه باستان شناسی آلمان و دانشگاه اوپسالا و مؤسسه باستان شناسی دانشگاه تهران و اداره باستان شناسیتخت سلیمانزندان سلیمان: در نزدیکی تخت سلیمان و جزوه محوطه94

اسلاید 95: دوره سوم: بین سالهای 1339 تا 1356: تلاش برای ایجاد یک سازمان حفاظتی مدرن و تفکیک بخش های مختلف حفاظت. کناره گیری آندره گدار در سال 1329: سرپرستی آقای مصطفوی. تشکیل سازمان ملی حفاظت آثار باستانی در آبان 1344 توسط وزارت فرهنگ و هنر. انجام مرمت های استحکامی در بناها و مرمت بخش های تزیینی و کارهای حفاظتی ساده و پیچیده، اقدامات لازم برای احیای محوطه های تاریخی در ارتباط با کلیه ابنیه به ثبت رسیده. همکاری های با گروه های ایتالیایی و مؤسسه ایزمئو بسیار زیاد بود. انتشار اطلاعاتی که در حین تعمیرات به دست می آمد. نشریه آثار ایران و مجله فرهنگ معماری ایران، هم در جهت همین فعالیت ها پوشش می داد. کنترل فعالیت های حفاری خارجیان توسط مرکز تحقیقات باستان شناسی. انتشار عکس های ارنست هولتزر که یک قرن قبل در ایران فعالیت داشته توسط اداره مردم شناسی. اطلاعات بسیار ارزشمندی از شهرها و ابنیه زمان. قانون 1347 برای خرید زمین در اطراف محوطه های تاریخی و تملک محوطه های پیرامونی به دلیل بهتر نمایاندن آنها: به دلیل نداشتن مبانی تئوریک، موجب مداخلات فاحشی شد: ارگ علیشاه تبریزقانون فهرست بندی آثار ملی تحت الحمایه در سال 1352: تمام ابنیه ای که مرتبط با تاریخ و سنت ملی کشور هستند بدون در نظر گرفتن تاریخ احداث در شمار حمایت قرار می گیرند: آرامگاه شیخ کبیر در شیراز، اثر شهیاد، آرامگاه هایی که انجمن آثار ملی می سازد. ابن سینا، باباطاهر، خیام، کمال الملک، بیهقی، کاشفی و ... ویرانه مسجد علیشاه تبریز: مشهور به ارگ علیشاه 95

اسلاید 96: انتشار عکس های ارنست هولتزر که یک قرن قبل در ایران فعالیت داشته توسط اداره مردم شناسی. اطلاعات بسیار ارزشمندی از شهرها و ابنیه زمان. دردوره ی سوم. مرمت قنا ت چشمهچهلستون اصفهانپل شهرستان اصفهان96

اسلاید 97: پررنگ شدن وظیفه مراکز آموزشی در معرفی ابنیه و بافت های تاریخی: فعالیت های دانشگاه ملی (شهید بهشتی) در زمینه مرمت. آغاز مطالعات در مورد شهر تاریخی یزد توسط اداره کل باستان شناسی: تقسیم بندی شهر به چهار محدوده و ارایه ضوابط برای ساخت و ساز: کنترل ارتفاع، بازسازی یا جایگزینی ابنیه در حال تخریب، رهنمودهایی برای مدیران بومی و ... خیلی نتیجه بخش نبود. بخش های زیادی از بافت در اثر خیابان کشی ها از میان رفت. حفاظت کامل بافت های ابیانه و ماسوله هدف حفاظت فعال همراه با مرمت ابنیه بااهمیت. قانون حریم: موارد حریم مانند قبرستان، درختکاری، حفاری و ... بیشتر مربوط به محوطه های تاریخی است و بافت شهری را در نظر نگرفته است. ابیانهماسوله97

اسلاید 98: هفت سال کارهای تحقیقاتی در مسجد جامع اصفهان ضمن لایه برداری و پی گردی و گمانه زنی: استفاده از فنون سنتی برای مرمت، تدابیری برای سبک کردن سقف و بهبود کیفیت پوشش های منحنی ایجاد وحدت و نظم بین بخش های موجود و مرمت شده قبلی و مورد مداخله فعلی. طرح میدان نقش جهان در دستور کار قرار گرفت. همکاری خاص ایزمئو با هیأت های ایرانی: محوطه تخت جمشید و شهر اصفهان و حومه آن. آناستیلوزی قطعات: جان پناه کنگره دار تخت جمشید که شکل کاملی از آن به دست نیامده بود. مرمت نقاشی های اصفهان با همکاری مؤسسه ایزمئو و برگزاری دوره های آموزشی. مسجدجامع اصفهاننقاشی دیواری عالی قاپودراصفهان98

اسلاید 99: مرمت استحکامی مقبره پیر بکران. مرمت های استحکامی گنبد خدابنده (مقبره الجایتو) 1351 از سوی سازمان ملی حفاظت آثار باستانی به انستیتو مرمت دانشگاه ملی واگذار شد. از همکاران ایتالیایی پروفسور سن پائولوزی.99

اسلاید 100: سازمان نوپای ملی حفاظت آثار باستانی: تعدیل مداخلات بی رویه در بافت های قدیمی خیابان چهارباغ: تخلیه اصفهان بعد از صفوی تا دوره قاجار و ظل السطلان، صحبت پایتخت شدن اصفهان، توسعه اصفهان بر مبنای خیابان چهارباغ در دوره پهلوی. مسأله احیای باغ های اصفهان و دکتر شیرازی: باغ هشت بهشت و پاساژهای اطراف آن. مرمت سی و سه پل: سند آن تبدیل به کتاب شده است. عبور ماشین آلات از روی پل ها در دهه های 50 و 60. تنها پل های ارتباطی آن دوران بودند. عبور ماشین آلات نظامی از روی سی و سه پل و خوابیدن عباس بهشتیان روی پل. مهندس منتظر و مهندس فرشته نژاد و دکتر جبل عاملی. اسکیس قدیمی از خیابان چهارباغ اصفهان از سفرنامه های اروپاییانسی وسه پل100

اسلاید 101: پل شارستان: ارتباط مرمت این پل با منظر طبیعی رود در پیرامون آن. نزدیکی و دوری پل از اصفهان. بالا آمدن آب تا زیر قوس های پل به دلیل ایجاد سد در گودی رودخانه برای آب رسانی به اراضی زیر کشت. مبارزه با سیاست های آب خیز داری و درخواست از اداره آب و برق برای تجدید نظر در طرح. تأسیس دو سد کوچک در بخش فوقانی پل و دیگری در بخش تحتانی که آب با دریچه های ورود و خروج کنترل می شد. مباحث مطرح شده موجب شد از آن به بعد مداخله در ابنیه مشابه را مشروط بر در نظر گرفتن بافت طبیعی و تاریخی بنا کند. 101

اسلاید 102: حمام خسرو آقا: خیابان استانداری در طرح جامع. طرح کوکس. مباحث عدیده و مقالات فراوان و موج قوی انتقاد به طرح جامع. کشف سربینه حمام در سال 1353 با نوشته های 1110 هجری شمسی. بازدید وزیر فرهنگ و هنر و توقف عملیات تخریب بر مبنای طرح جامع به مدت 6 ماه. پیشنهاد جابجایی اثر که به دلایل فنی، از سوی سازمان ملی حفاظت آثار باستانی مخالفت شد. حمام خسرو آقا شبانه به دستور مهندس سیف، از مسؤولین وقت تخریب گرید. تصاویری از وضعیت اولیه و ویرانه های حمام خسروآقا خیابان استانداری اصفهان102

اسلاید 103: اثر در جای خود مرمت شد و خیابان هم بعد از اثر شروع می شد. وضعیت، بسیار تهدید کننده بود. این اثر در دهه شصت به صورت شبانه توسط مهندس سیف، شهردار اصفهان تخریب شد. همکاری بین انستیتو مرمت دانشگاه ملی و سازمان ملی حفاظت آثار باستانی. از سال 1352 همه ساله یک دوره کوتاه مدت چهارماهه برگزار می شد و مهندسان معمار و باستان شناس و تکنیسین ها در آن شرکت می کردند. درس­های عمده­ای از تاریخ معماری، مرمت معماری و برداشت از بناهای تاریخی، شناخت فنون و حفظ تزیینات کاشی، خط و کتیبه های، بازدید از کارگاه های مرمت و آشنایی با فنون سنتی مرمتی. فقدان درسهایی در ارتباط با مطالعه و شناخت بافت های تاریخی و احیای آنها از کمبودهای اساسی این دوره. معرفی آثار تاریخی توسط فیلم باد صبا: سازنده اثر تصویری از فلاندن وکست حمام خسروآقادوره چهارم: بین سالهای 1356 تا 1381کارهای بدون حساب و کتاب ابتدای انقلاب: خیابان مصدق در سبزوار. خیابان کشی های بدون برنامه ریزی. مرمت های دهه شصت. همزمان تلاش برای ایجاد یک سازمان فراگیر برای حفاظت از آثار گذشتگان: سازمان میراث فرهنگی کشور. 103

اسلاید 104: برخوردهای طرح های جامع با محدوده تاریخی و فریز کردن و عدم توجه به آنها تلاش برای حمایت های قانونی قوی تر از میراث فرهنگی در بحبوحه انقلاب و جنگ. فریز فرهنگی و اجتماعی در دهه 60 و شهوت تغییر در دهه 70. مسابقه ثبت در دوره اصلاحات. دوره پنجم: دوره تخریب زلزله بم انتشار شیوه نامه های برخورد متکی به مطالعات دوره های پیشین. رواج پوپولیسم.افزایش نیازهای مسکن و درجا سازی در بافت های تاریخی. سرخوردگی و خروج پیش کسوتان: مهریار و شیرازی و ... برخی از مسایل روز مانند:مترو در بافت تاریخی اصفهان طرح حرم تا حرم شیراز جداره سازی خیابان چهارباغ اصفهاناحیای میدان عتیق (امام علی) در اصفهانپیاده راه ها در تهران مانند گذر مروی، لاله زار و ... طرح های بهسازی و نوسازی محدود در بازار تجریشمفاهیم فراتر در حوزه میراث فرهنگی: حافظه جهانی برنامه حافظه جهانی که با نام میراث مستند جهانی یونسکو نیز شناخته می‌شود، برنامه‌ای است که یونسکو از سال ۱۹۹۲ به دنبال افزایش آگاهی نسبت به خطراتی که میراث مستند جهانی را تهدید می‌کند، برای حفظ و سهولت دسترسی به این آثار به اجرا گذاشته است. سازمان یونسکو قصد دارد با اجرای این برنامه از تاراج، پراکندگی، دادوستد غیرقانونی و نابودی میراث مستند جهانی جلوگیری کند. طبق فراخوان یونسکو، این مخاطرات تهدیدکننده از قرن‌ها قبل وجود داشته ولی جنگ، آشوب‌های اجتماعی و نبود امکانات مالی بر شدت آن افزوده است. میراث ناملموس (معنوی)میراث فرهنگی ناملموس به جنبه‌های غیر فیزیکی یک فرهنگ گفته می‌شود و اغلب آداب و رسوم جامعه در یک دورهٔ زمانی را دربر می‌گیرد یا راه و روش رفتار در جامعه که معمولاً قوانین رسمی عمومی برای کارکرد در یک فضای فرهنگی خاص هستند. به عبارت دیگر میراث معنوی شامل بخشی از فرهنگ ماست که به شکل شفاهی و سینه به سینه به ما به ارث رسیده است. منظر فرهنگی منظر فرهنگی به منطقه جغرافیایی‌ای گفته می‌شود که چشم‌انداز آن حاصل کار مشترک طبیعت و انسان باشد. رابطه طولانی میان بشر و محیط زیست وی، موجب تعامل فرهنگی نزدیکی میان این دو بوده و به منظور حفظ تنوع و گوناگونی این تعامل، مناظر فرهنگی به عنوان میراث جهانی ثبت می‌شوند تا کنون ۶۶ منظر فرهنگی جهانی در یونسکو به ثبت رسیده‌است. مناظر فرهنگی به طور عمده به سه گروه اصلی زیر دسته‌بندی می‌شوند.104

اسلاید 105: چهره تاریخی چهارباغعمارت جهان نما در چهارباغ (در محل فعلی دروازه دولت)تصاویر برخی از مهمترین وقایع کشور در حوزه میراث فرهنگی و مرمت شهری در دهه 80 و 90

اسلاید 106: خروج 58 بنا از ثبت آثار ملی کشورخانه دایی جان ناپلئونخانه علیزادهسرای عجم در خوزستان

اسلاید 107: چهره امروزی چهارباغ و رودخانه خشک شده زاینده رود

اسلاید 108: آثاری که در اثر گودبرداری مسیر مترو پدیدار شد. آثاری که در اثر گودبرداری مسیر مترو پدیدار شد.

اسلاید 109: بدنه سازی خیابان چهارباغ اصفهان

اسلاید 110: بدنه سازی خیابان چهارباغ اصفهان

اسلاید 111: طرح حرم تا حرم شیراز

اسلاید 112: طرح حرم تا حرم شیراز

اسلاید 113: طرح حرم تا حرم شیراز

اسلاید 114:

اسلاید 115: تخریب بافت تاریخی یزد به بهانه توسعه حریم امام زاده جعفر یزد

اسلاید 116: میدان عتیق اصفهانطرح فرضی در دوران سلجوقیانطرح بازسازی میدان سلجوقی

اسلاید 117: میدان عتیق (امام علی) اصفهان: در حال ساختمیدان عتیق (امام علی) اصفهان: پس از ساخت- باغچه های گوشه انتهایی میدان، رد میدان ذوزنقه شکل قدیم را خوانا می کند.

اسلاید 118: میدان عتیق: پس از بازسازی مناره مسجد علی در انتهای تصویر مشاهده می شود.میدان عتیق: پس از بازسازی- نورپردازی در شب؛ مسجد جامع اصفهان در انتهای تصویر دیده می شود.

اسلاید 119: آغاز بدنه سازی در گذر مروی

اسلاید 120: بدنه سازی و سقف فلزی بازار تجریش

اسلاید 121: بدنه سازی و سقف فلزی بازار تجریش

اسلاید 122: خیابان برلن و گذر کوشک مصری در تهران